1、《聲聲慢尋尋覓覓》：三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急；
2、《蝶戀花暖雨晴風初破凍》：酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重；
3、《如夢令昨夜雨疏風驟》：昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒；
4、《醉花陰薄霧濃雲愁永晝》：東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖；
5、《訴衷情夜來沉醉卸妝遲》：酒醒燻破春睡，夢遠不成歸；
6、《行香子天與秋光》：黃昏院落，悽悽惶惶，酒醒時往事愁腸；
7、《鳳凰臺上憶吹簫香冷金猊》：新來瘦，非幹病酒，不是悲秋；
8、《念奴嬌春情》：險韻詩成，扶頭酒醒，別是閒滋味；
9、《鷓鴣天寒日蕭蕭上瑣窗》：酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香；
10、《好事近風定落花深》：酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。
如夢令·昨夜雨疏風驟
宋 · 李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。
譯文：昨天夜裡雨點雖然稀疏，但是風卻勁吹不停，我酣睡一夜，然而醒來之後依然覺得還有一點酒意沒有消盡。於是就問正在捲簾的侍女，外面的情況如何，她只對我說：“海棠花依舊如故”。知道嗎？知道嗎？應是綠葉繁茂，紅花凋零。
李清照的詞裡沒出現過相見歡。
李清照號易安居士，宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。
李清照出生於書香門第，早期生活優裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後與夫趙明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。
代表作有《聲聲慢·尋尋覓覓》《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》《夏日絕句》等，著有《易安居士文集》《易安詞》。
《減字木蘭花》:賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。譯文:在賣花人的擔子上，買得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕跡，讓花顯得更楚楚動人。我怕丈夫看了花之後犯猜疑，認為我的容顏不如花的漂亮。我這就將梅花插在雲鬢間，讓花與我 ...
1、《如夢令》昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊，知否！知否！應是綠肥紅瘦。
2、 《如夢令》常記溪亭日暮，沈醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處，爭渡！爭渡！驚起一灘歐鷺。
3、《醉花陰》薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸，佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透，東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖， ...
1、《漁家傲》：
雪裡已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎。當庭際，玉人浴出新妝洗。 造化可能偏有意，故教明搜尋月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻。莫辭醉，此花不與群花比。
2《點絳唇》：
蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
...
李清照中年時期的詞有：
《如夢令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。”《如夢令》：“昨夜雨疏 ...
《漱玉詞》中較出名的有：
1、《浣溪沙》莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鍾己應晚來風。瑞腦香消魂夢斷，闢寒金小髻鬟松。醒時空對燭花紅。
2、《浣溪沙》小院閒窗春已深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。
3、《如夢令》常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興 ...
1、武陵春：
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流，聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
2、聲聲慢：
尋尋覓覓，冷冷清清， 悽悽慘慘慼戚。 乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞淡酒， 怎敵他、晚來風急，雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損， ...
1、感情表達的變化李清照前後期詞都具有感情強烈奔放的特點，如前期詞《點絳唇》。後期詞感情則更加奔放，寫出了作者愁濃似海，不可估測，卻又沒有正面寫愁，而用有形的舟載不動無形的愁來反襯愁的無窮無盡。
2、語言風格的變化李清照前期詞語言清新自然，歡快美滿，偶爾有閒愁點綴。如小詞《如夢令》。而後期詞基調則以悲 ...