春節為什麼要貼春聯

　　春節為什麼要貼春聯

　　開始時人們把神靈的名字刻在桃木上放在門口，認為這樣可以驅鬼辟邪，後來逐漸發展成春聯，成了增加節日氣氛的春節習俗。

　　春聯又稱“對聯”、“門對”，對仗工整，簡潔明練，一般都是一些通俗的祝福話，表達人們對新年的美好祈願。

　　周朝時，人們會在大門兩旁放兩塊長方形桃木板，這個就是春聯的雛形。記載中：“正月一日，造桃符著戶，名仙木，百鬼所畏。”這時候的春聯被稱為“桃符”。傳說中鬼界有一隻金雞，每天清晨雞叫的時候，遊蕩在人間的鬼就會回到鬼界，鬼界的看守是神荼、鬱壘，他倆會檢查每一隻鬼是否做了壞事，做了壞事的鬼會被拿去喂老虎，所以鬼都害怕他倆。人間的人們就把他倆的名字寫在桃木上，放在門口辟邪求平安。

　　後來到了五代十國時期，宮廷裡的人開始在桃符上寫聯語。到了宋代桃符由木板換成紙張開始叫“春聯”、“春貼紙”。從這以後貼春聯的習俗開始興盛起來，春聯的內容也跟著豐富了。

　　現代春聯已經是我們過年必備的一道程式，看著家家戶戶把火紅的春聯貼在大門上，整個空間都會跟著明媚起來。喜氣洋洋的過年氛圍被調動了，才有過年的年味。

　　春節貼春聯的講究

　　關於春聯還有很多講究。據說桃木是紅色的，紅色可以辟邪，象徵吉祥，所以後來的春聯都是用紅紙書寫。除此之外，春聯還有一些講究，比如，門心、框對、春條、斗方等都有要求，這比原來的桃符有了很大的進步，它不再是單純的將畫像畫於桃符上，而是將自己對來年的美好心願寫在紙上表達出來。

　　貼春聯也有很多講究，若是貼得不當，就會被人笑話。傳統貼春聯的方法為，面對大門時，上聯在右，下聯在左，橫額文字順序為從右至左。另一種是常用的貼法。解放後由於橫式書寫格式改為由左向右，春聯也可以上聯在左，下聯在右，橫額順序也是從左至右，適合人們的閱讀習慣。若是將兩種春聯貼法“混合使用”，就不太文明。

　　春聯的貼法

　　網上有很多人片面認為，春聯一定是上仄下平收尾。其實，這種說法就好比說女人一定長頭髮一樣，以偏概全。春聯的創作和其它文體的創作一樣。同樣要講邏輯，語境，佈局，順序。平仄就好比領帶，對春聯只有裝飾作用。

　　春聯，如果按尾字區分上下聯則有

　　一、上下同仄收尾，如春聯“一順百順事事順，千好萬好年年好”，把握語境才能區分上下聯。

　　二、上下同平收尾，如春聯“岸上麻葉，伸綠掌要啥。池中蓮藕，握紅拳打誰”，弄明白語序才能區分上下聯。

　　三、上平下仄收尾春聯“妹妹我思之，哥哥你錯了”，弄明白聯語邏輯關係才能區分上下聯。

　　四、上仄下平收尾春聯“祖國山河壯，神州景物新”，這是上仄下平收尾對聯，但這種對聯區分上下聯不能單靠平仄。

　　貼春聯要找準春聯和橫額（橫批）的關係。

　　關於春聯的神話

　　在中國古代神話中，相傳有一個鬼域的世界，當中有座山，山上有一棵覆蓋三千里的大桃樹，樹梢上有一隻金雞。每當清晨金雞長鳴的時候，夜晚出去遊蕩的鬼魂必須趕回鬼域。鬼域的大門坐落在桃樹的東北，門邊站著兩個神人，名叫神茶、鬱壘。如果鬼魂在夜間幹了傷天害理的事情，神茶、鬱壘就會立即發現並將它捉住，用芒葦做的繩子把它捆起來，送去喂虎。因而天下的鬼都畏懼神茶、鬱壘。於是民間就用桃木刻成他們的模樣，放在自家門口，以避邪防害。後來，人們乾脆在桃木板上刻上神茶、鬱壘的名字，認為這樣做同樣可以鎮邪去惡。這種桃木板後來就被叫做“桃符”。到了宋代，人們便開始在桃木板上寫對聯，一則不失桃木鎮邪的意義，二則表達自己美好心願，三則裝飾門戶，以求美觀。又在象徵喜氣吉祥的紅紙上寫對聯，新春之際貼在門窗兩邊，用以表達人們祈求來年福運的良好心願。

　　春節為什麼要貼春聯

　　1、繼承傳統文化

　　春節貼春聯最早可以追溯到宋朝，從宋朝起一直在民間傳承，到了明清時期，春聯的思想性和藝術性都有了很大的提高，春聯以工整、對偶、簡潔、精巧的文字描繪時代背景，是我國特有的文學形式，而我們每逢過年，都會貼春聯也是繼承傳統習俗的一種方式。

　　2、增加喜慶氛圍

　　春節的時候家家戶戶都要寫一幅或者買一幅大紅的春聯貼在家門口，春聯也叫門對、春貼、對聯、對子、桃符等，種類很多，一看到春聯，我們都會感受到濃濃的年味。因此，過年貼春聯也為春節這個重要節日，增添了非常喜慶的氣氛。

　　3、驅邪保平安

　　貼春聯最早的目的是為了驅邪保平安，古人認為過年的時候有邪祟，而桃木具有辟邪作用，《典術》曰：“桃者，五木之精也，故壓伏邪氣者也。”在門上貼桃符可護佑門庭，而我們現在春節貼春聯也是為了抒發自己的美好願望，保佑一家人在新的一年，平平安安，闔家幸福。

　　春節貼春聯的寓意簡短

　　春聯俗稱“門對”、“春貼”、“對聯”、“對子”，雅稱“楹聯”。中華傳統民俗文化。喜慶的大紅春聯是對聯的一種，在春節時張貼，故名春聯。春聯的來源其一是桃符。最初人們用以避邪，畫門神像木刻成人形掛在門旁桃木上，再簡化為在桃木板上題寫門神名字。春聯的另一來源是春貼，古人在立春日多貼“宜春”二字，後漸漸發展為春聯，表達了中國勞動人民一種辟邪除災、迎祥納福的美好願望。

　　為春節增添喜氣的氣氛。春聯都是紅底黑字或者紅底金字，加之各種紋飾，符合新春的喜慶和歡樂，為春節增添了喜慶的氣氛。

　　表達美好的祝願和願景。春聯中的紋飾，如魚，寓意年年有餘;美好的語言，如“天增歲月人增壽，春滿乾坤福滿門”等美好的祝福語表達了人們對來年的美好渴望。

　　民間說法有避兇免難的作用 。這一說法來源於“年獸”的傳說，據說年獸怕紅，於是每年除夕家家戶戶貼對聯，就是為了驅除年獸，因此貼對聯的習俗流傳至今，表達了人們避兇免難的願望。

　　春節貼春聯的講究

　　1、貼穩、貼牢固很重要

　　貼揮春、對聯看似很容易，但是卻不能隨隨便便一貼就完事了。通常來說，貼揮春、對聯最重要的是先要貼穩、貼牢固。如果在年頭貼揮春、貼對聯時貼的不牢固，甚至很快就掉下來的，那麼過年的時候多會發生一些不太好的事情。所以最重要是先要貼牢固了。

　　2、貼的方位很有講究

　　揮春來說，一般貼門口、視窗、或客廳的地方為主，不能亂貼。要貼在一些乾淨、明亮的地方或牆上或門頭等的地方合適，最忌諱的就是貼在一些雜物多，陰暗的地方了。通常來說，大部分會貼在門口、視窗或客廳。

　　3、最好貼在旺的方位上

　　對聯一般是貼在門口兩側的。貼對聯的時候最重要的就是要分清楚上下聯。或者分清楚左右。有些地方春節貼對聯時將上、下聯弄混貼錯了，然後又重新再貼，結果導致那家人一整年感情不睦，矛盾多多。所以這種細節也是要特別注意的。

　　4、貼揮春對聯的吉時

　　在臘月十二月除夕當天。當天貼揮春、對聯的有利吉時為：午時、辰時、未時、申時最吉。要避免巳時，也就是要避開早上九點到十一點間貼，因為會形成三刑。南北向的房子或戶型最好用午時，而東西向的戶型最好用未時等。最好也是從最旺的方位開始貼起，或者從大門開始貼起。

　　春節貼對聯的由來 過年為什麼要貼春聯

　　春聯真正普及始於明代，與朱元璋的提倡有關。據清人陳尚古的《簪雲樓雜說》中記載，有一年朱元璋準備過年時，下令每家門上都要貼一副春聯，以示慶賀。原來春聯題寫在桃木板上，後來改寫在紙上。桃木的顏色是紅的，紅色有吉祥，避邪的意思，因此春聯大都用紅紙書寫。但廟宇用黃紙，守制（服孝未滿）用白、綠、黃三色，第一年用白紙，第二年綠紙，第三年黃紙，第四年喪服滿才恢復用紅紙。

　　據《宋史·蜀世家》說：後蜀主孟昶令學士章遜題桃木板，“以其非工，自命筆題雲：‘新年納餘慶，嘉節號長春’”，這便是我國的第一副春聯。直到宋代，春聯仍稱“桃符”。王安石的詩中就有“千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符”之句。宋代，桃符由桃木板改為紙張，叫“春貼紙”。明代：桃符才改稱“春聯”。明代陳雲瞻《簪雲樓雜話》中載：“春聯之設，自明太祖始。帝都金陵，除夕前忽傳旨：公卿士庶家門口須加春聯一副,帝微行時出現。”

　　據史書記載，明太祖朱元璋酷愛對聯，不僅自己揮毫書寫，還常常鼓勵臣下書寫。有一年除夕，他傳旨：“公卿士家，門上須加春聯一副。”初一日太祖微服出巡，看見交相輝映的春聯感到十分高興。當他行至一戶人家，見門上沒有春聯，便問何故。原來主人是個閹豬的，正愁找不到人寫春聯。朱元璋當即揮筆寫下了“雙手劈開生死路，一刀割斷是非根”的春聯送給了這戶人家。從這個故事中可以看出朱元璋對春聯的大力提倡，也正是因為他的大力提倡，推動了春聯的普遍盛行。

　　到了清代，春聯的思想性和藝術性都有了很大的提高，梁章矩編寫的春聯專著《檻聯叢話》、對楹聯的起源及各類作品的特色都作了一一論述。春聯在當時已成為一種文學藝術形式。

　　春聯貼法：

　　春聯，如果按尾字區分上下聯則有:

　　一，上下同仄收尾，如春聯“一順百順事事順，千好萬好年年好”，把握語境才能區分上下聯。

　　二，上下同平收尾，如春聯“岸上麻葉，伸綠掌要啥。池中蓮藕，握紅拳打誰”，弄明白語序才能區分上下聯。

　　三，上平下仄收尾春聯“妹妹我思之，哥哥你錯了”，弄明白聯語邏輯關係才能區分上下聯。

　　四，上仄下平收尾春聯“祖國山河壯，神州景物新”，這是上仄下平收尾對聯，但這種對聯區分上下聯不能單靠平仄。

　　貼春聯要找準春聯和橫額（橫批）的關係。

　　相關神話故事：

　　在中國古代神話中，相傳有一個鬼域的世界，當中有座山，山上有一棵覆蓋三千里的大桃樹，樹梢上有一隻金雞。每當清晨金雞長鳴的時候，夜晚出去遊蕩的鬼魂必須趕回鬼域。鬼域的大門坐落在桃樹的東北，門邊站著兩個神人，名叫神茶、鬱壘。如果鬼魂在夜間幹了傷天害理的事情，神茶、鬱壘就會立即發現並將它捉住，用芒葦做的繩子把它捆起來，送去喂虎。因而天下的鬼都畏懼神茶、鬱壘。於是中國民間就用桃木刻成他們的模樣，放在自家門口，以避邪防害。後來，人們乾脆在桃木板上刻上神茶、鬱壘的名字，認為這樣做同樣可以鎮邪去惡。這種桃木板後來就被叫做“桃符”。到了宋代，人們便開始在桃木板上寫對聯，一則不失桃木鎮邪的意義，二則表達自己美好心願，三則裝飾門戶，以求美觀。又在象徵喜氣吉祥的紅紙上寫對聯，新春之際貼在門窗兩邊，用以表達人們祈求來年福運的良好心願。

　　為了祈求一家的福壽康寧，許多地方的人們還保留著貼門神的習慣。據說，大門上貼上兩位門神，一切妖魔鬼怪何都會望而生畏。在中國民間，門神是正氣和武力的象徵，所以，中國的門神永遠都怒目圓睜，手裡拿著各種傳統的武器，隨時準備同敢於上門來的鬼魅戰鬥。民居的大門，通常都是兩扇對開，所以門神總是成雙成對。唐朝以前，有無門神尚不得確知，如果有，大概就該是神茶、鬱壘。這兩位神人貌相十分怪異兇狠一一古人認為，相貌出奇的人往往具有神奇的稟性和不凡的本領。他們雖然相貌猙獰，但是心地正直善良，捉鬼擒魔不僅是他們的責任，而且是他們的天性。許多人都知道的捉鬼天師鍾馗，即是此種形相。唐朝以後，除了神荼、鬱壘以外，人們又把秦叔寶和尉遲恭兩位唐代武將當作門神。相傳，唐太宗生病，聽見門外鬼魅呼號，徹夜不得安寧。於是他讓這兩位將軍手持武器立於門旁鎮守，第二天夜裡就再也沒有鬼魅搔擾了。其後，唐太宗讓人把這兩位將軍的形象畫下來貼在門上，這一習俗開始在中國民間廣為流傳。