戚派創始人：戚雅仙越劇名段及作品

　　戚雅仙根據自己嗓音的特點與條件，在袁派唱腔的基礎上加以發展與變化，逐漸的就形成的別具一格的，屬於她自己風格的“戚派唱腔”，其唱腔特點纏綿委婉，樸素又深沉。本期的越劇文化帶你瞧瞧戚派創始人：戚雅仙越劇名段及作品。

　　戚雅仙，女，越劇花旦。1928年2月，農曆戊辰年出生，原籍餘姚。1983年加入黨。建國後，歷任上海合作越劇團、上海靜安越劇團團長，中國劇協第三、四屆理事。唱腔樸實無華，感情深沉真摯，吐字清新，韻味醇厚，自成一派。擅演劇目有《玉堂春》、《蔡文姬》等。

　　唱腔特點

　　根據自己的嗓音條件，戚雅仙在袁派唱腔基礎上不斷加以發展變化，逐漸形成了韻味醇厚、纏綿委婉、樸素深沉的“戚派”唱腔。擅演善良、溫柔、多情的女性。如《白蛇傳》中的白娘子、《血手印》中的王千金等。

　　流派藝術

　　戚雅仙20世紀四十年代後期開始享譽越壇。其表演脫胎於“袁派”，她在繼承袁派的基礎上，另闢蹊徑，逐漸形成並創造了樸素流暢、親切抒情、纏綿委婉、韻味醇厚的戚派唱腔，在越劇流派中獨樹一幟，世稱“戚派”。

　　表演細膩動人，擅演善良、溫柔、多情的女性。如《白蛇傳》中的白娘子、《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的蘇三、《玉蜻蜓》中的志貞、《文姬歸漢》中的蔡文姬等數十個動人的舞臺形象，為發展和繁榮越劇藝術作出了卓越貢獻。

　　名段唱詞：

　　《淚滴燈花開》：（戚雅仙，焦月娥）

　　戚雅仙：（唱）雖然是今夜月還未團圓，只不過我們已花好月圓，勸郎君切莫要愁眉不展你看那花燭夜多麼喜歡。

　　焦月娥：（唱）她說道花燭夜多麼喜（啊）歡，我這裡一陣陣卻是辛（啊）酸，花雖好月不圓能何奈，想起（啊）了金陵事唯淚長淋（啊）。

　　戚雅仙：他一語不由我又思又猜，莫非是他心中另有嬋娟，要為你舒開眉愁眉不見，我倒要向夫君細問根由（啊）。

　　（白）公子，你為何好好地流起眼淚來了？

　　焦月娥：（白）啊，哪裡，這是窗外的灰土吹進我的眼睛裡了

　　戚雅仙：（唱）見你連上舊淚痕，明明是在暗傷心。想我們今夜已經成夫（啊）婦，同樣豈能不關心？

　　你有什麼為難事，不妨說與為妻聽。倘若你挑千斤擔，我代你分挑五百斤。

　　焦月娥：（唱）多謝你大賢大德恩愛深，我這裡同心同意難表（啊）明，怪父親糊里糊塗強做主，害得我怨天怨地離了情（啊）。

　　戚雅仙：（唱）你不用吞吞吐吐不肯講，我倒也思思想想已明（啊）亮，莫非我平平庸庸一（啊）女子，高攀你委委屈屈成鴛鴦？

　　故所以悶悶沉沉實平常，因此你悲悲切切淚兩行，你若有漂漂亮亮美小姐，也應該老老實實對我講（啊），

　　焦月娥：（唱）事到如今瞞不（啊）住，我只有對你老實講：有個蘭芬好姑娘，我是與她情（啊）意長，

　　都只為你要嫁到我們家，我豈能有了新人將她忘，所以我來要求你，我們倆結拜兄妹比作樣。

　　《婚姻曲》唱詞

　　紅太陽，當空照，五星旗幟迎風飄，敲鑼打鼓連天響，秧歌蓮湘齊歡笑，婚姻法，有保障，自由平等樂逍遙，千年枷鎖已開啟，封建禮教如山倒！

　　從前是父母之命不可違，媒妁之言毒如刀，門當戶對像買賣，葬送男女多多少，從來男子地位高，三妻四妾儘管討；童養媳，更苦惱，做牛做馬苦操勞；小寡婦，淚如潮，公婆埋怨人譏笑，憂憂鬱鬱把青春誤，一生幸福斷送掉。幾千年，害人的封建和禮教，婦女們受苦受難受煎熬，雖然是，也有姐妹來反抗，怎奈何，鐵鏈枷鎖固又牢。

　　現在是父母之命不足道，媒妁之言已取消，青年男女兩相愛，美滿的婚姻樂陶陶，你模範，我功臣，勞動生產熱情高，夫妻同把公約訂，保家衛國心一條，男女互相要平等，重婚娶妾辦不到，一夫一妻過時光，你敬我愛不吵鬧。童養媳，臉露笑，掙斷鎖鏈出籠牢，買賣的婚姻不成立，自己的侶伴自己挑。

　　小寡婦，喜眉梢，脫離黑暗見光亳，堂堂正正物件找，再把幸福來創造。幾千年頂頭大山已推倒，多虧那黨好領導，姐妹們，真正的翻身在今朝，同心合力把生產搞。

　　紅太陽，當空照，五星旗幟迎風飄，敲鑼打鼓連天響，秧歌蓮湘齊歡笑。婚姻法，有保障，自由平等樂逍遙，千年枷鎖已開啟，封建禮教如山倒！

　　代表劇目編輯

　　《玉蜻蜓》志貞、《文姬歸漢》蔡文姬、《玉堂春》蘇三、《血手印》王千金、《琵琶記》趙五娘、《卓文君》卓文君、《龍鳳花燭》徐梅紅、《白蛇傳》白素貞、《王老虎搶親》王秀英等。

　　【結束語】戚雅仙留下的影像與音訊有很多，越劇發展過程的低谷時期，戚雅仙老師也不曾放棄越劇，一直在激勵學生們堅守在越劇這塊陣地上，她對越劇的愛，不可不說之深啊。

　　評劇雖然最初只是以民間小調崛起，並且在戲劇文化中並不佔有很大的地位。不過在短暫的歷史中，評劇卻能夠發展成中國的五大戲曲劇種之一，這其中自然是少不了評劇最初的一些演員們的付出。

　　那麼，本期評劇文化一起了解評劇劉派創始人劉翠霞。

　　劉翠霞，評劇女演員，工旦行。3歲的時候隨母親沙氏“下衛”討飯，10歲時被賣給撂地藝人何醜子學唱遼河大鼓（遼寧大鼓），不久隨師傅到大連謀生。11歲進了李金順（李氏亦為武清人）的落子班，走上了評劇藝術之路，拜張百齡、趙月樓學唱評戲，並受到羅萬盛指點。

　　曾為花蓮舫、李金順配演。17歲挑班與李華山同組山霞社，曾常年在福仙茶園、北洋戲院、大舞臺、天寶大戲院等場所演出，並應邀赴北京、濟南、瀋陽等地演出，名震華北，特別是京津地區。1934年在津有“評劇皇后”之稱，1936年又被譽為“評劇女皇”，紅遍津、京、冀、魯及東北各地。年三十歲病逝。

　　劉翠霞是繼李金順之後的一為很有成就的女藝術家，她在繼承李金順藝術的基礎上，創造了高亢寬廣、鏗鏘淳樸的劉派藝術。劉翠霞是評劇旦角里的女高音，她的丹田氣足，唱腔調門高，音程跨度大，曲調緊湊連貫，節奏急切有力，她的高音挺拔悠揚，激越奔放，具有很強的表現力。

　　她在創演劇目時，不是死搬前輩的藝術，而是先在很好學習之後，根據自身的條件，改為適合自己的演唱方法，觀眾對她的改革很喜歡，在她演出時，觀眾踴躍叫好。觀眾的表現，對劉翠霞是一種很好的鼓舞，她在舞臺實踐中不斷改革不斷創新。

　　逐漸的劉翠霞有了她自己的演唱風格，形成了劉派。她的藝術在天津生根發芽，她的演唱風格也就代表了天津評劇的大口落子風格。以後天津評劇名角全都或多或少的借鑑和吸收了劉派的藝術。

　　傳人有新翠霞（小翠霞），很好的繼承了她的藝術，後成為天津評劇院的著名演員。宗其藝者有李玉芬、花豔玲、郭硯芳、小靈霞、六歲紅、花淑蘭等。

　　她善演的劇目很多，代表劇目有《雪玉冰霜》、《勸愛寶》、《奇冤巧報》、《一元錢》、《玉鐲記》、《三節烈》、《繡鞋記》、《移花接木》即《花為媒》，《珍珠衫》，《珍珠塔》等。三四十年代，高亭、百代、蓓開、崑崙、寶利等公司分別為其錄製了唱片（現已收集39個劇目的唱片40餘張）。

　　【結束語】很多公司以及是勢力的崛起都少不了的就是群眾的一起努力，評劇如今的發展少不了的就是最初的一些名旦，雖然她們的身世多為悽慘或者早亡，但是為評劇留下來的珍貴財富是不可忽略的。

　　尹桂芳有越劇皇帝之稱，是越劇小生。在透過努力的學習後，她的眼界逐漸開闊。便積極的進行了越劇改革，也因此，越劇走出了一條心的路子來。本期的越劇文化帶你瞭解尹桂芳的唱段精選。

　　尹桂芳，女，著名越劇表演藝術家，原名尹喜花，浙江新昌人，1919年12月1日出生於浙江省新昌縣西門外小龍潭村（今屬七星街道下坎村）。越劇小生流派——尹派藝術創始人，被稱為“越劇皇帝”，“越劇十姐妹”之一。

　　10歲入越劇之鄉的嵊縣學藝，後改入醒獅劇社、大華舞臺跟班。出科後在寧波、紹興、杭州等地演出。1946年在上海建立芳華越劇團，1959年隨越劇團遷往福建。歷任上海、福建芳華越劇團團長，上海老閘區第一屆政治協商委員會副會長，黃浦區第一屆政治協商委員會副會長，中國文聯第四屆委員，中國劇協福建分會副會長。

　　曾在《紅樓夢》、《西廂記》、《沙漠王子》、《盤妻索妻》、《屈原》、《梁山伯與祝英臺》、《江姐》等劇目中成功塑造了多個人物形象，給人留下難忘的印象。

　　主要作品：

　　尹桂芳一生演過上百個劇目，其代表作有《屈原》、《江姐》、《浪蕩子》、《紅樓夢》、《西廂記》、《何文秀》、《玉蜻蜓》、《信陵君》、《盤妻索妻》、《沙漠王子》等。代表人物：賈寶玉、何文秀、梁玉書、屈原、張生、信陵君等。塑造了一系列經典藝術形象。

　　唱詞節選：

　　《何文秀，算命》（尹桂芳）

　　聲聲高叫無人應，不見楊家有動靜。難道蘭英未聽見，難道家中無有人，想起了楊家家道貧，莫非是無有銀錢來算命。我本是京都出來王先生，特到海寧揚揚名。大戶人家叫算命，命金要收五兩銀，中等人家叫算命，待茶待飯待點心，貧困人家叫算命，不要銀子半毫分。倘若家中有小兒，先生還要送禮金，倒貼銅鈿二四文，送給小兒買糕餅。

　　《沙漠王子，算命》（伊麗：尹桂芳，羅蘭：戚雅仙）

　　伊麗：薄命人算薄命命。

　　羅蘭：弦上彈出淒涼音，問小姐你為何要算命？

　　伊麗：各人自有各人事，傷心事兒怕人問。

　　羅蘭：問小姐，王子姓來王子名，問小姐，他是何年何月何時生。

　　伊麗：羅蘭本是王子名，時辰八字未知情。

　　羅蘭：王子是今年十九好青春，十月初十寅時生，十二肖中本屬龍，問小姐算命靈不靈？

　　伊麗：王子的命怎麼樣？

　　羅蘭：手扶琴兒心悲慘，自已的命兒我自己算，對面坐著是我心愛人，可嘆我有目不能看，

　　《山河戀，送信》（申息：尹桂芳，女：袁雪芬）

　　申息：這個口信你要當心，不可說與那旁人聽，出我的口，入你的心，答應了去送要守信。

　　女（白）：既然答應，焉有反悔？請說吧。

　　申息：（白）啊，賢妹（唱）賢妹啊……

　　女：啊？

　　申息：（白）誒，我是在讀信給你聽啊！（唱）現在我對你口信念，就如同和你見了面，你的美貌象天仙，我無限愛戀入心間，賢妹啊，我喚你你不知，我想你你不見，我與你說話你不回答，我與你說的全是肺腑言，啊，賢妹啊，我是一見就鍾情你，未知你可否將我戀（啊）？

　　女：我是一見就鍾情你……

　　申息：你我正好相愛（啊）戀。

　　【結束語】在演唱藝術上，尹桂芳老師學習了同行的經驗，吸收了同行的精華，提高自身的表演水準，所以，在當時，尹桂芳老師很快就成為了上海家喻戶曉的越劇小生。尹桂芳老師的一些經驗對越劇小生行當的成熟起到了至關重要的作用。