男主角是一名遊手好閒的青年，被一個總是穿著西裝的大叔尾行很久。大叔看出了青年骨骼精奇、是百年難得一遇的武學奇才、他日如果打通了任督二脈肯定飛龍上天，於是想辦法把身陷囹圄的青年撈了出來，然後請他喝飲料，還教育他文明禮貌的重要性。後來青年繼承了大叔的衣缽，並且拿著大叔給他的逆天裝備拯救了世界，解決了野心勃勃的大光頭反派，只不過這一次的大光頭反派長得並不像神盾局的尼克弗瑞局座。
男主角是一名遊手好閒的青年，被一個總是穿著西裝的大叔尾行很久。大叔看出了青年骨骼精奇、是百年難得一遇的武學奇才、他日如果打通了任督二脈肯定飛龍上天，於是想辦法把身陷囹圄的青年撈了出來，然後請他喝飲料，還教育他文明禮貌的重要性。後來青年繼承了大叔的衣缽，並且拿著大叔給他的逆天裝備拯救了世界，解決了野心勃勃的大光頭反派，只不過這一次的大光頭反派長得並不像神盾局的尼克弗瑞局座。
《偷腳踏車的人》這種電影，只能用兩個字評價，那就是經典。之所以說經典，因為它作為藝術作品，即使過了七十年，風采絲毫沒有褪色。也就是說，歷久彌新。七十年前的義大利的狀況，和當今社會的狀況表面不同，但人的困境始終還在。
惡性迴圈。男主瑞奇好不容易得到工作，卻被人偷走了腳踏車。家境貧寒的他不得不去四處尋找。尋找不到車子，抓住嫌疑犯又沒有證據，最後為了工作和生活，只能選擇偷腳踏車。從腳踏車被偷的受害者到偷腳踏車的小偷，施受主體的變換令人唏噓。說到底，社會就業形勢的糟糕，讓普通人實在作不出好的行為，因為一切為了生存服務。男主希望找到小偷，找到自己的腳踏車，但是談何容易。警察不受理，乞丐不願一同去指認。最終，犯罪主體轉移，形成惡性迴圈。善與惡的較量。電影無論是否是現實主義的，到頭來都是關於人的故事。有人，便有人性。人性善惡本源不要去討論，但善與惡始終矛盾地存在著。男主追到疑似小偷的年輕人，可惜在他家搜不到罪證。旁邊的鄰居和路人也為年輕人鳴不平，男主處境尷尬。這些群眾，之於年輕人他們是善的，之於男主則是惡的。而一直自稱是個老人的乞丐，何嘗不是一種惡，一種作為看客或是陌路人的冷漠始終如一。男主偷車被抓，被偷的車主看到男主的孩子，心生憐憫，便不再追究他的責任。畢竟，在孩子面前，這個父親已經很難堪了。這又是一種善意的舉動。在那個戰後誰都不容易的社會，這是一種最淳樸的善良。
影片的整體陣容不俗，動作場面令人愉悅。只要主角出場，大家就會開懷大笑。CG場面非常過硬。《蟻人》的整體質量並不能說是過硬的，但是這部電影卻讓人發笑了，這顯然不是漫威的一貫風格。這不僅僅是一部娛樂化的漫威電影。它比《復仇者聯盟2：奧創紀元》要好得多。而且，在影片中，我們看到了另一種風格。雖然影片的故事程式化、教條化、無趣化。但是在一群好演員的演繹下，電影還是很有趣的。保羅·路德的電影就是這樣。無論劇本和立意有多傻，在他們的包裝下，最終效果還是很不錯的。和2014年的《銀河護衛隊》一樣，《蟻人》用漫威為藍本，提供了一個不一樣的、充滿色彩和卡通感的超級英雄的世界。影片出色的完成了既定的任務，成為了漫威電影中，第二序列的佳作。