方召麐先生是近現代中國畫史上較難說清楚的人物，其實她傳統功夫很好，師從趙少昂和張大千先生，山水花鳥俱佳，等到她完成如今這樣的蛻變，實則是一種藝術家的自覺和不破不立的必然之舉。中國畫所講究的師承，畫理、畫法上嚴絲合縫的條理，以及文人畫角色的興起，都成為限制畫家自覺的條件。方召麐後期的取拙、反樸，都是在做一種純藝術的迴歸，再加上長期的國外旅居，最終造就了這樣一種畫一種藝術。
1、《天行》是釋出於小說網的一部網遊型別的小說，作者是失落葉。屬於月恆系列第四部，故事從一位被戰隊排擠而選擇退役的職業選手開始。
2、《天行》主要闡述的是承榮而生，載譽而死，心如吾劍，寧折不彎。記錄了國服最強騎士的崛起。
3、《天行》具有超級大後期，牧馬衝鋒流創始人，超一線水準，主人公本來是刑警，因事離職後，進入天縱遊戲，脫穎而出之後進入銀狐俱樂部，獲得諸多冠軍之後受到俱樂部上層排擠，最終離開。
赤月みゅうと老師的作品風格基本偏向小清新，沒有惡臭味給人一種清爽的感覺，作品都是純愛+後宮題材，透過赤月老師的幾部作品對比，可以看出赤月老師比較喜歡在自己作品裡面運用歐·亨利式結尾，最後肯定有令人意想不到的反轉，浪漫和幻想這兩個詞足夠能形容赤月老師的故事。
方舟子猜測，是吳國盛妨礙他到北大哲學系做講座以及進一步妨礙他到北大任職，於是瘋狂地攻擊吳國盛。說吳國盛反科學，挑科學的毛病。進而嘲笑吳國盛的英語不好。 方舟子來北大任職不成，對他可能是一個不小的打擊。聽說後來去清華、去中科院研究生院都受阻。他名聲越來越大，路卻越走越窄。我當時沒意識到成為這樣，以為他是可以 ...
李箱的《翅膀》是1936年發表在“朝光”的成名作，作品中“我”是作家自身的影射，真實反映了作家1933年因得肺結核咯血過重而到黃海道療養期間與茶館裡的女招待員“錦紅”結識並與她同居的生活。作品中的“我”身陷自我分裂的囹圄，“我”是在與世隔絕的“房間”裡以進行知性思維遊戲為唯一樂趣的知識分子。始終與外界斷絕 ...
客觀來講，應該不能全怪方碩一個人繼偉的突然重傷報銷打亂了紅隊整個的全盤部署，於是本來是第二人選的上了首發，本來是第六人的去了二號位，本來是準備定點投射的補到了1號位，整個紅隊後衛線的人員結構和場上職責可以說亂成了一鍋粥，所以不光是方碩災難，孫銘徽也是災難，田宇翔也是災難，趙睿也不理想，只有囧軒經驗相對豐富 ...
新海誠老師的作品更注重的是細節的刻畫，場景的刻畫，這些細節突出人物的性格與心情意境的描繪。人物心理的感受，感情細膩，都是新海誠老師在用心寫出的細節和意境下表現的相當完美。從細節出發， 感受真實。這就是新海誠老師告訴我們最現實的東西。只有用心去感受。才能感受出那份細節那份感動。 ...
二月河因其筆下五百萬字的帝王系列”：《康熙大帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》三部作品，被海內外讀者熟知，他遵循歷史小說大事不虛，小事不拘”和不求真有，但求會有”的創作原則，以1年1卷計30多萬字的速度投入創作，硬是把清朝康、雍、乾盛世130餘年間既空前輝煌又行將沒落的歷史畫卷，活生生地呈現在了世人面前。二月河 ...
1.雪漠 ，原名陳開紅。中國國家一級作家、中國作家協會會員、甘肅省作家協會副主席、東莞文聯委員、東莞市作家協會副主席、東莞民間藝術家協會副會長。廣州市香巴文化研究院院長;
2.雪漠的創作歸結到生命寫作，或者叫靈魂寫作。雪漠的作品從大漠三部曲”到靈魂三部曲”再到《野狐嶺》，每一部作品的語言都是不一樣的， ...
日本電影導演和編劇，戰後編劇第一人，師從導演兼編劇伊丹萬作，後被黑澤明賞識，橋本忍因編寫《羅生門》而名噪影壇，十分熱衷偵探題材影片的創作，希望以引人入勝的電影形式提出尖銳的社會問題，揭露軍政兩界的殘忍無道，其劇本多次獲獎，持續為今井正、內田吐夢、成瀨巳喜男、堀川弘通、小林正樹、岡本喜八、山本薩夫等日本具有 ...