溫州鼓詞名家阮世池個人簡介，主要作品

　　阮世池，溫州鼓詞名家，溫州鼓詞第二代代表人物，溫州鼓詞“阮派”創始人。他敢於突破舊框，善於吸取民間俗語及其他藝術門類之長，影響十分廣泛。接下來，就讓我們一起去了解這位鼓詞名家阮世池吧。

　　個人經歷：

　　阮世池(1928.9.11-)，瑞安市安陽鎮人。浙江省文化廳首批命名的民間藝術家、溫州鼓詞“阮派”創始人。十四歲拜王啟凡學藝，後重師陳寶生、陳阿奴先生。十七歲時，以唱《五鳳圖》、《十二紅》成名。

　　解放初期，任瑞安市曲藝改進會副代表。1952年參加浙江省民間音樂舞蹈會演，演唱鼓詞《王貴與李香香》，1956年又赴省城，演唱《秋香愛社》，均獲好評。

　　1958年進瑞安市曲藝隊任演員，當年參加浙江省第一次曲藝會演，演唱《山崗紅波》，獲優秀演出獎，同年8月，上北京參加全國首屈曲藝會演，演唱鼓詞《別靠天》，受到周領導的親切接見。

　　隨後，中選參加由中央文化部組織的巡迴演出江蘇、上海、江西、廣東、遼寧、天津、山東等十一個省市，又參加福建前線慰問前線三軍，受到熱烈歡迎。

　　1964年參加浙江省曲藝調演，演唱《李大娘捉特務》，1968年轉瑞安廣播器材廠當工人。77年歸隊。1979年，參加溫州(地區)曲藝會演，演唱自己改編的《遷玄壇》，獲表演一等獎。1980年轉幹，落實瑞安市文化館工作。

　　主要作品：

　　他經常演唱的詞目有《八竊珠》、《紅綠梅花簪》、《黃金鐲》、《紫金鞭》、《粉妝樓》等，代表詞目《文武香球》、《十美圖》；他積極提倡演唱現代詞目，自編自唱或改編的現代詞目有《破曉記》、《祖國處處有親人》、《一個降落傘包》、《阿種娘》等數十篇，改編或整理的傳統詞目有《十二紅》、《飛虎鞭》、《合同記》等。

　　他敢於突破舊框框，善於吸取民間俗語及其他藝術門類之長，咬字準，吐字清，道白通俗，唱詞婉約嫵媚，以刻劃大家閨秀、小家碧玉和農村婦姑見長，形成了纖細華美之獨風格，影響廣泛，被人們稱為“阮派”。

　　1985年，他建立溫州市少兒圖書館集資，與丁凌生、陳志雄、方克多同臺義演，演唱《逼上梁山》中的《發配滄州道》，被人們作為美談；又與上述三人合作，演唱《蝴蝶杯》中的《獻杯》選段，由浙江音像出版社出版發行。

　　現為中國曲協會員，第二屆浙江曲協副代表，溫州曲協副代表，瑞安市曲協代表，瑞安市代表、四屆溫州代表，曾任瑞安1-6屆人民代表。

　　胡中花，河南墜子名家，號稱“墜子皇后”，是河南墜子藝術的一朵奇葩。那麼，胡中花在河南墜子中有什麼樣的表演呢？她的代表作都有哪些呢？下面，就讓我們一起去了解一下吧。看看這位“墜子皇后”的戲曲之路。

　　胡中花個人簡介：

　　胡中花，河南開封蘭考張君墓鎮人，是我國近年來最出色的河南墜子表演藝術家，是河南墜子藝術的一朵奇葩，號稱“墜子皇后”，其作品多以光碟形式發行，目前在河南，安徽等十分流行。

　　2011年馬街書會書狀元胡中花，評委被她的表演感動得落淚。

　　2012年大年初一到蘭考舉辦專場迎春書會。書會現場，胡中花姐妹分別表演了河南墜子的經典曲目《拉荊笆》和《打婆子》，表演全情投入，生動自然，情節體現的活靈活現，惟妙惟肖，觀眾時而被逗得忍俊不禁，時而被感動得熱淚盈眶，時而爆發出雷鳴般的掌聲。

　　胡中花主要作品：

　　胡中花說唱俱佳，舞臺形象清新自然，優秀作品頗豐，代表作：

　　1、長篇：安景龍降香，仁宋宗私訪，皇爺私訪陳州城，三打雄州，馬踏洛陽，西九成投親，寇公案；

　　2、中篇：打婆子，拉荊耙，三打四勸，後媽無情妹有情，借書廂，王生遇女妖，龍抓不孝子，旱蛤蟆求雨等；

　　3、短篇：趙錢孫李，大姑娘方女婿，大瞎話，口媳婦變驢，藍老摳，傻子認匾等。

　　連海池，河南曲劇名家，在戲曲藝術的表演中能夠求真情實踐和時代意味，把劇種任務刻畫得惟妙惟肖，是一位名副其實的曲劇名家。那麼，接下來，就讓我們透過曲劇文化一起去了解這些為曲劇事業做出大貢獻的名家吧。

　　人物生平：

　　1974年，省團市團分開。開始主演《卷席筒》“小蒼娃我離了登封小縣，一路上受盡了飢餓熬煎……”，這膾炙人口的《卷席筒》唱段，幾乎是家喻戶嘵。人們想起了《卷席筒》，就想起了河南曲劇；想起了小蒼娃，就想起了海連池。可見《卷席筒》成了曲劇的代名詞；小蒼娃也就成了海連池的別名。和牛得草都演過《卷席筒》，由他主演的《卷席筒》還被拍成了電影。

　　後任鄭州市曲劇團團長。當時搞一個“蒼娃公司”，一個“卷席筒公司”，最後歸納到一個公司。開始研究汽油，在這個廢油中間買回來以後研究。由於這個生意有別的公司涉嫌作假，致其虧損二百多萬。

　　後來養蠍子，共投二十萬。因上當受騙，被人家拿住他的名譽做宣傳，致老百姓上當。海老師確認凡是經過他賣的蠍子，人家賠多少我還多少，全部還完。

　　海連池老師，1941年10月5日（陰曆八月十五）生於鄭州（經海老師之子海波確認）。2012年10月4日早5點07分因病醫治無效在鄭州逝世，享年71歲。

　　藝術成就：

　　在半個多世紀的舞臺實踐中，海連池勤奮學習，刻苦鑽研，廣泛吸收越劇，豫劇和其它地方劇種的聲腔藝術與表演技巧，使之融化到自己的藝術實踐中去，不斷提高自己在藝術上的創造力和表現力，磨鍊著，充實著自己的藝術個性。

　　他善於捕捉人物的性格特徵，善於把握人物的情感變化和心理節奏，恰如其分地展現人物的內心世界，他善於把日常生活化的動作巧妙地結合到傳統的程式之中，不斷地創造出新的表演動作和表演方法，實現了從生活到藝術的審美轉化，逐步使自己的藝術進入了美不的層面和較高的藝術境界。

　　海連池在藝術上追求真情實踐和時代意味。他注重透過劇中人物尋找意蘊的豐富和情感上的事實，尋找最能打動人心的細節和“亮點”，還劇中人物一個"實實在在"的面目，把自己深刻的體驗和充盈的激情賦予人物，讓所演的人物真正“靈魂出竅”，通體閃光。

　　海連池在藝術的道路上，勇於探索，勇於進取，勇攀高峰，他經常奔波於農村和廠礦，立志要把自己的一生獻給藝術，獻給人民，要為曲劇事業的發展做出更大的貢獻。

　　代表劇目：《薛剛反朝》，《卷席筒》，《孤男寡女》，《徐九經升官記》等。