玉壺春瓶及執壺由元代的瘦長器體而演變為粗碩豐圓，大尊、雙耳瓶、墩碗、軍持、盞託及折沿、菱花口大盤類，均古樸莊重，也有更加清秀圓潤的盤、碗。其裝飾工藝，器內陽文印花，外壁以青花裝飾，是為元代樞府窯及元青花技藝的繼續。南京明故宮御帶河和北京的元、明宮殿遺址，於1964年、1984年出土了大批殘瓷，表明此時有青花雲龍盤，外壁青花，裡壁模印雲龍紋飾，盤心畫有長腳形如意雲紋3朵。其後的永樂、宣德乃至正德、嘉靖時均沿用這一裝飾，但洪武時如意形雲的雲尾較長，顯得飄灑流暢。
玉壺春瓶及執壺由元代的瘦長器體而演變為粗碩豐圓，大尊、雙耳瓶、墩碗、軍持、盞託及折沿、菱花口大盤類，均古樸莊重，也有更加清秀圓潤的盤、碗。其裝飾工藝，器內陽文印花，外壁以青花裝飾，是為元代樞府窯及元青花技藝的繼續。南京明故宮御帶河和北京的元、明宮殿遺址，於1964年、1984年出土了大批殘瓷，表明此時有青花雲龍盤，外壁青花，裡壁模印雲龍紋飾，盤心畫有長腳形如意雲紋3朵。其後的永樂、宣德乃至正德、嘉靖時均沿用這一裝飾，但洪武時如意形雲的雲尾較長，顯得飄灑流暢。
明青花瓷器在中國青花瓷中影響深遠，不同年代的不同青花鈷料都能很好地適應中國繪畫的各種題材。青花瓷器的繪畫用傳統的毛筆，以各種線條和點染、渲染來完成畫圖。明晚期，在裝飾題材方面卻完全突破了萬曆官窯圖案規格化的束縛，燒出了大批形式多樣、生動活潑、充滿生活氣息的青花作品。
在明代的民間陶瓷工藝當中，青花瓷器是值得注意的一個品目。明代瓷器生產，是在繼承前代優點的基礎上而發展起來的。這個時期的瓷器生產，選料精緻、淘練精細、胎體厚重、胎質潔白、質地堅密、聲響清脆。繪畫圖案的題材，寫意的多，畫人物比較挺拔，小孩頭部較大，不合比例，畫龍比較窄瘦、龍咀較長，一般都稱為豬咀龍。晚期畫龍比較草率，但龍爪雄壯有力。明代畫八寶圖案的順序為輪、螺、傘、蓋、花、魚、罐、腸。
宣德青花瓷器的紋飾時代特徵明顯，多為寫意，一改永樂纖細風格，畫風豪放生動，筆法酣暢淋漓，題材內容豐富，裝飾紋樣程式化，即器型和紋飾相對固定，植物、花鳥、龍鳳、八寶、人物無所不包，尤以纏枝蓮和寶相花為多。官窯器中龍紋多見，龍身變粗，神態威猛，八寶圖案為輪、螺、傘、盤、花、魚、腸、罐，文字裝飾多為百壽紋等。宣德盛行書寫年號款，署款位置不確定，業內有宣德款識滿器身的說法。款識多為六字楷書大明宣德年制，大件器也有四字楷書、篆書宣德年制款，另有少量陰文暗刻款，宣德款雖大小不一，但普遍字型工整嚴謹，遒勁古樸。盧會長提