電影裡整體故事情節跌宕起伏，人物性格也很鮮明豐滿，小妹雖然是一粒棋子，飽受操縱，但是她真正向往的是風一樣的日子，是自由自在的日子，所以她才會只跟金捕頭相處三天就愛上了他，他是隨風，而劉捕頭雖然等了她三年，卻代表著完全不同的一面，他們的愛情不會像風一樣想去哪裡就去哪裡，只會被困在飛刀門中，以後還會被利用做各種各樣的事情，這不是小妹嚮往的。
電影裡整體故事情節跌宕起伏，人物性格也很鮮明豐滿，小妹雖然是一粒棋子，飽受操縱，但是她真正向往的是風一樣的日子，是自由自在的日子，所以她才會只跟金捕頭相處三天就愛上了他，他是隨風，而劉捕頭雖然等了她三年，卻代表著完全不同的一面，他們的愛情不會像風一樣想去哪裡就去哪裡，只會被困在飛刀門中，以後還會被利用做各種各樣的事情，這不是小妹嚮往的。
張藝謀必須再增加一個顯赫的頭銜，即中國傳統文化符號學大師。他在面對一個專案時，越來越傾向於讓他的團隊絞盡腦汁的去收刮中國傳統文化符號的可取之處，然後熟練地編排進去，這種創作方法越來越讓人感到乏味，包括在各大景點搞的印象系列實景演出，上一部電影《長城》已然是一場災難，火藥這個偉大的文化符號成功起到了搞笑的效果，當然，這部影片的劇本創作有引人入勝的地方，但那些舞臺美術一般的置景和水墨風高定時裝只能讓人覺得出戲，連鄧超和胡軍最後的決戰都徹底變成了高科技、可移動的山水實景演出，其中的帝王心術，權謀之計，奇門陣法，人性深淵，合在一起是有古樸、流逸的沉鬱之美，只是張藝謀處理得浮”了些。
《影》的聲音效果可以和《海上鋼琴師》的效果媲美。
片中有古琴、古箏和蕭的合奏。其中，三處表演記憶非常清晰，第一次是沛公要求小艾和都督合奏，孫儷獨自彈了一個前奏，姿勢、音調都很不錯。第二次是小艾和都督的琴箏合奏，表達兩人各自的心情和想法，氣勢驚人。最後則是片尾曲，三種樂器齊上，平仄急緩，既和諧又不和諧，像電影人物經過了最後結局，以及面對未來的內心掙扎，百聽不厭。除了樂器的表現，電影對打鬥時刀入肉的聲音處理惟妙惟肖，人喉中急速的湧血堵塞氣管的聲音，人身臨其境的體會到，這人活不成了。小艾目睹了殘忍場景，恐懼地大叫，害怕地發抖的聲音，都處理得非常細膩。逐漸引入最後一段蕭琴箏的合奏，回味無窮。
聲音表現是《影》的亮點，配以水墨色調的場景，可謂中國傳統文化的經典表現。
《影》是探索個人意識的禪意化武俠。《影》是水潤的，彷彿是水裡面長出來的，有很濃烈的江南水鄉的質感。該片的敘述手法簡單明確，但它還有相對深奧的倫理表達。故事敘述既有東方戲曲的基因，也有西方戲劇的方法，前半截和後半截是一靜一動，前面越安靜，後面越激烈。張藝謀用屏風製造出來的朦朧美，將整個故事框在了影子的灰度裡，形成了一個明明很空曠，但卻很逼仄的封閉空間。