賈樟柯，一個來自中國基層的民間導演，追求影像對現實表象的穿透力，他特立獨行，用鏡頭語言去描繪一個巨大的社會轉型時代普通人所要承受的代價和命運發生的轉變，賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國的一種特殊方式，亦在重新詮釋中國電影的現實主義，與曾經流行的批判現實主義相比，賈樟柯的敘事更為沉靜和不張揚，從不做單純的道德判斷，而是透過個性鮮明的紀實性風格拓展，與現代虛無主義相比，賈樟柯更是從不故弄玄虛，傾力專注於歷史變遷中的細枝末節，在冷酷的現實中保持著一種溫暖的基調。
賈樟柯，一個來自中國基層的民間導演，追求影像對現實表象的穿透力，他特立獨行，用鏡頭語言去描繪一個巨大的社會轉型時代普通人所要承受的代價和命運發生的轉變，賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國的一種特殊方式，亦在重新詮釋中國電影的現實主義，與曾經流行的批判現實主義相比，賈樟柯的敘事更為沉靜和不張揚，從不做單純的道德判斷，而是透過個性鮮明的紀實性風格拓展，與現代虛無主義相比，賈樟柯更是從不故弄玄虛，傾力專注於歷史變遷中的細枝末節，在冷酷的現實中保持著一種溫暖的基調。
賈樟柯的《無用》具有不可多得的深度，這也充分印證了時裝是文化的反映，是文化的索引，是集文化之大成者。《無用》將視角投注於中國社會經濟發展中的激變，關注消費時代中服裝業表象下的中國各類人群的生存狀態。該片以女服裝設計師馬可為主人公而拍攝，創作起點具有先天的缺憾性和制約性，但賈樟柯能夠超出該片的侷限，以服裝為紐帶勾連起整個中國社會的全貌。《無用》於紀錄片與劇情片二者間自由遊走的氣質，給予了紀錄片新的發展方向與啟示。該片對反叛時代與潮流的女設計師的肯定，對製衣傳統家庭溫暖不可企及的追溯，對生存堪憂卻飽含生命熱情的礦工的憐憫，對被服裝工業逼至無所事事的小鎮裁縫的同情，讓觀眾有深刻的共鳴。
影片一開始，類似趙本山二人轉的段子作為畫外音持續了好一陣子，加上潦草的視覺效果，視聽毫無美感可言。賈樟柯正是透過這種粗暴的效果精準的為本部影片定調。透過缺乏朝氣、木訥甚至麻木路人的眼睛和身姿，瞬間將觀眾帶入到現實世界，這些正是我們每天所遇到的人的縮影。在這個笑貧不笑娼的社會，賈樟柯借一個小偷的故事試圖在這整個社會大環境下探討一個邊緣化人物所面臨的友情、愛情和親情的困境，深刻揭露了在現代化程序中接踵而至的社會問題。影片透過描述了一位小偷的悲慘遭遇，折射出整個社會底層小人物的生活狀態，發人深省。