影片一開始，類似趙本山二人轉的段子作為畫外音持續了好一陣子，加上潦草的視覺效果，視聽毫無美感可言。賈樟柯正是透過這種粗暴的效果精準的為本部影片定調。透過缺乏朝氣、木訥甚至麻木路人的眼睛和身姿，瞬間將觀眾帶入到現實世界，這些正是我們每天所遇到的人的縮影。在這個笑貧不笑娼的社會，賈樟柯借一個小偷的故事試圖在這整個社會大環境下探討一個邊緣化人物所面臨的友情、愛情和親情的困境，深刻揭露了在現代化程序中接踵而至的社會問題。影片透過描述了一位小偷的悲慘遭遇，折射出整個社會底層小人物的生活狀態，發人深省。
《江湖兒女》秉承了賈樟柯電影一貫的關注現實、關注現實生活中普通人的成長和境遇變遷的話題。但從故事講述的風格上講，影片更關注銀幕的光鮮和亮麗的成分，並引入了黑幫片的因素。而在此前賈樟柯的電影更偏重風格的紀實和情節的淡化。該片做到了情節引人入勝，戲劇性大大增強，銀幕呈現方式更適合觀眾。這也是賈樟柯電影向市場邁出的一大步。
《江湖兒女》影片故事起始於2001年的山西大同，模特巧巧與計程車公司老闆斌哥是一對戀人，斌哥每天在外面呼朋喚友，巧巧希望能夠儘快進入婚姻，該片取材於真實的人物，同時用多種角度展現了這段漫長的17年跨度，比如人在變老、三峽大壩的修建讓綿延數理的鄉村葬身水底，還有中國城市日新月異的發展，他認為，導演賈樟柯用這些元素強調了影片主題世界的冷漠變更。
賈樟柯的《無用》具有不可多得的深度，這也充分印證了時裝是文化的反映，是文化的索引，是集文化之大成者。《無用》將視角投注於中國社會經濟發展中的激變，關注消費時代中服裝業表象下的中國各類人群的生存狀態。該片以女服裝設計師馬可為主人公而拍攝，創作起點具有先天的缺憾性和制約性，但賈樟柯能夠超出該片的侷限，以服裝為 ...
賈樟柯，一個來自中國基層的民間導演，追求影像對現實表象的穿透力，他特立獨行，用鏡頭語言去描繪一個巨大的社會轉型時代普通人所要承受的代價和命運發生的轉變，賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國的一種特殊方式，亦在重新詮釋中國電影的現實主義，與曾經流行的批判現實主義相比，賈樟柯的敘事更為沉靜和不張揚，從不做單純 ...
1、《小武》是由賈樟柯執導，王宏偉、郝鴻建、左雯璐主演的劇情片，於1998年上映，豆瓣評分8.3。該片講述了慣偷小武在生活中的無奈以及親情、友情和愛情。
2、《站臺》是賈樟柯執導，趙濤、王宏偉主演的劇情片，於2000年上映，豆瓣評分8.2。該片探討的是四位主演的精神世界和人生軌跡，描寫之細膩。
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電影《江湖兒女》中徐崢扮演克拉瑪依男子。克拉瑪依男子是一名江湖騙子，他在火車上用一段關於UFO的高談闊論，贏得了巧巧的信任，讓剛剛刑滿釋放的巧巧忽然對遙遠的新疆和未知的情感湧起衝動。該片以山西為故事發生背景，講述了巧巧和斌哥之間的愛恨情仇。
在整部影片中，徐崢的表現雖然只有短短几分鐘，卻給人留下了深刻 ...
《比利林恩的中場戰事》是一個非常文藝片手法的心理劇，平行剪輯隨林恩對現場的反應走，不知道下一場戲是什麼，你也不知道下一場戲主人公在何方，而這就是李安所擅長的。所以說，與技術相對而言，觀眾看到的仍是以前那個熱衷於細節的李安。每個插敘的畫面都有細節做串聯，電影裡，中場演出進行時，這群面臨過生死存亡的人走出舞臺 ...
影片講述了徐來去香港約見大學時的初戀，被小舅子攪局而發生了一系列啼笑皆非而又驚險刺激的故事。影片致敬了港片黃金時期的諸多經典，這是誠意；把多首經典粵語歌曲融入劇情，這是情懷；使出渾身解數去講好故事，逗觀眾開心，這是認真。有了這三者，《港囧》已經是部及格之上的喜劇片了。遺憾得是，也僅僅是這三者了，並且三者之 ...
賈樟柯三部曲是《小武》、《站臺》、《任逍遙》，是賈樟柯寫的三部曲，又被稱為故鄉三部曲，這些作品都已經被翻拍成了電影。主要講述了作者賈樟柯家鄉的三個故事。
賈樟柯生於1970年，山西省汾陽人。1993年就讀於北京電影學院文學系，從1995年起開始電影編導工作，現居北京。主要導演作品有《小武》、《站臺》、 ...