曲劇名家胡希華個人簡介，代表劇目

　　胡希華，我國國家一級演員，河南曲劇丑角。自他登上曲劇的舞臺，塑造了幾十個血肉豐滿、性格各異的藝術形象，獲得了多個獎項。那麼，接下來，就讓我們一起到曲劇文化中具體去了解關於曲劇名家胡希華吧。

　　胡希華有一副天生的好嗓子，高亢明亮，音域寬廣，收放自如，韻味十足。50多年來，他在舞臺上塑造了幾十個血肉豐滿、性格各異的藝術形象，有許多被省電臺、電視臺錄音、錄影播放。

　　中國國際廣播出版社、河南黃河音像社、海南星河音像公司等單位還錄製出版了他演唱的喜劇《閆家灘》、《李豁子離婚》等劇目。

　　1979年移植的《屠夫狀元》上演後，立即成了他本人的代表作，同時也是該團盛演不衰的保留劇目，十餘年來己演出數百場，南下深圳，北上首都，演進了中南海，中國唱片總公司灌製發行了唱片，黃河音像社出版了全劇盒帶，中央人民廣播電臺為個劇錄了音。

　　1991年進京演出，首都及海外30多家報刊予以報道，1999年受到重要領導的接見並對他的表演作了高度的評價。

　　他唱過歌，作過主持人，參加過電視臺丑角晚會，並代表河南參加在南京舉辦的首屆中國曲藝節，為河南省贏得了榮譽。曾獲河南省首屆曲劇演員電視大賽金獎、河南省第五屆戲劇大賽表演一等獎等。其傳略被收入《中國文藝家傳集》等書。

　　為國家一級演員，河南省劇協會員、河南省曲協會員。河南省曲劇藝術專業委員會理事。

　　代表劇目：

　　豫劇《抬花轎》選段（汪荃珍）

　　河南曲劇《卷席筒》（海連池）

　　河南曲劇《李豁子離婚》（胡希華）

　　豫劇《月下相會》（任宏恩，湯玉英）

　　豫劇明星版《三哭殿》（賈廷聚，張寶英，範靜，樊萍，軒玉亭，蘭力，薛娟等）豫劇《五世請纓·出征》（王惠）

　　王秀玲，曲劇表演藝術家，曲劇閨門旦的優秀代表人物。她素有“活林黛玉”的美譽，在人物的塑造及表演和唱腔的把握方面十分到位，表演境界在大師的指點下變成愈發好。那麼，下面就讓我們一起到曲劇文化中具體瞭解她吧。

　　1935年出生於湖北漢口的王秀玲，幼年便隨父學唱曲劇，7歲已能主演《藍橋會》、《花庭會》等戲，9歲時以主演《七仙女》一舉成名。王秀玲扮相秀麗，音質甜美，她的唱腔清麗柔婉，吐字清晰，聲情並茂，表演內蘊飽滿，是曲劇閨門旦的優秀代表人物。

　　有“活林黛玉”美譽的王秀玲，在人物的塑造及表演和唱腔的把握方面均十分到位：憂傷、哀憐的眼神，細膩、委婉的唱腔，使活脫脫一個林妹妹的形象出現在觀眾面前。一個心地高潔的大家閨秀，卻只能寄人籬下；極富反抗精神，但又孤立無援；嚮往自由的愛情，但又不得不面對殘酷的現實；內心善良，但身處壓抑的環境，因而異常敏感，只能終日以淚洗面。

　　王秀玲演活了林黛玉，而演林黛玉的同時也讓王秀玲對錶演有了更深層次的理解——表演不能只求形似，而要讓人物活在舞臺上。認識的昇華使她的表演有了質的飛躍，等到50年代後她在文化部戲曲演員講習班受到梅蘭芳、程硯秋、馬連良等大師的指點後，她的表演更是進入了一個新的境界。

　　繼林黛玉之後，王秀玲沒讓觀眾失望，她又拿出了新作《風雪配》，成功地塑造了一個歡快、喜悅、甜美的高秋芳，完成了自己的又一個代表作。劇中“裝箱”、“洞房”的表演和唱段至今仍膾炙人口，廣為流傳。1981年該劇還被河南電影製片廠搬上了銀幕。

　　王秀玲的表演是對生活的提煉、美化和昇華，她不誇張也不煽情，不裝腔作勢，她一心一意地追求表演的準確、精到、優美和分寸感，從而形成了清新自然的風格，因此她的表演悅目娛人、真實可信、感人至深卻又恰到好處。

　　代表劇目：《風雪配》、《紅樓夢》、《花庭會》、《遊鄉》、掩護》、《雙美贊》、《逼婚》、《霜晨花》、《拾玉鐲》、《聽琴》、《柳毅傳書》、《忠義與小白龍》、《龐酒壺坐轎》、《喜脈案》等。

　　成就及榮譽：

　　王秀玲在50多年的藝術生涯中，主演了《紅樓夢》、《風雪配》、《花庭會》等許多經典劇目，塑造了流傳至今的舞臺形象，形成了曲劇藝術流派中重要的“王派藝術”，被稱為“活林黛玉”。

　　王秀玲曾榮獲：第一屆黃河戲劇界特別貢獻獎、河南曲劇藝術家終身榮譽獎、首屆曲劇藝術節終身榮譽獎、中國戲曲表演學會獎、國家級非物質文化遺產專案曲劇代表性傳承人。

　　王秀玲的愛人曲胡演奏家宋喜元從事曲胡演奏50多年，他發明的行動式曲胡獲得國家發明專利。

　　連海池，河南曲劇名家，在戲曲藝術的表演中能夠求真情實踐和時代意味，把劇種任務刻畫得惟妙惟肖，是一位名副其實的曲劇名家。那麼，接下來，就讓我們透過曲劇文化一起去了解這些為曲劇事業做出大貢獻的名家吧。

　　人物生平：

　　1974年，省團市團分開。開始主演《卷席筒》“小蒼娃我離了登封小縣，一路上受盡了飢餓熬煎……”，這膾炙人口的《卷席筒》唱段，幾乎是家喻戶嘵。人們想起了《卷席筒》，就想起了河南曲劇；想起了小蒼娃，就想起了海連池。可見《卷席筒》成了曲劇的代名詞；小蒼娃也就成了海連池的別名。和牛得草都演過《卷席筒》，由他主演的《卷席筒》還被拍成了電影。

　　後任鄭州市曲劇團團長。當時搞一個“蒼娃公司”，一個“卷席筒公司”，最後歸納到一個公司。開始研究汽油，在這個廢油中間買回來以後研究。由於這個生意有別的公司涉嫌作假，致其虧損二百多萬。

　　後來養蠍子，共投二十萬。因上當受騙，被人家拿住他的名譽做宣傳，致老百姓上當。海老師確認凡是經過他賣的蠍子，人家賠多少我還多少，全部還完。

　　海連池老師，1941年10月5日（陰曆八月十五）生於鄭州（經海老師之子海波確認）。2012年10月4日早5點07分因病醫治無效在鄭州逝世，享年71歲。

　　藝術成就：

　　在半個多世紀的舞臺實踐中，海連池勤奮學習，刻苦鑽研，廣泛吸收越劇，豫劇和其它地方劇種的聲腔藝術與表演技巧，使之融化到自己的藝術實踐中去，不斷提高自己在藝術上的創造力和表現力，磨鍊著，充實著自己的藝術個性。

　　他善於捕捉人物的性格特徵，善於把握人物的情感變化和心理節奏，恰如其分地展現人物的內心世界，他善於把日常生活化的動作巧妙地結合到傳統的程式之中，不斷地創造出新的表演動作和表演方法，實現了從生活到藝術的審美轉化，逐步使自己的藝術進入了美不的層面和較高的藝術境界。

　　海連池在藝術上追求真情實踐和時代意味。他注重透過劇中人物尋找意蘊的豐富和情感上的事實，尋找最能打動人心的細節和“亮點”，還劇中人物一個"實實在在"的面目，把自己深刻的體驗和充盈的激情賦予人物，讓所演的人物真正“靈魂出竅”，通體閃光。

　　海連池在藝術的道路上，勇於探索，勇於進取，勇攀高峰，他經常奔波於農村和廠礦，立志要把自己的一生獻給藝術，獻給人民，要為曲劇事業的發展做出更大的貢獻。

　　代表劇目：《薛剛反朝》，《卷席筒》，《孤男寡女》，《徐九經升官記》等。