1、寫新詩態度的謹嚴自聞一多始,寫散文態度的莊重則自徐志摩始。志摩以前的散文如語絲派之半文半白,隨筆亂寫固不必論。
2、徐志摩散文就是這一時代的抒情散文中的佼佼者。在徐志摩的文學生涯中,除了他的詩歌,就是散文了。
3、作為一個唯美主義的詩人和作家,徐志摩一直刻意追求的散文的獨特韻味。他善於運用多種修辭技巧來宣洩情感,營造意境,增強散文的藝術表現力。
1、寫新詩態度的謹嚴自聞一多始,寫散文態度的莊重則自徐志摩始。志摩以前的散文如語絲派之半文半白,隨筆亂寫固不必論。
2、徐志摩散文就是這一時代的抒情散文中的佼佼者。在徐志摩的文學生涯中,除了他的詩歌,就是散文了。
3、作為一個唯美主義的詩人和作家,徐志摩一直刻意追求的散文的獨特韻味。他善於運用多種修辭技巧來宣洩情感,營造意境,增強散文的藝術表現力。
1、這首詩是“新月詩派”代表詩人徐志摩先生1924年隨印度著名詩人泰戈爾訪問日本時所作，這是在他與一位日本女郎分別時有感而發所作的一首精品佳作。詩中“最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞”詩句，雖然沒有具體著意描繪日本女郎美麗姣好真實的容貌姿態，但卻把玉潔冰清光彩照人的水蓮花借代來以物喻人，出神入化精妙妥帖地呈現出日本女郎那嬌柔美麗，溫婉含蓄略帶羞澀神姿豐態。
2、“清水出芙蓉，天然去雕飾。”以花喻人，盡顯風流。這樣描墓借喻似乎能讓讀者想象感覺到一位貌美如花冰肌玉骨的日本女郎，她頭上發善高束，身穿漂亮華美和服衣冠楚楚、美麗動人、享亭玉立的站在讀者眼前，特別值得一提的是；這樣描寫的藝術手法不僅拓展延伸了讀者馳騁想象的思維空間，使讀者產生無盡美好的遐想，更重要的是給人以美的藝術享受。詩的後句“道一聲珍重”句的重疊往復，還有“那一聲珍重裡有蜜甜的憂愁”，表達出作者和日本女郎告別時戀戀不捨、依依惜別的別愁離緒，感情真摯豐沛，“珍重”、“憂愁”倆詞中飽含著千言萬語不忍割捨的情結，使得這種“自古多情傷離別”的憂傷情調躍然紙上，感人至深。最後一句用日語“沙揚娜拉”說的“再見”，更使日本女郎充滿血肉逼真的形象再次呈現，不但充滿異國情調，而且深化突出了詩的主題內容。
3、原文：
——贈日本女郎
最是那一低頭的溫柔，
像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重裡有蜜甜的憂愁——
沙揚娜拉！
1、徐志摩的散文集有《落葉》、《巴黎的鱗爪》、《自剖》、《秋》。
2、這些散文集中的作品，多數為經典之作，如《印度洋上的秋思》、《義大利的天時小引》、《巴黎的鱗爪》、《我所知道的康橋》、《一封信》、《家德》等，都比較著名。
3、但如果讀者想透過在行雲流水般的文字中，去感受另一個讓人一讀傾心的徐志摩，可以重點體會徐志摩《濃的化不開》的感情、《自剖》的真誠、《迎上前去》的勇氣、《就使打破了頭，也還要保持我靈魂的自由》的決心、《藝術與人生》的思索以及《愛眉小札》裡無盡的深情。