懷素用細筆，懷素犧牲了筆法運動形式的豐富性，換取了前所未有的速度和線條結構不可端倪的變化。此帖中字型結構完全打破了傳統準則，有的字對草書習用的寫法又進行了簡化，因此幾乎不可辨識，但毫不介意，關心的似乎不是單字，而僅僅是這組疾速、動盪線條的自由。這種自由使線條擺脫了習慣的一切束縛，使它成了為了表達作品意境的得心應手的工具。線條結構無窮無盡的變化，成為表現作者審美理想的主要手段，開創了書法藝術中嶄新的局面。
懷素用細筆，懷素犧牲了筆法運動形式的豐富性，換取了前所未有的速度和線條結構不可端倪的變化。此帖中字型結構完全打破了傳統準則，有的字對草書習用的寫法又進行了簡化，因此幾乎不可辨識，但毫不介意，關心的似乎不是單字，而僅僅是這組疾速、動盪線條的自由。這種自由使線條擺脫了習慣的一切束縛，使它成了為了表達作品意境的得心應手的工具。線條結構無窮無盡的變化，成為表現作者審美理想的主要手段，開創了書法藝術中嶄新的局面。
1、《蜀素帖》此帖用筆多變，正側藏露，長短粗細，體態萬千，充分體現了他“刷字”的獨特風格。此帖結字也俯仰斜正，變化極大，並以欹側為主，表現了動態的美感。《蜀素帖》書於烏絲欄內，但氣勢絲毫不受侷限，率意放縱，用筆俊邁，筆勢飛動，提按轉折挑，曲盡變化。用筆的快慢、輕重、起收及轉折，不拘一法，收放自如。
2、結體偏縱長傾側，表現靈動。相同字都有不同的寫法，極盡變化之能事。書風完全顯露出米芾“不偶於俗”的人格特質。《蜀素帖》結構奇險率意，變幻靈動，縮放有效，欹正相生，字形秀麗頎長，風姿翩翩，隨意佈勢。其用筆縱橫揮灑，洞達跳宕，方圓兼備，剛柔相濟，藏鋒處微露鋒芒，露鋒處亦顯含蓄，垂露收筆處戛然而止，似快刀斫削，懸針收筆處有正有側，或曲或直；提按分明，牽絲勁挺；亦濃亦纖，無乖無戾，亦中亦側，不燥不潤。
3、總之，《蜀素帖》率意的筆法，奇詭的結體，中和的佈局，一洗晉唐以來和平簡遠的書風，創造出激越痛快、神采奕奕的意境。所以後來清朝著名書法家高士奇曾題詩盛讚此帖：蜀縑織素鳥絲界，米顛書邁歐虞派。出入魏晉醞天真，風檣陣馬絕痛快。
4、當時許多書法家只敢在蜀素上書寫少許字，直到米芾才在上面寫有滿滿的8首詩句。此帖最早由湖州郡守林希儲存。
5、拓展資料：
（1）米芾（別名米襄陽、米南宮等，1051年-1107年），字元章，時人號海嶽外史，又號鬻熊後人、火正後人，出生於湖北襄陽，祖籍山西，北宋書法家、畫家、書畫理論家，創立了“米點山水”，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱“宋四家”。
（2）米芾以書法名世，以行書成就最大，也擅長篆、隸、楷、草等書體，長於臨摹古人書法，能達到亂真程度。他曾被宋徽宗詔為書畫學博士，是集書畫家、鑑定家、收藏家於一身的全才。他的存世作品主要有《多景樓詩》《虹縣詩》《研山銘》等。
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