1、感情表達的變化李清照前後期詞都具有感情強烈奔放的特點，如前期詞《點絳唇》。後期詞感情則更加奔放，寫出了作者愁濃似海，不可估測，卻又沒有正面寫愁，而用有形的舟載不動無形的愁來反襯愁的無窮無盡。
2、語言風格的變化李清照前期詞語言清新自然，歡快美滿，偶爾有閒愁點綴。如小詞《如夢令》。而後期詞基調則以悲涼悽苦為主，其中愁苦與前期相比強烈沉重了許多，如《聲聲慢》。
3、心境的變化由於心境的極大變化，李清照詞在前後期所選取的題材是有許多不同的。前期詞中多以少女閒遊、少婦閒愁等作為題材，前引的《如夢令》、《一剪梅》、《點絳唇》等都是如此的。而後期詞作題材明顯有了變化，多是寄託自己苦悶的事物，大多有物是人非事事休的惆悵，例如她的名作《漁家傲》。一般說來，李清照早期的作品特色在於芳馨俊逸，表現出了婦女敏銳纖細的感覺，而且在表達方面往往用白描之筆，真切而且自然。至於其晚期的作品，則可以分為兩種成就：一種仍保有前期的婦女的敏銳纖細的感覺，只不過在意境上較早期作品顯得沉鬱悲涼了，如《南歌子》的“天上星河轉”一首可以為代表；又一種則突破了婦女的情意和感覺的限制，而在意境上達到了非常健舉超逸的境界，如《漁家傲》。
李清照的詞可以南渡為界，分為前後兩期。
1、前期：前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現了女詞人多情善感的個性。她因趙明誠外出而作的相思怨別詞，更是情意深摯，別具一格，如《醉花陰》。她構思新穎，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比，如《一剪梅》下篇抒發詞人盼望丈夫來信的心情。李清照早期的作品特色在於芳馨俊逸，表現出了婦女敏銳纖細的感覺，而且在表達方面往往用白描之筆，真切而且自然。
2、後期：李清照後期作品則可以分為兩種成就，一種仍保有前期的婦女的敏銳纖細的感覺，只不過在意境上較早期作品顯得沉鬱悲涼，如《南歌子》的天上星河轉一首可以為代表，又一種則突破了婦女的情意和感覺的限制，而在意境上達到了非常健舉超逸的境界，如《漁家傲》。
李清照前期詞多描寫少女、少婦的閨中生活，李清照前期的詞：《如夢令》、《怨王孫》、《醉花陰》、《鳳凰臺上憶吹簫》、《一剪梅》等閨情名篇。後期主要代表作是《菩薩蠻》、《念奴嬌》、《聲聲慢》、《永遇樂》、《漁家傲》等。中期和後期由於界限不清楚，所以統一歸為後期。
李清照的詞裡沒出現過相見歡。
李清照號易安居士，宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。
李清照出生於書香門第，早期生活優裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後與夫趙明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其 ...
1、武陵春：
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流，聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
2、聲聲慢：
尋尋覓覓，冷冷清清， 悽悽慘慘慼戚。 乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞淡酒， 怎敵他、晚來風急，雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損， ...
如夢令·昨夜雨疏風驟
宋 · 李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。
譯文：昨天夜裡雨點雖然稀疏，但是風卻勁吹不停，我酣睡一夜，然而醒來之後依然覺得還有一點酒意沒有消盡。於是就問正在捲簾的侍女，外面的情況如何，她只對我說：“海棠花依舊如故”。知 ...
《減字木蘭花》:賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。譯文:在賣花人的擔子上，買得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕跡，讓花顯得更楚楚動人。我怕丈夫看了花之後犯猜疑，認為我的容顏不如花的漂亮。我這就將梅花插在雲鬢間，讓花與我 ...
1、《如夢令》昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊，知否！知否！應是綠肥紅瘦。
2、 《如夢令》常記溪亭日暮，沈醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處，爭渡！爭渡！驚起一灘歐鷺。
3、《醉花陰》薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸，佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透，東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖， ...
1、《漁家傲》：
雪裡已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎。當庭際，玉人浴出新妝洗。 造化可能偏有意，故教明搜尋月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻。莫辭醉，此花不與群花比。
2《點絳唇》：
蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
...
李清照中年時期的詞有：
《如夢令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。”《如夢令》：“昨夜雨疏 ...