1、《活著》是一本讀起來讓人感到沉重的小說，那種只有闔上書本才會感到的隱隱不快，並不是由作品提供的故事的殘酷性造成的。
2、畢竟，作品中的亡家，喪妻，失女，以及白髮人送黑髮人這樣的故事並不具備轟動性。
3、然而，所有的情緒都在娓娓敘說的過程中悄悄侵入著讀者的思想。
二十世紀九十年代的經典文字，餘華的第一部長篇力作。小說描述了一位江南少年的成長經歷和心靈歷程。作品的結構來自於對時間的感受，確切地說是對記憶中的時間的感受，敘述者天馬行空地在過去、現在和將來這三個時間維度裡自由穿行，將憶記的碎片穿插、結集、拼嵌完整。 餘華想告訴讀者：生命中其實是沒有幸福或者不幸的，生命只是活著，靜靜地活著，有一絲孤零零的意味。
1、原句：那四樣菜都是蔬菜，家珍做得各不相同，可吃到下面都是一塊差不多大小的豬肉。起先我沒怎麼在意，吃到最後一碗菜，底下又是一塊豬肉。我一愣，隨後我就嘿嘿笑了起來。我明白了家珍的意思，她是在開導我：女人看上去各不相同，到下面都是一樣的。
賞析：這一段文字不僅對男人有教育意義，對於女人同樣也有所啟發。家珍不願意自己的男人在外面沾花惹草，她跟所有的女人一樣會不舒服，也會生氣，但不同的是她沒有哭哭啼啼，沒有破口大罵，也沒有把丈夫關在外面。而是採用開導規勸的方法，家珍一直站在丈夫身邊，沒有越鬧越僵，這樣的溫柔勝過千言萬語。
2、原句：家珍從不頂撞我，聽了這糟蹋她的話，她心裡不樂意也只是輕輕說一句："又不是風吹大的。"
賞析：這一段話是在福貴嫌棄家珍懷孕後，取笑她。福貴說的不負責任到令人生氣，但家珍沒有像一般女人一樣大罵，輕輕的一句回答比任何語言更有力量，使福貴滿臉羞愧。
一個人命再大，要是自己想死，那就怎麼也活不了。
人啊，活著時受了再多的苦，到了快死的時候也會想個法子來寬慰自己。
人只要活得高興，窮也不怕。
以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著。
老子就是啃你家祖墳裡的爛骨頭，也不會向你要飯。
你千萬別糊塗，死人都還想活過來，你一個大活人可不能去死。
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《活著》是作家餘華的代表作之一，講訴了在大時代背景下，隨著內戰、三反五反，大躍進，文化大革命等社會變革，徐福貴的人生和家庭不斷經受著苦難，到了最後所有親人都先後離他而去，僅剩下年老的他和一頭老牛相依為命。餘華因這部小說於2004年3月榮獲法蘭西文學和藝術騎士勳章。
主題思想
小說《活著》是餘華創作 ...
理解：
餘華筆下的人沒有善惡，沒有貴賤，沒有高尚的世界觀和價值觀。他往往把人性的缺陷誇張到一個人物上，透過不同人不同缺陷的強烈反差，剩下的就是一個普通人的本性赤裸裸地展示。
小說裡，所有人都是平凡無奇的，地主的兒子王香火能捨身抗日，地主家的苦工孫喜只是個好色愛佔小便宜的俗人，文人不再高尚充滿激情而 ...
餘華寫於1988年的《古典愛情》，被認為是揭開溫情的背後是血淋淋的惡魔性現實。小說寫了出生貧寒的柳生在昌盛之時上京趕考，在一座大宅的閣樓內邂逅惠，又留下了不管榜上有無功名，都請早去早回的諾言，最終柳生和惠生死兩別、無緣再見的愛情故事，悲劇色彩濃重。餘華以其特有的思維方式、感覺方式、語言風格在先鋒派作家中獨 ...
《往事與刑罰》是作家餘華八十年代末創作的小說，這部小說圍繞著陌生人對往事的追尋和刑罰專家對刑罰的實施的脈絡展開，揭示了中國當代知識分子乃至於話語權力掌控者的精神史。
同時，刑罰和往事的關係也昭示了視覺性衝擊下的規訓本身被突破和被建立的過程，並對歷史產生影響。而陌生人和刑罰專家對往事的追尋都是對在場的追 ...
《現實一種》中沒有過多的人物心理描寫，而是用大量的人物動作和環境來表達主人公的心聲。都說現實是赤裸裸的，是蒼白的，而在這本書中，現實則是在蒼白的背景下滲出的絲絲血線，乍一看，觸目驚心，可細細看下去卻又有一種別樣的暴力美。殘忍，冷漠，自私，暴力，在他的筆下熠熠生輝。這本書每看一次，都有一種喝烈酒的感覺，感受 ...
1、抬擔架的都貓著腰，跑到我們近前找一塊空地，喊一、二、三，喊到三時將擔架一翻，倒垃圾似的將傷號扔到地上就不管了。
2、她走路時兩片大屁股就像掛在樓前的兩隻大燈籠，晃來晃去。她躺到床上一動一動時，壓在上面的我就跟睡在船上，在河水裡搖呀搖呀。我經常讓她揹著我去逛街，我騎在她身上像是騎在一匹馬上。
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