三代姿三四郎，從武士到偶像。藤田進版：黑澤明處女作《姿三四郎》至今被奉為經典。當時，日本男孩子幾乎是人手一根柔道帶，有空就把沙袋綁在樹上練背摔。該片是男主角藤田進明星生涯的開始，他和飾演姿三四郎師傅的大河內傳次郎，從此成為那一代日本武打明星的夢幻組合。竹脅無我版：中國人最熟悉的姿三四郎。1981年上海引進版《姿三四郎》的男主角，日本偶像劇的開山鼻祖——竹脅無我。《姿》同樣是他的成名作。有趣的是，他和新任“三四郎”加藤成亮都是日本青山大學法學部的學生。只不過兩人入學時間差了29年。
三代姿三四郎，從武士到偶像。藤田進版：黑澤明處女作《姿三四郎》至今被奉為經典。當時，日本男孩子幾乎是人手一根柔道帶，有空就把沙袋綁在樹上練背摔。該片是男主角藤田進明星生涯的開始，他和飾演姿三四郎師傅的大河內傳次郎，從此成為那一代日本武打明星的夢幻組合。竹脅無我版：中國人最熟悉的姿三四郎。1981年上海引進版《姿三四郎》的男主角，日本偶像劇的開山鼻祖——竹脅無我。《姿》同樣是他的成名作。有趣的是，他和新任“三四郎”加藤成亮都是日本青山大學法學部的學生。只不過兩人入學時間差了29年。
天草四郎時貞，是由東出佑一郎執筆的小說《FateApocrypha》中登場的Master，同時也是第三次聖盃戰爭中愛因茲貝倫家所召喚出來的Ruler。其由於並不是以強力而聞名的英靈，因此當時是靠著自己的謀略、戰鬥技巧以及Ruler所擁有的令咒來進行防守戰。他戰鬥力並不是很強，但是謀略了得，是一個讓人印象深刻的角色。
《偷腳踏車的人》這種電影，只能用兩個字評價，那就是經典。之所以說經典，因為它作為藝術作品，即使過了七十年，風采絲毫沒有褪色。也就是說，歷久彌新。七十年前的義大利的狀況，和當今社會的狀況表面不同，但人的困境始終還在。
惡性迴圈。男主瑞奇好不容易得到工作，卻被人偷走了腳踏車。家境貧寒的他不得不去四處尋找。尋找不到車子，抓住嫌疑犯又沒有證據，最後為了工作和生活，只能選擇偷腳踏車。從腳踏車被偷的受害者到偷腳踏車的小偷，施受主體的變換令人唏噓。說到底，社會就業形勢的糟糕，讓普通人實在作不出好的行為，因為一切為了生存服務。男主希望找到小偷，找到自己的腳踏車，但是談何容易。警察不受理，乞丐不願一同去指認。最終，犯罪主體轉移，形成惡性迴圈。善與惡的較量。電影無論是否是現實主義的，到頭來都是關於人的故事。有人，便有人性。人性善惡本源不要去討論，但善與惡始終矛盾地存在著。男主追到疑似小偷的年輕人，可惜在他家搜不到罪證。旁邊的鄰居和路人也為年輕人鳴不平，男主處境尷尬。這些群眾，之於年輕人他們是善的，之於男主則是惡的。而一直自稱是個老人的乞丐，何嘗不是一種惡，一種作為看客或是陌路人的冷漠始終如一。男主偷車被抓，被偷的車主看到男主的孩子，心生憐憫，便不再追究他的責任。畢竟，在孩子面前，這個父親已經很難堪了。這又是一種善意的舉動。在那個戰後誰都不容易的社會，這是一種最淳樸的善良。