畢加索的牛，對現代藝術視覺設計有以下幾點啟發：
1、元素的抽象化把一個寫實的具象化影象，逐漸透過提取其中的有效資訊，進行簡化，最終獲得一個最簡練的抽象化圖形。在當今我們這個工業化社會，隨處可見的標識、商標都是以這個思路進行資訊傳遞的。最大程度省略無用的視覺雜訊，獲得具備高度可識別性的圖形。
2、寫實形體的幾何化圖形概括畢加索所在的時代，人們對視覺審美的方式產生了很大的轉變。從追求具象化的寫實美感，轉變為探尋影響人類視覺審美的核心到底是什麼。撥開那些自然中所具備的天然形體美的外
畢加索的牛，對現代藝術視覺設計有以下幾點啟發：
1、元素的抽象化把一個寫實的具象化影象，逐漸透過提取其中的有效資訊，進行簡化，最終獲得一個最簡練的抽象化圖形。在當今我們這個工業化社會，隨處可見的標識、商標都是以這個思路進行資訊傳遞的。最大程度省略無用的視覺雜訊，獲得具備高度可識別性的圖形。
2、寫實形體的幾何化圖形概括畢加索所在的時代，人們對視覺審美的方式產生了很大的轉變。從追求具象化的寫實美感，轉變為探尋影響人類視覺審美的核心到底是什麼。撥開那些自然中所具備的天然形體美的外
作品：《阿爾及爾的女人》《格爾尼卡》《坐在扶手椅上繪畫的裸女》《鏡前少女》《卡思維勒像》《瓶子、玻璃杯和小提琴》《兩個街頭賣藝人》《夢》《生命》《哭泣的女人》《拿菸斗的男孩》《老吉他手》《裸體、綠葉和半身像》《燙衣服的女人》《藍色的房間和洗澡的人》《赤腳的女孩》《第一次聖餐》《科學與慈善》《雕塑家》《亞維農的少女》。
《兩個小孩》是以畢加索兒女為模特精心創作，《兩個小孩》畫面中的人物一個坐姿，一個站姿，眼光直視畫外觀眾，臉部表現帶有明顯的立體主義風格，造型雖有誇張，但在畢加索的作品中並不算是最激烈的變形，筆觸運用也相對精緻周到，畫面沒有強烈、跳躍的色彩對比，棕褐色的調子在視覺感受上統一和穩定，而畫面底部的一排圓輪，又使整體寧靜的氣氛中產生了運動感；
《兩個小孩》畫面裡有三個人，可畢加索顯然不是在畫“三個小孩”，這是畫作最有意思的地方，兩個側臉人臉對臉，就好像在接吻，他們應當是畢加索本人和他的愛人吉洛特，而兩人親密愛情的結晶就是他們三歲的兒子，由此，畫上雖然有三個人，但其實是四個人——它是一幅畢加索的全家福。