曹州梆子的藝術特點與劇目概況

　　“中國戲曲的態度是坦白承認是在演戲，老老實實承認演戲是對生活的藝術模擬，不是生活本身。”每一種戲劇都會有各自的文化特點，藝術的本身就是在一直的模擬著現實生活，接下來，讓我們一起來看看曹州梆子戲的藝術特點與劇目概況。

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　　20世紀初，其紅臉、黑臉全用大本腔（大本嗓），與現在的萊蕪梆子、大平調相近；旦角最早也用大本嗓演唱，後音有的有帶嘔（如劇目秦英徵西洪月娥所唱。），據說在發展過程中，可能受到了流行在河南彰德府（今安陽市）老淮調的影響，大部分生角演員採用二本嗓子演唱，個別演員採用本嗓演唱。高調梆子在魯西一帶雖然自成一體。但除梆子外參有一部分所謂笛戲，或稱大笛羅羅，其唱調近似吹腔，實則為耍孩兒調和以笛子，因有其它雜曲，乃統穩笛戲，至其主要聲腔，則仍為梆子。

　　曹州梆子的唱腔優美動聽、慷慨激昂、高亢健壯，具有繁音激楚，熱耳酸心的特點，富有濃郁的地方特色。男腔以二本嗓為主，生行的發音較纖細，淨行的發音略帶沙音和炸音。女腔的各行當都採用真、假聲相結合的演唱方法，發音多用口腔共鳴，聲音圓潤、音域寬廣。

　　以往能演的劇目，有六百多出，角色多以生（紅臉）、淨（黑臉）的袍帶戲為主，亦有部分漢族民間生活故事戲。常演者有四大徵，即《穆桂英徵東》、《秦英徵西》、《姚剛徵南》、《雷鎮海徵北》。此外則為老十八本，如《春秋配》、《梅降雪》、《千里駒》、《金臺將》、《百花詠》（郭子儀事）、《富貴圖》、《老邊庭》、《龍門陣》、《佛手橘》、《雙玉鐲》、《玉虎墜》、《全忠孝》、《江東戰船》、《宇宙鋒》、《虎邱山》、《二進宮》、〈天賜鹿》、《馬龍記》等。這些劇目，大抵為首尾完整的全本戲，比方《老邊庭》，即楊家將故事，其所包括的單折，有《闖幽州》、《兩狼山》、《雁門關》、《李陵碑》、《竄御狀》、《拿潘》、《提寇》、《審潘》、《陰審》、《密松林》等。

　　這期我們來淺談柳琴戲，柳琴戲的音樂唱腔非常別緻，地方特色尤為鮮明，男唱腔粗獷、爽朗、嘹亮。女唱腔婉轉悠揚、豐富多彩、餘味無窮。演唱者可以隨心所欲的發揮、創造，自由地變化。“怡心調”是本劇種的最大特點。

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　　藝術特色

　　唱腔

　　柳琴戲的音樂唱腔非常別緻，地方特色尤為鮮明，男唱腔粗獷、爽朗、嘹亮。女唱腔婉轉悠揚、豐富多彩、餘味無窮。演唱者可以隨心所欲的發揮、創造，自由地變化。“怡心調”是本劇種的最大特點。此外，在唱腔的落音處，女腔常用小噪子翻高八度，男腔加入襯詞拖後腔，也是其獨特風格。

　　節奏大多是有板無眼的1/4擊拍，除了大部份是後半拍起唱處，還有連續切分的變節奏，給人以歡快、活潑、跳躍之感。由於唱腔旋律與地方語言有著密切的關係，唱腔中的音程大跳經常出現，再加上頻繁的轉調，使人聽起來既新奇多彩、又自然和諧。

　　柳琴戲的唱腔以徵調式與宮調式為主，徵調式溫和纏綿，宮調式明快剛勁。柳琴戲唱腔曲調有：哈弦、起板、導板、連板起、拉腔、射腔、起腔、含腔、平腔、停腔、柔腔、葉裡藏花、雷對調、一喲調、老公調、回龍調、垛板、調板、閘板、冒調花腔、四六長腔、男女拉拉腔等。

　　此外還有從民間小調變化而來的過河調、趕腳調、送郎調、補缸調、疊斷橋、打牙牌、千金小組進花園調、小放牛、八段錦、調兵調、葉落金錢等。其板式大致可分為慢板、二行板、數板、緊板和五字緊板等。

　　伴奏

　　柳琴戲板式大致可分為：慢板（又叫幽板、澄清板）、二行板（又叫流水板其中還有快慢之分）、數板、緊板和五字緊板等。

　　柳琴戲的音樂工作者創作和改編了很多伴奏曲，有的已形成了新的傳統曲牌。如：[苦中樂]、[繡花牌]、[水龍吟]、[什樣錦]、[朝天子]、[抱妝臺]、[雲燈]、[遊場]、[建都]、[掃靈]、[哭靈堂]、[三清曲]、[走馬出兵]、[賞花]、[娃娃令]、[迎春曲]、[傳情曲]、[鴛鴦戲水]、[喜臨門]、[葉落金錢]、[進花園]、[會佳麗]等。

　　樂器

　　柳琴戲文場有土琵琶、笛子、嗩吶、笙、管、二胡、小三絃等，武場有四大件。還運用了電聲樂器。伴奏音樂也運用了和聲、配器等技法。值得一提的是，柳琴戲的主絃樂器，從只有兩根絲絃的土琵琶，透過改革多次研製相繼製成了三、四、五、六絃的多種高中音柳琴。

　　角色

　　柳琴戲的角色有自己特殊的名稱，在小頭、二頭、二腳樑子、老頭、老拐、大生、勾腳、毛腿子、奸白臉等行當中，小頭即閨門旦，二頭即青衣，二腳樑子即青衣兼花旦，老頭即老旦，老拐即彩旦，大生即老生，勾腳即醜，毛腿子即花臉，奸白臉即白麵。柳琴戲的表演粗獷樸實，節奏明快，鄉土氣息濃厚，演員的身段、步法明顯帶有民間歌舞的特點。

　　汶上梆子戲，一種古老的漢族戲曲劇種，是進行語音本地化改造之後誕生的一種梆子的新唱腔。從每種戲劇的藝術特徵中，可以看出唱腔的不同之處，那麼接下來，就跟小編一起來看看汶上梆子的劇目特點與經典劇目表。

　　行當

　　汶上梆子的行當大致分為：紅臉、黑臉、老外、生、旦、醜等，簡稱為生、旦、淨、末、醜。

　　生又可分為（1）紅臉、（2）老外、（3）小生，小生又有文小生、武小生、短打武生、包頭生、娃娃生之分。

　　旦則可分為（1）閨門旦（2）小旦（3）帥旦（4）刀馬旦（5）青衣（6）彩旦（7）潑旦（8）老旦

　　淨（即我們常說的黑臉）有（1）毛淨（武花臉）（2）大付淨（3）奸淨（4）童淨之分

　　醜的行當中有（1）公子醜（2）武丑（3）老醜（4）拉雜醜（《戳姐夫》之李成，《頑皮鬧學》之頑皮）（5）娃娃醜（《胡小放羊》之胡小，《櫃中緣》之淘氣）等

　　末（《李陵碑》之楊六朗，《文昭關》之皇甫訥）這一腳色，在表演上基本與老外相同，在後來的演變過程中，末成為了生行的次要腳色。已統歸生行，無生末之分了。

　　唱腔音樂

　　（1）、唱腔

　　汶上梆子唱腔慷慨激昂、高亢渾厚，優美動聽，異彩紛呈，富有濃郁的地方特色，唱腔曲牌、伴奏音樂優美動聽豐富多彩。前期，紅臉、黑臉全用“大本腔”（本嗓），與萊蕪梆子平調的唱法接近；旦角最初也用大本腔，尾音帶“謳”（如《對松關》中洪月娥所唱）。後逐步變化，多半改為“二本腔”（假嗓）演唱。

　　（2）、板式

　　汶上梆子與曹州梆子的板式基本相同。常用的有：慢板、破字慢板、一句正板、流水板、一鼓二鑼、二八板、起板、栽板、飛板、羊黃、倒板等。此外還有：二犯、上五音、金勾掛、倒反撥、一鑼切、都魯錘、三腔哭、亢令亢、哭二八、緊二八哭頭、三落板、船歌等。

　　（3）、曲牌

　　汶上梆子專用的曲牌有：

　　殺己調（《哭劍》）、流水捻子、夜趕（《蘭花山》）、叫門板（《宇宙鋒》）、一句落（《日月圖》）、二回頭倒板（《秦瓊還家》）、南無佛（《二冀州》）、序子（《姚剛徵南》）、老官腔（《千里駒》）、鬼念秧（《翁先生治病》）、小調（《瞎子觀燈》）、結巴嘴（《賣豆腐》）、對卻板（《打錫壺》）、打棒槌（《打棒槌》）、打更板（《司馬懿探山》）、撕蛤蟆、下韻起板（《三擊掌》）、下腔調（《掛門牌》）等。