寫楷書的技巧15個

　　1、楷書當以沉靜為本。用筆精到細膩，鋒勢備全，筆形到位，結字熨帖，有雍容自如之態，跡如前人所謂點畫如刻入縑素，結構似天成鑄就，增之不能，減之不得，故初學楷法，當緩筆以定其形勢，切勿以字小而忙行筆勢，亦勿以字大而慢展毫頭，而是一種沉著的節奏---舉止匆遽，易傷淺薄。

　　2、寫楷書時發筆逆入時速度要快，如驚蛇之入草；逆入作點後調鋒時宜慢一些，所謂“遲迴不進，以成藏頭護尾之勢”。

　　3、筆與筆交換過渡時要快，所謂“過貴乎疾”；鉤法要快，蹲鋒得勢而出，所謂“峻快以如錐”，快則力聚鋒尖。

　　4、捺法宜抑揚頓挫，一波而三折，所謂“不徐不疾，欲卷復駐，得意徐乃出之”。

　　5、短撇要快，銳而且速，如鳥之啄物，所謂“倉皇而疾掩”。

　　6、挑法宜遲，仰筆鋒，輕抬而進，所謂“貴乎遲留”。

　　7、長撇宜悠揚，貴險而勁，意欲婉轉流暢，筆力送到而勢有餘韻。

　　8、懸針宜徐，徐則意足而態有餘妍。

　　9、垂露宜疾，疾則力勁而筆能覆逆。

　　10、點貴乎重，其勢如高峰之墜石。

　　11、至於長畫中間之走筆當視其情況而定，或逆勢澀進，而中截略細。毫內墨飽時用筆可略快，毫中墨少時用筆可略慢。

　　12、就虛實而言，按處皆實，提處皆虛，點畫是實，就曲直而言，楷法妙在曲勢中求直，不平中求平，或向或背，或向中有背，或背中有向，或上平而下高拱，如覆舟之狀，有輕重徐疾，有疏密虛實，有曲直向背。久而久之，一一運用純熟，用筆就會靈動起來，而墨色亦會在靈動的筆法中產生濃淡枯潤的變化。

　　13、在書寫楷書時最忌寫一個字去蘸一次墨，這樣永遠不會有枯筆，有飛白，有乾渴之筆。最理想的楷書用筆是畫之當中濃，兩邊枯，不光而毛，澀中自有無窮之韻味；最理想的用墨是枯中見潤，即在筆酣墨飽的情況下依靠速度和中鋒、筆力和筆勢拉出來的枯筆，有“乾裂秋風，潤含春雨”之狀。一幅楷書墨色有變化，就會大大增強它的靈動性。

　　14、總之書寫楷書沒有絕對的快慢，這樣永遠不會有枯筆，有飛白，有乾渴之筆。最理想的楷書用筆是畫之當中濃，兩邊枯，不光而毛，澀中自有無窮之韻味；最理想的用墨是枯中見潤，即在筆酣墨飽的情況下依靠速度和中鋒、筆力和筆勢拉出來的枯筆，有“乾裂秋風，潤含春雨”之狀。一幅楷書墨色有變化，就會大大增強它的靈動性。

　　15、故作楷之法如閒庭之信步，有優遊自得之狀，緩以會心，疾以出奇，速以取勁，遲以取妍，能速而不速，謂之“賞會”，能速而速，謂之“入神”，賞會則含蓄蘊藉，入神則意外之筆流溢於紙上，此楷法用筆韻律之大略也。

　　1、你就是門店。對於顧客來講，直接接觸的是你，所以，你就是門店的代表。

　　2、永遠把自己放在顧客的位置上。把自己擺在顧客的位置上，你會找到解決此類投訴問題的最佳方法。

　　3、使用於任何情況下的詞語。從顧客的角度出發，並試著這樣說：“這不符合我們公司的常規，但讓我們盡力去找其他的解決辦法”。

　　4、多說“我們”少說“我”。導購在說“我們”時會給對方一種心理的暗示：我和顧客是在一起的，是站在顧客的角度想問題，雖然它只比“我”多了一個字，但卻多了幾分親近。

　　5、表現出你有足夠的時間。若顧客感到你會努力幫他，即使要等很久才能滿足他的要求，甚至到最後真的幫不到他，他也會很高興的。

　　6、與顧客交談中不接電話。導購在接待顧客時，決不接電話。

　　7、不要放棄任何一個不滿意的顧客。有時五分鐘的談話就足以使一個牢騷滿腹並威脅要到你的競爭對手那裡去的顧客平靜下來，並接受和購買你的產品。

　　8、花更大力氣在那些不滿的顧客身上。顧客提出他們的要求的時候，也是處理門店和顧客關係的重要時刻。

　　9、不要怕說對不起。明確告訴顧客你將盡你個人的一切努力幫他，直到他滿意為止。

　　10、不要縮小顧客的問題。每位顧客都希望得到你的重視和注意，他們認為你所受的培訓及所獲得的經驗只有一個目的：留意他並幫他解決問題，那麼何不做給他看。

　　11、重視顧客的滿意程度。努力瞭解顧客下意識的反應。

　　12、跟進問題直至解決。不管是新顧客還是老顧客，當顧客購買產品後，一定要及時跟進，瞭解顧客使用後效果。

　　13、不要自高自大。

　　14、給予、給予、再給予。給予是一種服務、是一種說明，給予顧客他所關心的事物的說明。

　　15、感謝、感謝、再感謝。請真誠地說出它，因為正是顧客、你、我和其他人才有了今天的這份工作。

　　1、初學楷法，當緩筆以定其形勢，切勿以字小而忙行筆勢，亦勿以字大而慢展毫頭，而是一種沉著的節奏--舉止匆遽，易傷淺薄。

　　2、寫楷書時發筆逆入時速度要快，如驚蛇之入草；逆入作點後調鋒時宜慢一些，所謂“遲迴不進，以成藏頭護尾之勢”。

　　3、筆與筆交換過渡時要快，所謂“過貴乎疾”；鉤法要快，蹲鋒得勢而出，所謂 峻快以如錐，快則力聚鋒尖。