紙張老舊程度的鑑別,主要是根據紙漿製做時所使用的是哪種具體原材料,由於紙張用途的不同,其所使用的原材料也會有所不同,而每一種材料在造紙的初期都要先經過紙漿的生產,然後在將紙漿製作成紙張。所以每種一紙都會因所使用的原材料及製作工藝不同,使紙張在存放或使用的時間裡產生對耐氧化、耐光照等多種不同的表現情況,正是由於紙張中的植物纖維對氧化、紫外線照射是有時間關係的,所以當用眼睛直接識別紙的新舊程度時,可根據紙張用途及紙基的性質,先後用紙質識別試劑便可知道紙的大概生產時間。
補充:即使經過造假做舊
紙張老舊程度的鑑別,主要是根據紙漿製做時所使用的是哪種具體原材料,由於紙張用途的不同,其所使用的原材料也會有所不同,而每一種材料在造紙的初期都要先經過紙漿的生產,然後在將紙漿製作成紙張。所以每種一紙都會因所使用的原材料及製作工藝不同,使紙張在存放或使用的時間裡產生對耐氧化、耐光照等多種不同的表現情況,正是由於紙張中的植物纖維對氧化、紫外線照射是有時間關係的,所以當用眼睛直接識別紙的新舊程度時,可根據紙張用途及紙基的性質,先後用紙質識別試劑便可知道紙的大概生產時間。
補充:即使經過造假做舊
1、顏色髮色深沉。
老東西無論青花和五彩(膠粘彩)、琺琅彩(油料彩玻璃白)、粉彩(油料彩玻璃白),經後天長期風化後,一般都顯得深沉、乾癟。礦物原料特點是容易聚散,積墨處厚實,易結斑、吃胎,有濃淡層次變化。
2、看釉光。
油光,晶光,銀光,寶光,光感柔和,表面發綠,鴨蛋清則對;賊光,火光,浮光,臘光,光感刺眼,表面過白淨則不對。
老瓷表面乾癟,有棕眼和縮釉(官哥釉泡密,汝窯疏,宣德多棕眼),油脂感好,具有滄桑感,有些留有不規則毛毛紋,古老的還有鈣化、翹皮、龜裂、脫釉、土咬、土沁(從外往裡)、泡炸等等現象(元青花少開片)。
新瓷表面溼澀,無油脂感(有臘質感),無滄桑感,表面失透從裡放出(釉裡參有失透成分,不清透),毛毛紋帶蜘蛛網狀(靠細砂旋轉打磨),表面骯髒失光(酸洗),過分磨損。
3、土質。
過去的土質,一般常見有香灰土、麻倉土、高嶺土。宋汝窯用香灰土,元、明早中期用麻倉土(麻倉土嘉靖已少),明末、清代、民國及70年代前用高嶺土。
4、工藝。
手工拉坯制胎,古代製作瓶罐一般分底、下半身、上半行身、瓶罐口等幾部分製作,一般會在瓶罐身內部留下從下而上的母指旋胎痕跡(宣德前普遍)。
元代、明早期底有雞心(永樂足牆外撇,凸底),底不施釉,沙底;明宣德後有部分底施釉;到明中期正德、嘉靖年,底留有跳刀痕,一直至康熙中後期結束。
康熙早期前少修內胎,康熙中後期後基本上見不到接胎痕跡,康熙早期有些底還留有麻布紋。明清瓷器底足基本上是泥鰍背或平削。
5、畫工。
畫工是重中之重,主要要注意人物神情、意境和線條,仿古老闆一般請不起高水平畫家。繪畫以元青花水平最高,其次是清代的琺琅彩。
元青花的畫工,筆墨功底好,運筆能力強,靠中鋒行筆,如行雲流水,強勁有力,繪畫非常流暢,每筆都是一氣呵成,中間少停頓!
現在的大師即使有此水平,出名的也沒有幾個願意去仿的。他們的東西,賣價也很高的,不愁賣。即使有人願意花高薪去請,費用也不低!
6、款式。
永樂款少,宣德款多,成化款肥,弘治款秀,正德款恭,嘉靖款雜(多道教)。另外,我們看老瓷器,也要了解新瓷器仿古歷史,以前人仿古是一種文化的傳承和出於一種欣賞角度進行仿古,除了康熙為了忌諱和國民為了利益打前人的款外,一般不打前人的款;而現在人純粹為了利益,有意為之。
鑑定粉彩瓷器新老狀態要先看瓷器的底部,拿到手裡先看底,新老瓷器的底不一樣,老瓷器有的有款,有的沒款,有款的也不一定是老瓷器,新仿的也有款,重要問題是鑑別是不是做舊瓷器,老瓷器底部有使用過的摩擦痕,新瓷器沒有使用痕跡。要看款的新舊程度,要分辨底部是不是用醬油燒色做舊。