如何評價敕使河原宏以及他在日本電影的地位

　　敕使河原宏，1927年1月28日出生於日本東京。日本新浪潮電影導演、花道家、美術家。1944年，敕使河原宏進入東京藝術大學專攻油畫專業，在校期間受畢加索和岡本太郎畫風的影響，在校時加入了由岡本太郎、安部公房建立的前衛藝術小組世紀”，他最成功的作品多是改編自安部公房的作品。

　　敕使河原宏和小說家安部公房，音樂家武滿徹的合作，造就了他導演生涯的全盛時期。也是在這段合作關係中，他先後拍攝了《陷阱》《砂之女》和《他人之顏》3部重要作品。安部公房是戰後日本頗為重要的一名存在主義小說家，他深受西方現代文學，尤其是卡夫卡，喬伊斯和陀思妥耶夫斯基等人的影響，喜歡在作品探尋現代人的身份與迷失，社會與自由，異化與同化等問題，表現現代人的苦悶。這對於那些沒有接觸過現代文學和哲學的影迷而言，無疑是一個不小的考驗。

　　他年輕時期對繪畫，尤其是抽象派和現代主義的著迷，註定他的電影也一如抽象藝術般不容易被廣泛接受。繪畫不但影響到敕使河原宏的佈景，還直接影響到他的影像鏡頭。在他的電影裡，常常出現和現代藝術遙相呼應的超現實主義鏡頭如布努埃爾)以及現代繪畫般的構景。

　　牟敦芾，香港演員、導演，牟敦芾的電影多帶有寫實風格，如黑太陽”系列中紀錄電影的運用，《打蛇》的寫實拍攝手法。從客觀上講，他的重口味異色傾向並不妨礙電影本身的社會價值取向，但劍有雙鋒，放大感官刺激，雖說加大了影片的說服力，也橫生藉此招徠眼球的嫌疑。牟敦芾導演的作品還有《奸魔》《撈過界》《血戀》等。

　　戴維斯的力量和速度在控衛中都屬一流，基本功紮實，控球能力突出，擅長高速切入和急停跳投，三分球也有一定準頭，防守上戴維斯能跟上大部分後衛的腳步，搶斷出色，尤其擅長從對方手中盜球，在場下戴維斯個性鮮明，愛和管理層鬧矛盾，卻能夠在更衣室中激勵隊友，擁有紮實且出眾的運球能力、犀利的突破、優秀的彈跳及開闊的視野，經常完成不可思議的突破、急停跳投和傳球，在拜倫身上，我看到了自已的影子，場上場下他都非常有激情，這些年來他在社群的貢獻令人尊敬。