壯族二次葬習俗

　　人死後，第一次葬是將遺體安放在木製的棺材裡，“躺”著埋在土裡，堆成長形墳，叫“長墓”，也叫“新墓”，表示人還“睡”著，並沒有“死”;也表示人的靈魂還沒有到“陰府”，還是“新鬼”，沒有投胎轉世，所以在家堂上另給他設靈位，祭祖時他是沒有份的，所以另在他的靈位設祭。第二次葬是第一次葬三年之後，也就是腐屍“化淨”之後，將“淨骨”撿出，安放在陶罐(壯話叫做“金罐”，也叫“金鐘”)中，選取“墳山寶地”重葬，堆成圓形墳，叫“圓墓”，也叫“祖墓”。顧名思義，“祖墓”的死者是應該有後代的(含旁系親屬)，故年輕人死後一般不作二次葬。解放前，按習俗不滿36歲的人(還有帶身孕死[壯語叫“溼身死”]的婦女)是不進行二次葬的。但在解放後，人們思想解放了，沒那麼迷信了，成年人(16歲以上)及“溼身死”婦女也行二次葬了。

　　一次葬的墓地，一般比較隨便，地頭田邊、茅山荒坡均可，並不講究“風水”，不過還是要請“地理師(風水先生)”來定“墳向”，定下葬時辰，除了葬禮十分看重之外，入葬卻非常從簡。但在舊社會，或追溯到民國以前，有個別“富貴”的人，為顯示自己的身份，一次葬非常隆重，墓地也建得異常堂皇，仿照帝皇的做法，不再做二次葬，民間稱之為“大葬”。不過，在民眾觀念中，對此種葬式大都嗤之以鼻，並不看重;甚至對一些荒蕪的“長墓”譏之為“無主”或“無後”，有時還以此來咒罵自己厭惡的人“以後死了埋長墓”，意為未成年即死(早死)。

　　二次葬的墓地則很講究“風水”，如果一時找不到合適的墓地，寧可把“金壇”(撿骨後安放淨骨的陶罐)寄葬在臨時選定的地點，一般尋找向陽、乾爽的土坡劈崖，挖個可以容得“金壇”的拱門形的洞穴，“金壇”安放好之後，通常敞開著，過路的人可以看到，也有用草皮土塊封住的。對這種寄葬，清明掃墓也很簡單，砍去雜草，燒幾柱香即可。但寄葬時間不能太長，通常是一年，最多三年，當然也有因經濟問題或其他原因而長年寄葬的。

　　二次葬墓地的“風水”通常由“地理師”來尋找，或自己尋得後由“地理師”來確認。人們普遍認為，墓地的“風水”會給子孫後代帶來好運，否則就要倒運。稍懂“地理”的人都知道，墓地應該靠山臨水或枕山面水或背靠山峰、面臨平原，就像活人所住的村莊一樣。上林李姓巨族(據族譜記載，宗傳三十餘代，現今人口二十餘萬人)祖傳的族譜上有個故事，足以說明人們對墓地風水的看重。故事原文是：

　　《千子萬孫史略》

　　傳說五百年前，有個風水先生，寄宿於吾太始祖諱景晟公的家居住，其人之名乃是江西黃勝東也。此人有博通古今之學，尤屬風水特長，終日遊山玩水，到處命山為名，所謂金雞展翅，丹鳳朝陽，白鶴飲水，九龍戲珠，每一山都因其形而得其名。……景晟公官任鳳化(今上林)知縣，娶妻黃氏。黃氏為人寬達，四海來客，視同一家。前述黃勝東先生遊旅鳳化，客居景晟公家，黃氏待之如親兄弟，黃先生感動得世所罕見，因而有心送一風水寶地與她。送地之前，特再三試黃氏之心：一說，先生每天出遊，返家時將帶滿汙泥的雙腳浸入水缸滌洗，黃氏不但不惱，反而慰問先生，並毫無怨言地清洗水缸，再充滿水，次次如此;二說，先生每逢雨天必出遊，並向黃氏取傘，返家時，黃氏總在門口等其歸來，在門口，先生就當黃氏之面，故意將雨傘在門框上碰破，黃氏非但不怪，還為先生頂風冒雨而讚賞有嘉，如此不知損壞了幾多雨傘;三說，有一次，先生要去邀約故人，因而借景晟公官衣一用，黃氏慷慨與之並多予銀兩，先生酒宴之後，將所剩豬肉以官衣包回，弄得官衣齷齪不堪，黃氏亦不怪之;……先生既受黃氏之招待，於是送給黃氏一墳地坐落於天堂山之嶺西燕雲徐村背，並稱，所謂天堂山三臺落脈，土角流金螞蟻窩地也，此吉地有三種葬法：一曰九代狀元，二曰代代富足，三曰千子萬孫。景晟公願以九代狀元而葬，而黃氏則因景晟之前五代、代代獨子，因而阻止道：九代狀元雖貴但不長而衰，而千子萬孫世代綿長，蕃而不絕。先生滿口稱讚黃氏之見勝於鬚眉，正是福人葬福地，結果黃氏百年之後而葬之，先生親自主持葬事，後來應驗，於是留下千子萬孫《澄江巨族》之傳說……

　　二次葬，先是撿骨(也叫“撿金”)，一般是一次葬三年後。所以定三年，一是等遺體腐化乾淨，二是按“五服”應“斬哀三年”。撿骨也要選好時辰，“五服”內的直系親人都到場，先燒香祭拜，然後掘土、開棺，開棺時用蓬布或雨傘遮陽，見骨時親屬痛哭流涕，之後才圍成一圈，逐一將遺骨取出，揩淨，如果遺骨潮溼，還要用炭火烘乾。最後按從腳到頭的順序安放到“金壇”中，取“坐”著的姿勢，表示他自然從容地坐著，面對人間和他的子孫，祭拜時就像與後人親密無間地“見面”一樣，蓋好罐蓋。下葬又另選時辰，在墓地事先挖好一個容得“金壇”的圓筒形井穴，到時辰才將“金壇”放進去，“井穴”上嚴蓋一塊圓形石板，再堆土成墓。然後舉行隆重的祭拜儀式，二次葬禮儀結束。

　　二次葬後，一至三年之間，還要“探金”一至兩次。所謂“探金”，就是掘開墳土，開啟石板，探看“金壇”裡的遺骨好不好：乾爽的、金黃色的為好，泡水的、灰黑色的就不好。好的，就放心“定葬”了;不好的，要取出“金壇”寄葬，再找“風水地”重行二次葬;不好不壞的(遺骨雖不泡水但很潮溼、顏色灰白)，可暫時復土留墳，第二年再“探金”一次，看看轉好或轉壞以決定該墓地的取捨。“探金”也由“地理師”定時辰和主持，前後均要祭拜，但儀式都較簡單。“定葬”後，此墓就是“祖墓”了，一般不再遷動了。

　　一、客家民系祖先崇拜的深層表達

　　二次葬在客家區域內廣為盛行，其根本原因就在於二次葬是客家民系祖先崇拜在葬俗上最為實在的深層表達。祖先崇拜源自對先人懷念，是中國傳統文化不可或缺的部分，在進入封建禮制社會之後，祖先崇拜的形式不斷地得到豐富和發展，而客家民間的祖先崇拜形式上更為多樣，“除了常見的祖先崇拜和祖先墳墓崇拜外，還見有祖傳譜牒崇拜和祖先偶像崇拜”，①客家人對祖先的崇拜之情由此可見一斑。

　　對祖先的祭祀是祖先崇拜的重要組成部分。其中，喪葬禮儀在中國所有禮儀中產生年代最為久遠。人們相信人死只是肉體的消失，而靈魂依然存在，甚至有或造福於人、或給人帶來災禍的本領。因而，喪葬禮儀於死者是安撫其鬼魂，於已將祖先神靈化的生者而言，葬禮則成為祈求祖先庇佑福廕子孫後代的形式。像漢民族其他民系一樣，客家民系也十分崇拜祖先，認為對祖先的祭祀是飲水思源，是做人的本分，所以客家人將“敬祖宗”列為族規條例的首要內容。在客家喪葬禮俗上則是喪葬儀規繁瑣熱鬧，甚至講排場論攀比。客家人透過二次葬等葬禮形式，一方面告慰先靈，雖然一個人的生命是有限的，但家族的生命卻是無限的，先輩的生命正在透過子孫輩的繁衍而得以繼續；另一方面，藉此時機將舉族的生者聚攏在一種無邊的親情之中，透過一次次重溫親情聚合宗族力量，加強宗族的凝聚力，彰顯宗族尊宗敬祖的傳統美德。祖先崇拜現實的終極關懷莫過於此。

　　對祖先的崇拜就必然導致對血緣關係的無比看重，而二次葬就是對血緣關係的儲存形式。首先，二次葬是客家人對祖先依賴性強的表現。中原傳統文化認為，安葬祖先骨殖的墳塋是不可挖的，挖之則被認為是上對不起祖宗，下對不起子孫的缺德事，且要遭受災難，甚至是滅頂之災。在將血脈傳承列於至關重要位置的禮制社會里，類似斷子絕孫、大逆不道之事很少有人敢嘗試。然而，客家民系在被迫南遷之時卻敢於打破傳統文化觀念，冒天下之大不違，不惜掘開祖先墳墓、拾起祖先遺骸隨身攜帶，這表明客家人對祖先的依賴性已遠遠超過對掘祖墳的恐懼感。其次，二次葬是慎終追遠在血脈傳承上的要求。“慎終追遠”原是《論語》中所記載曾子的一句話，其原話是：“慎終，追遠，民德歸厚矣。”“慎”是慎重，“終”是指壽終，即指父母的死亡；“追”指懷念，祭祀；“遠”指遠祖。全句話就是“認真辦理父母親的喪事，追懷、祭祀歷代祖先，老百姓的品德就會忠實厚重。”客家二次葬從其形成、發展等方面都無限地表明瞭客家人對祖先的無尚崇敬以及對中原故土的深深眷戀，這種崇敬和眷戀其實就是“慎終追遠”的具體體現。再次，二次葬也是客家人提倡孝行的一種行為方式。在華傳教40餘年的美國傳教士晏馬太早在1878年在他的《祖先崇拜》一文中指出“祖先崇拜只是孝心的一種體現”。②孔子主張的“以孝治天下”孝悌說極大地豐富了封建宗法制度，從而強化了家族血緣紐帶關係。孝悌觀體現在客家喪葬觀念上是稟承“人死靈魂在，事死如事生”的古老觀念。無論是對長輩的“慎終追遠”還是對己的孝行，客家二次葬無疑是祖先崇拜的尤為獨特的表現形式。

　　二、客家民系艱難心路歷程的深層表露

　　二次葬的歷史由來已久。早在新石器時代就已出現，據考古發現，在5000年前的仰韶文化時期就出土了幾座二次葬的墳塋。此葬俗在一些少數民族流傳至今，如東北鄂溫克、赫哲族等，南方的瑤族、畲族、壯族等。但是，在漢民族禮制思想的統治下，挖祖墳、拾骸骨，一而再、甚至再而三的喪葬習俗顯然與所宣揚的孝道是格格不入、大逆不道的。因此，二次葬“在殷周以後，在中原地區即已絕跡”。③但標榜中原貴胄出身而的客家人為何仍能保持著遠古的葬俗，筆者以為這顯然與客家民系艱難的心路歷程所造就的危機意識緊密相連。

　　首先，客家民系艱難而獨特的遷徙歷史形成了客家人無時不在的危機感。客家民系是一個遷徙的民系，他們自東晉末年起由中原腹地不斷南逃，直至到達當時漢人極少的嶺南山區，遷徙歷史長達上千年。需要指出的是，這種遷徙是被迫的。漢民族是極重“根”的民族，而遷徙生涯是漂泊的、無根的，為尋求遷徙途中精神的支柱，客家人透過祭祀文化來與傳統的根緊密聯絡在一起。同時，中原傳統文化要求人們“事死如事生”，以及“丟什麼都不能丟祖先”。所以，在先民第一次背井離鄉的時候，由家族中的長子或其他男子掘開祖先的墳墓、拾起殘留的骸骨、裝在準備隨身攜帶的陶罐裡，擔挑肩背而行，因為他們清晰地認識到此一去不知何日是歸期，為了能與祖先永遠在一起，為了便於日後的祭祀，更是為了讓祖先在遷移的過程中能給他們生存的鼓勵與力量、給他們精神上的支柱，他們掘祖先墓的勇氣戰勝了禮制思想不能掘墓的傳統思想，以另一種形式詮釋著“……死葬之以禮，祭之以禮”的孝道。此外，在漫長而毫無結果的艱苦跋涉中，客家先民披荊斬棘、風餐露宿，儘管團結奮鬥、自強不息，仍不可避免地會有老弱病殘者往往倒斃於遷徙途中。對於無家可歸的南遷之民來說，遷徙的特點導致生者無安定之所，死者亦無葬身之地，於是第一次埋葬草率而匆忙，這在他們看來是對祖先的極度不尊重。所以，等到安定下來之後再尋找途中親人的骸骨，帶到新居地進行隆重的二次葬。逃亡戰亂的生活陰影像揮之不去的烏雲縈繞在客家人的心頭，他們時刻不敢放鬆警惕，既要提防遷移途中惡劣的自然環境中所出現的豺狼猛豹，又要想著戰亂中如何更好地保全家族的生命和利益，危機感因此而生。

　　其次，客家民系惡劣的生存環境逼就了客家人的危機意識。儘管客家人歷經千辛萬苦由北而南輾轉反覆而到福建、江西、廣東等社會相對穩定平安之地，但等他們到達時，富饒之處早有先到者佔領，他們只有躲到山多田少、土地貧瘠的偏僻山區。正是由於客家地區總體上山地多，平原地少，可耕種地更少，人多地貧的人地矛盾因而很快突顯出來；也正是人地矛盾的不斷升級加劇了人與人之間的矛盾，如客家人與當地土著人、客家人內部不同家族間，對於土地、水源、山林等有限自然生存資源的爭奪便在所難免，有時還愈演愈烈。這方面的記載在客家地區的文獻中連篇累牘。但基於中原祖訓的教導，客家人在對爭奪資源的方式上，並不一味地採用武力，他們認為風水也是一種有力而且相對“文明”的鬥爭方式，以謀求生存與發展的更好空間。惡劣的生存環境使得客家人生活步履維艱，困境中的客家人需要一種強有力的心理支撐，二次葬即是這種支撐。他們透過對風水的改變來試圖達到自己經濟地位、政治地位（如科舉功名等）等的改變。而對風水的改變最行之有效的方式就是改變祖墳的地址，即二次葬對風水具有重大的影響。因而，崇尚喪葬禮儀的客家人無疑對二次葬，無論是在選址還是在擇時乃至在方式上都進行了極至的發揮。在這種連生存空間都要不斷地努力而艱難地去創造與維繫的社會環境下，客家人不可能享受安逸的生活，危機意識也就無時不在、無處不在，並且代代延承。

　　三、客家民系風水觀念的直觀表現

　　風水是我國特有的一種文化現象，經過歷代的發展完備，到宋代逐漸形成兩大流派和體系：江西形法派和福建理氣派。江西派和福建派均流行於我國南方地區，但比較而言，福建派僅傳於浙中，用之者鮮，而由楊筠松所創立的江西派以陰宅理論為主，廣泛流傳於江西、廣東、福建等省區，這正是客家人聚居之處。

　　客家地區風水何以如此盛行？何曉昕先生指出：“東南多山多水，風土溫潤，有‘山澤多藏背，土風清且嘉’之美稱，其巍峨的山脈，起伏的丘陵為風水新理論的誕生提供了實驗地……”。而客家聚居地正是處於這種藏風聚氣的有利的風水地勢中，這種絕佳的地理環境為風水師們提供了豐富的想象空間和發揮場所，進一步推動了風水理論的發展。此外客家先祖南遷之時正是中原風水盛行之時，待客家人到達南方定居之後，便將中原這種對待天地人三才思想的風水理論在實踐生活中加以發揮。因而，風水文化是客家民俗文化中的重要組成內容，它滲透並影響客家人生活的方方面面，如客家建築後廣為種植的風水林是客家人風水最大原則“山環水抱必有氣”的一種具體體現，又如粵東圍龍屋前的池塘即是風水中朱雀形象。而二次葬正是作為祖先、自然環境與生者三者之間有效的連線體，其習俗得以延承和發揮。陽宅尚且受到如此重視，受以陰宅理論為主的江西派風水觀影響至深的客家人，他們對陰宅的相看更是有著自己獨到的見解。而客家二次葬則是對風水觀念的最直接的表現形式之一。客家民系注重風水在二次葬葬俗上表現在兩方面。

　　一、當家庭中出現什麼不吉祥的事情，總是要請“風水先生”來看看，眾多的祖墳也就理所當然地成為重要的考察物件，風水先生也總能從中挑剔出某個或某些祖墳存在的風水問題，然後建議主人遷葬。正如民國《上杭縣誌·禮俗志》卷二十所載：“……為禍福所感動，歸咎於先墳，有一遷再遷屢遷者。”

　　二、對二次葬的地點、時間、儀式等很講究。地點的選擇尤其重要，他們認為否能為祖宗墳塋覓得風水寶地，對子孫後代的興旺發達關係甚大。

　　客家人所強調的風水寶地要義有三：

　　一是要有龍勢。即山脈綿延起伏、層巒疊嶂、羅列有序、奔騰有勢等；來龍之勢的大小主導著富貴的等級及人丁的興旺。

　　二是要有局。即對景羅列各峰，灣環回託，或旗或鼓，或印或案，皆應為基地所用；局主導功名官祿。

　　三是要有水。即基地前面有對逆的江河，但江水又不是直衝基地，而是水口迴環帶水；水主財路。因此，為尋得風水寶地，他們寧願等上幾年、十幾年甚至幾十年。若一時間找不到吉地，便把金盎寄放于山間巖穴或田頭地坎，以待日後安葬。這種暫時寄存“金盎”，俗稱“寄巖子”。在州志、府志、家譜等中這類記載比比皆是。據明代嘉靖年間《惠州府志》記載：“長樂、和平滋不忍棄親於土之說，有停柩期年、三年而後葬者，或葬不數年，惑於風水，啟土易棺，火化而改葬者。”再如興寧，“納骨於瓦瓶，名曰金瓶，遷葬而之它……亦惑於地師，數數易。……”到了清代，這種風氣更是盛極一時。《嘉應州志》記載：“葬數年必啟視，洗骨，貯以瓦罐。至數百年遠祖，猶為洗視，或屢經起遷，遺骸、殘蝕止於數片，仍轉徙不已。甚且聽信堪輿，營謀吉穴。”清人張新泰《粵遊小志》載：嘉應州一帶：“粵俗惑於風水……乃有既葬後，或十年或十餘年復出諸土，破棺撿骨，謂之洗金。”由上述引文可以看出，風水原因是客家二次葬不可忽略的原因。在如臺灣客家人的二次葬甚至被稱為“撿風水”，在梅縣丙村二次葬也被稱為“做風水”。由此可見，風水觀念對客家葬俗，尤其是二次葬的影響之深。

　　范冰冰，中國著名女演員。1981年9月16日生於山東青島。1998年出演瓊瑤劇《還珠格格》一舉成名。2004年憑《手機》成為首位榮獲大眾電影百花獎影后的80後演員。2007年憑《心中有鬼》獲臺灣電影金馬獎最佳女配角，隨後成立範冰冰工作室，製作出《胭脂雪》《金大班》等熱播劇。2010年憑《觀音山》榮獲東京國際電影節最佳女演員，成為國際A類電影節影后，次年擔任東京國際電影節評委。近年來，范冰冰憑藉其不斷攀升的影響力，屢次受邀出席國際電影節及國際時裝週，從龍袍裝到仙鶴裝，范冰冰以其個人魅力征服了全世界，是中國籍藝人的傑出代表。

　　范冰冰個人資料

　　姓名：范冰冰

　　外文名：BingbingFan

　　別名：冰冰、寶寶、冰寶、冰冰姐、範爺

　　國籍：中華人民共和國

　　民族：漢族

　　出生地：山東青島

　　出生日期：1981年9月16日(農曆：八月十九)

　　職業：演員、歌手

　　畢業院校：上海師範大學謝晉影視藝術學院

　　經紀公司：范冰冰工作室

　　代表作品：《觀音山》《蘋果》《手機》《二次曝光》《金大班》《胭脂雪》

　　主要成就：東京國際電影節最佳女演員

　　大眾電影百花獎最佳女主角

　　歐亞國際電影節最佳女主角

　　北京大學生電影節最佳女主角

　　臺灣電影金馬獎最佳女配角

　　星座：處女座

　　身高：168cm

　　體重：50kg

　　范冰冰的電影

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　　演員：張東健/小田切讓/度智涵/李妍熙

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　　新少林寺(2011)

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　　演員：劉德華/謝霆鋒/成龍/吳京

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　　影片講述了中國共產黨成立和壯大的驚心動魄的故事。

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　　心裡有鬼(2007)

　　飾演：徐曼麗導演：滕華弢

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　　蘋果(2007)

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　　劉蘋果在北京一家洗腳城裡做按摩妹，丈夫安坤是負責清洗高樓落地窗的工人，…

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　　影片講述了四個完全不同的故事，勾勒了命運的四種顏色，每種命運都有多種結…

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　　趙國想要一舉攻打燕國，而實現這個計劃的首要條件就是要先攻破夾在趙燕之間…

　　情癲大聖(2004)

　　飾演：美豔公主導演：劉鎮偉

　　演員：謝霆鋒/蔡卓妍/陳柏霖/關智斌

　　唐僧、孫悟空、豬八戒和沙僧歷經千辛萬苦來到了莎車城，但在盛大歡迎儀式的…

　　千機變Ⅱ-花都大戰(2004)

　　飾演：紅鷲導演：元奎

　　演員：鍾欣桐/蔡卓妍/房祖名/陳柏霖

　　女帝為了一個傳說深感不安，於是派出玄機使藍翎和紅鷲，與叛軍首領明爭暗鬥…

　　手機(2003)

　　飾演：武月導演：馮小剛

　　演員：葛優/徐帆/張國立/範偉

　　電視節目主持人嚴守一去電視臺錄節目時，把手機忘在家中，手機中所藏的他與…

　　一見鍾情(2002)

　　飾演：久久導演：夏剛

　　演員：陸毅/雪村/海清

　　外企白領對曾與自己有過一夜情緣的女孩念念不忘，痴情地認定那位女孩便是自…

　　手足情(2002)

　　飾演：張雪菁導演：鍾澍佳

　　演員：張智霖/蘇有朋/湯鎮業/潘虹

　　三個沒有父母的孤兒被迫分開，12年後，三個失散的親人再度重逢……

　　河東獅吼(2002)

　　飾演：平安郡主導演：馬偉豪

　　演員：張柏芝/古天樂/許紹雄/毛堅

　　影片講述了古代小男人陳季常和潑辣妻子柳月娥的動人事蹟。

　　范冰冰泰囧

　　《泰囧》曝范冰冰客串彩蛋徐崢親筆信打動女神

　　<泰囧》片尾范冰冰的驚豔亮相，無疑是觀眾在看片後討論的最熱烈話題之一。由於《泰囧》此前的宣傳中一直沒有透露范冰冰加盟的訊息，幾乎所有觀眾在走進影院前都不知道範冰冰的客串，所以最後時刻范冰冰以完美女神形象登場後，效果出奇的好。當天釋出會壓軸登場的范冰冰就透露自己在影院看到有觀眾鼓掌，有觀眾大聲叫好，還有觀眾哭了，“可能大家都對王寶強那個人物的心理感同身受吧”，范冰冰這樣解釋道。

　　對於此次客串，范冰冰表示其實13年前就已和徐崢因拍戲而相識，當時就非常欣賞徐崢的才華，如果徐崢當導演，一定會演他的戲。《泰囧》籌拍的時候她收到了徐崢的親筆邀請信，徐崢將創作初衷、拍攝構思寫得清清楚楚，這封信也深深打動了范冰冰。信中，徐崢直言范冰冰若以真實身份客串，效果比《宿醉》中的拳王泰森還要“牛逼”。徐崢稱范冰冰非常有哥們義氣，出演《泰囧》是零片酬。黃渤則在現場聲情並茂的朗讀了徐崢寫給范冰冰的“密信”，令全場爆笑。

　　范冰冰被封“國民女神”或繼續與徐崢合作

　　對於為何力邀范冰冰客串，徐崢解釋說范冰冰是很多人心中的女神，誇張點說就是國民女神，所以想讓她在電影裡幫王寶強完成夢想，也藉此來完成大多男人心中的“女神夢”。范冰冰則在現場有些撒嬌的說道：“這次《泰囧》票房再好我也分不到錢，我要一個承諾，我也要(主)演《人再囧途》。”對此，徐崢回應道：“我相信冰冰能主演一部像《泰囧》這樣完完全全的純喜劇片，如果有合適的劇本合適的角色，她的喜劇才華一定會很完美地呈現出來。”

　　范冰冰二次曝光

　　《二次曝光》曝大尺度劇照范冰冰上演浴室誘惑

　　由李玉執導，方勵監製，范冰冰、馮紹峰、霍思燕領銜主演的電影《二次曝光》將於9月29日在全國公映。片中，范冰冰、馮紹峰首度牽手，演繹一段撲朔迷離的情感糾葛。日前，片方曝光一組高畫質劇照。畫面中，范冰冰溼身出鏡、玉背全裸，尺度大開的“範爺”更顯楚楚動人;而一向“眼技”精湛的馮紹峰則一展他那“為所欲為”的眼神，令人不禁浮想聯翩。——這對被觀眾喻為“冰峰組合”的新晉銀幕情侶可謂將女色的香豔嫵媚、男色的不羈輕狂發揮到了極致。

　　《二次曝光》中，馮紹峰扮演的“劉東”及范冰冰飾演的“宋其”是在一家整容醫院共事的醫師，兩人既是工作上的同事，也是生活中的情侶，卻因為第三者的介入而展開了一段剪不斷、理還亂的情感糾葛。而在最新曝光的劇照中，這對“愛侶”雙雙橫臥在床，姿態大膽痴情纏綿，女主角范冰冰更是“溼身”出鏡，渾身掛滿水珠的樣子更顯楚楚動人。片方還透露，《二次曝光》中所有的裸露鏡頭，范冰冰全部是在劇組做好安全措施後，親自“真空”上陣完成。

　　從《蘋果》到《觀音上》，再到即將公映的《二次曝光》，范冰冰在導演李玉的作品中幾乎都會上演尺度大開的激情戲碼，而“範爺”的大膽演出也曾招致不少非議。不過，對於“裸戲”的態度，范冰冰卻有著自己堅定的態度，“我想不管是李玉導演，還是我，現在都不需要靠‘脫’來譁眾取寵。如果電影裡有裸露的鏡頭，那一切都是因為劇情需要，都是為了讓影片呈現出最好的效果。”

　　“用劉東的眼睛來看待這個世界”，這是馮紹峰對“如何塑造劉東”這個問題上感到困惑時，導演李玉為他支的一招。而為了走進“劉東”——這個捲入三角關係、性格詭異多變的整形醫師的精神世界，馮紹峰更是一度抽離出了自己的思維感受，以“第三方”的視角審視、複製了這一角色：不論是“劉東”與“宋其”纏綿時的柔情蜜意，還是其獨自在房間中的落寞憂鬱;不論是他內心深處的陰冷灰暗，還是其精神瀕臨奔潰時的憂傷絕望……馮紹峰那細膩多變的眼神不僅隨著人物內心的情緒轉換而“為所欲為”，更將這個被導演李玉譽為“帥到靈魂裡”的整形醫師的男色魅力發揮到了極致。

　　從《鴻門宴》中“霸氣外露、貴氣粲然”的項羽，到《畫皮2》中以喜劇表演讓觀眾“笑九次哭一次”的捉妖師龐郎，大銀幕成為馮紹峰展現其標誌性“眼技”的最好載體。而談到自己在《二次曝光》中的表演，馮紹峰則坦言，“我覺得，眼神可以傳遞角色的情感世界。如果觀眾看完這部電影后能記住劉東的眼睛，就說明他們已完全融入到這部電影中，這對於演員的表演來說才是最大的肯定。”