德化瓷的新老如何鑑定？全部靠肉眼

　　瓷器是中華文化的傳承，至今仍有許多瓷廠還在建設，可傳統的瓷窯卻已經漸漸離開了我們的實現。德化瓷至今也有著悠久的歷史，德化瓷從古至今的新老如何鑑定？

　　那麼，本期德化瓷器一起來了解吧！

　　德化白瓷是我國著名的瓷器，它是在宋代創燒的，興盛於元、明兩代，特別是明代，明代的德化白瓷非常有名，被法國人稱為“中國白”。

　　明代早期：德化白瓷的釉色為白中微泛紅，尤如東方少女之臉白中泛紅；明代中期：釉面白中微泛牙黃，尤如成年象之牙，泛牙黃色；明代晚期至清代早期：釉面白中微泛牙白，尤如豬油凝固時之白。因此，可以透過看瓷器的釉色來判斷德化白瓷的大概年代。

　　古代時期的德化白瓷都是透光的，面對光源觀察，隔著瓷胎能看到手指的影子，如瓷器不透光，則是贗品。明代早期，德化白瓷胎色白中泛粉紅或肉紅色，到了中期則泛肉紅或牙黃色，發展到後期，顏色趨於純正，白中微泛牙黃或牙白。

　　瓷器的款識是表面瓷器燒製的年代、用途、人名等內容的文字或圖案，不同朝代、年代的瓷器款識是不同的。如宋代的瓷器款識為“內府”二字和“正和年制”。

　　元代的瓷器款識惟官窯有“樞府”二字款；明代瓷器款識種類很多，官窯款“某某年造”字樣，亦有“某某年制”的；清代的瓷器款識為某某年制，罕見用造。因此，根據德化白瓷的瓷器款識也能大概看出其年代。

　　遠距離擺放好，先觀形，看造型尺寸比例是否協調對稱，因為古瓷製作十分講究協調對稱。近距離再看釉，古瓷施釉較厚，釉面閃爍柔光；新瓷施釉較薄，閃火光。看紋飾畫工，古瓷紋飾多有寓意，線條都很自然流暢；新瓷運筆呆滯，線條僵硬。

　　看彩料顏色，古瓷施彩從視覺上看，感覺柔和，但施彩較厚，顏色髮色也十分準確純正；而新瓷施彩感覺生硬，但施彩卻不如古彩厚。彩釉結合不緊，有粗松的感覺。看底足，古瓷底足修整自然，足端刮釉留下的腳線流暢整齊。各個時期的修足都有固定的手法和尺寸。新瓷底足端腳線刮釉較淺，切足較隨意，圈足一般都過於做作。

　　1、顏色髮色深沉。

　　老東西無論青花和五彩（膠粘彩）、琺琅彩（油料彩玻璃白）、粉彩（油料彩玻璃白），經後天長期風化後，一般都顯得深沉、乾癟。礦物原料特點是容易聚散，積墨處厚實，易結斑、吃胎，有濃淡層次變化。

　　2、看釉光。

　　油光，晶光，銀光，寶光，光感柔和，表面發綠，鴨蛋清則對；賊光，火光，浮光，臘光，光感刺眼，表面過白淨則不對。

　　老瓷表面乾癟，有棕眼和縮釉（官哥釉泡密，汝窯疏，宣德多棕眼），油脂感好，具有滄桑感，有些留有不規則毛毛紋，古老的還有鈣化、翹皮、龜裂、脫釉、土咬、土沁（從外往裡）、泡炸等等現象（元青花少開片）。

　　新瓷表面溼澀，無油脂感（有臘質感），無滄桑感，表面失透從裡放出（釉裡參有失透成分，不清透），毛毛紋帶蜘蛛網狀（靠細砂旋轉打磨），表面骯髒失光（酸洗），過分磨損。

　　3、土質。

　　過去的土質，一般常見有香灰土、麻倉土、高嶺土。宋汝窯用香灰土，元、明早中期用麻倉土（麻倉土嘉靖已少），明末、清代、民國及70年代前用高嶺土。

　　4、工藝。

　　手工拉坯制胎，古代製作瓶罐一般分底、下半身、上半行身、瓶罐口等幾部分製作，一般會在瓶罐身內部留下從下而上的母指旋胎痕跡（宣德前普遍）。

　　元代、明早期底有雞心（永樂足牆外撇，凸底），底不施釉，沙底；明宣德後有部分底施釉；到明中期正德、嘉靖年，底留有跳刀痕，一直至康熙中後期結束。

　　康熙早期前少修內胎，康熙中後期後基本上見不到接胎痕跡，康熙早期有些底還留有麻布紋。明清瓷器底足基本上是泥鰍背或平削。

　　5、畫工。

　　畫工是重中之重，主要要注意人物神情、意境和線條，仿古老闆一般請不起高水平畫家。繪畫以元青花水平最高，其次是清代的琺琅彩。

　　元青花的畫工，筆墨功底好，運筆能力強，靠中鋒行筆，如行雲流水，強勁有力，繪畫非常流暢，每筆都是一氣呵成，中間少停頓！

　　現在的大師即使有此水平，出名的也沒有幾個願意去仿的。他們的東西，賣價也很高的，不愁賣。即使有人願意花高薪去請，費用也不低！

　　6、款式。

　　永樂款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜（多道教）。另外，我們看老瓷器，也要了解新瓷器仿古歷史，以前人仿古是一種文化的傳承和出於一種欣賞角度進行仿古，除了康熙為了忌諱和國民為了利益打前人的款外，一般不打前人的款；而現在人純粹為了利益，有意為之。

　　鑑定粉彩瓷器新老狀態要先看瓷器的底部，拿到手裡先看底，新老瓷器的底不一樣，老瓷器有的有款，有的沒款，有款的也不一定是老瓷器，新仿的也有款，重要問題是鑑別是不是做舊瓷器，老瓷器底部有使用過的摩擦痕，新瓷器沒有使用痕跡。要看款的新舊程度，要分辨底部是不是用醬油燒色做舊。