曲牌聯綴體：湖南花鼓戲劇目及音樂特點

　　湖南花鼓戲多以反映民間生活為主，與人們生活中的一切息息相關，從題材豐富，具有濃厚的鄉土氣息，其傳統劇目總計約400多個。接下來，要透過花鼓戲文化介紹的是關於湖南花鼓戲是劇目及音樂特點。

　　湖南花鼓戲傳統劇目：

　　各地湖南花鼓戲傳統劇目，總計約400多個，以反映民間生活為主，多以生產勞動、男女愛情或家庭矛盾為題材，語言生動，鄉土氣息濃厚。1949年後，花鼓戲藝術有較大發展，不但整理了《劉海砍樵》、《打鳥》等傳統戲，而且創作了《雙送糧》、《姑嫂忙》、《三里灣》等不少現代戲。而《打銅鑼》、《補鍋》、《送貨路上》、《野鴨洲》等已攝製成影片。

　　解放後，在黨的文藝方針指引下，湖南花鼓戲在老藝人和新文藝工作者共同努力下，挖掘、整理和改編了許多傳統劇目，其中在全國影響較大的有《劉海砍樵》、《劉海戲金蟾》等。

　　音樂特點：

　　花鼓戲的音樂曲調約300餘支，基本上是曲牌聯綴結構體，輔以板式變化。音樂主要是以極具地方特色的湖南花鼓大筒、以及嗩吶、琵琶、笛子、鑼鼓等民族樂器作伴奏。曲調活潑輕快，旋律流暢明快。

　　根據曲調結構、音樂風格和表現手法的不同，可分為4類：

　　1、川調

　　或稱正宮調，即弦子調，大筒、嗩吶伴奏，曲調由過門樂句與唱腔樂句組成，調式、旋律變化豐富，是花鼓戲的主要唱腔。

　　2、打鑼腔

　　又稱鑼腔，曲牌聯綴結構，“腔”、“流”（數板）結合，不託管絃，一人啟口眾人幫和，有如高腔，是長沙、岳陽、常德花鼓戲主要唱腔之一。

　　3、牌子

　　牌子，有走場牌子和鑼鼓牌子，源於湘南民歌，以小嗩吶、鑼鼓伴奏，活潑、輕快，適用於歌舞戲，是湘南諸流派主要唱腔之一。

　　4、小調

　　有民歌小調和絲絃小調之分，後者雖屬明、清時調小曲系統，但已地方化。各種形式的曲調，都具有粗獷、爽朗的特點。

　　湖南花鼓戲是一種湖南省的漢族戲曲劇種，作為湖南各地花鼓戲流派的總稱。它的曲調活潑輕快，旋律流暢明快，是我國非物質文化遺產之一。接下來，就讓我們一起到花鼓戲文化總瞭解湖南花鼓戲的角色行當都有哪些吧。

　　湖南花鼓戲雖說後來發展有了生、旦、淨、醜諸行當，但小旦、小生、小丑仍佔主要地位，表演富有濃郁的生活氣息，同時也注重不斷吸收傳統的表演技巧，如岳陽花鼓戲就直接從巴陵戲中借鑑傳統戲的袍帶、翎子、翅子、扇子、官衣、羅帽、鬍子、把子和撲、跌、翻、打等表演技巧，用於塑造人物和表現情節，以豐富花鼓戲劇種的表現力。

　　花鼓戲的表演藝術樸實、明快、活潑，行當仍以小丑、小旦、小生的表演最具特色。小丑誇張風趣，小旦開朗潑辣，小生風流灑脫。步法和身段比較豐富，長於扇子和手巾的運用，擁有表現農村生活的各種程式，諸如划船、挑擔、搗碓、砍柴、打鐵、打銃、磨豆腐、摸泥鰍、放風箏、捉蝴蝶等等。後期由於劇目的發展，表演藝術也有所豐富，如吸收了兄弟劇種的一些毯子功和把子功，充實了武功表演。

　　花鼓戲的行當分工也更趨細緻，不但由“三小”發展到生、旦、淨、醜，而且“三小”中也有更細的分工。以長沙花鼓戲為例，小丑又分褶子醜、短身醜、官衣醜、爛布醜、奶生醜；小旦又分正旦、二旦、花旦、閨門旦；小生又分正小生、風流小生、武小生、爛布小生、奶生子等。

　　在長期的藝術實踐中，各地的花鼓戲都各有一些著名演員，如今有長沙的何冬保（醜）、湘潭的廖春山（旦）、邵陽的王佑生（老旦）、桃源的張樹生（生）、岳陽的楊伯成（醜）、衡陽的張廷玉（小生）等。

　　戲曲源自於民間的歌舞，它的動作多數從農村生活和民間藝術中提煉而成，富有濃郁的鄉土氣息，深受人民喜愛。戲曲的發展是一個循序漸進的過程，那麼湖南花鼓戲有什麼特點呢？本期花鼓戲文化帶你來看看。

　　一、注重戲曲藝術的程式而又不受其約束，在繼承的基礎上有所革新，突出個性，表演生活化。

　　湖南花鼓戲在表演上常採用一些舞臺化了的日常生活動作和表現勞動過程的成套身段。前者如開門、進門、撩門簾、整妝、撣灰、扯鞋、揮汗、端茶等；後者如推磨、抖碓、打鐵、打魚、砍柴、搖船、縫衣、補鞋等。與此同時，還根據湖南花鼓戲的劇種特色，創作了很多既“來源於生活”又“高於生活”的舞臺程式動作。

　　在聲腔上則發揮花鼓戲音樂有山歌風的特點，演唱自然流暢、婉轉悠揚、生活氣息極濃。演員從動作、唱腔都向生活靠攏，把劇中人物原歸屬行當程式濃縮為洗練、精粹的表演，從而使人物的性格更鮮明突出，為廣大觀眾所接受。

　　二、喜劇風格濃郁，語言風趣詼諧，表演生動活潑。

　　湖南花鼓戲無論是在劇本創作、作曲還是在演員表演方面，均突出喜劇效果。在喜劇結構方面致力於情節的誤會和巧合，將喜劇人物置於紛繁複雜的矛盾衝突之中來反映生活本質，展示主題。

　　這些喜劇人物的塑造，標誌著喜劇效果的濃烈已成為湖南花鼓戲的精粹。這一藝術特色使湖南花鼓戲演員得心應手地塑造出完整鮮明的藝術形象，準確地表現人物的心理活動和思想感情，為劇情塑造人物形象服務。

　　三、舞臺表現手段上的多樣化，表演載歌載舞，紛繁多姿，產生了新的戲曲化的舞蹈藝術。

　　舞蹈以身體動作過程來展示心靈，表達情感。在戲曲舞蹈中，它把對生命的感悟、對人物的理解，融於舞蹈這種表現形式，使之表現出概括、濃縮現代生活的圖景。湖南花鼓戲源於地上歌舞演唱，音樂多熱鬧歡快，表現力豐富，在表現形式上，他們大多以載歌載舞、短小精悍見長，在表演上既承襲了民間歌舞中的扇舞、手巾舞、矮子步、打花棍、打酒杯等表現手法，又從勞動生活中提煉了一些表現力極強，特色鮮明的表演動作。

　　湖南花鼓戲表演對於舞的選擇，是該劇種繼承傳統並加以出新的必然結果，劇情的發展及人物的塑造往往用舞蹈的形式比用語言表達情感內容更能為觀眾所接受。歌舞化的特點使湖南花鼓戲比之於其他戲劇更具形式感覺的因素。此特點融戲、樂、舞於一臺，使戲曲歌舞化、歌舞戲曲化，適應了現代觀眾的審美情趣，使湖南花鼓戲更趨成熟。

　　【結束語】作為花鼓戲流派的源頭，湖南花鼓戲憑藉多彩多姿的內容、健康活潑的藝術風格和新穎別緻的藝術手法，牢固地立足於我國戲曲藝術之林。