屬七和絃與導七和絃的解決

　　關於屬七和絃和導七和絃的解決，總原則根據不穩定音的傾向進到最近的穩定音，穩定音保持原位不動，或進到其他穩定音。具體的解決辦法如下：

　　1、屬七和絃Ⅶ級進到I級。Ⅱ級進到I級，因為I級比Ⅲ級更穩定。Ⅳ級進到Ⅲ級，因為Ⅳ一Ⅲ是小二度，ⅣV是大二度。ⅣⅢ比Ⅳ一、V更近。V級保持原位不動，但在原位屬七和絃中，V級保持原位不動，主和絃就成了四六和絃，四六和絃一般不作為獨立的和絃，故原位屬七和絃，進到不完全的原位主和；

　　2、導七和絃的解決，原位和轉位都是ⅦI，ⅣⅢ、ⅥV，Ⅱ本來應進到I，但

　　屬七和絃，又稱大小七和絃，它在大三和絃上方疊加了一個小三度的音程，從根音至七音是小七度音程，這種和絃常將根音建立在屬音上。屬七和絃具有不和諧性，可以強調屬音，氣氛略微緊張，多用於狂歡節音樂。例如歌曲《娃哈哈》的伴奏中屬七和絃的應用可以營造活潑、歡樂的氣氛。

　　建立在以導音為根音的七和絃叫導七和絃，它的結構是減小七和絃。導七和絃的下方是一個減三和絃，它本身就是一個不協和和絃，而在其上方增加了一個七音之後，在導七和絃中就出現了根音與七音的小七度音程、再加上導三和絃中原有的減五度音程，就更增加了導七和絃的不協和度和緊張度，使導七和絃的功能性和推動力更加強烈。

　　前七子別名明弘治，是正德年間的文學流派。成員包括李夢陽，何景明，徐禎卿，邊貢，康海，王九思和王廷相七人，以李夢陽、何景明為代表。

　　後七子分別是為李攀龍，王世貞，謝榛，宗臣，梁有譽，徐中行，吳國倫。

　　前七子強調文章學習秦漢，古詩推崇漢魏，近體宗法盛唐，反對充斥文壇的臺閣體，八股文，理氣詩，主張廓清萎靡不振，陳陳相因的詩風。在當時有進步意義。前七子多在政治上敢與權臣，宦官作鬥爭。儘管詩文創作成就不等，但均有一些面對現實，揭露黑暗的作品。後七子的復古主張在很大程度上承接李夢陽等前七子的文學思想。而比起前七子，後七子在學古過程中對法度格調的講究更趨於強化和具體化。