《玉樓春·紅梅》紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末？不知醞藉幾多時，但見包藏無限意。道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小看便來休，未必明朝風不起。
《臨江仙·梅》梅庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應是發南枝。玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知，暖風遲日也，別到杏花肥。
《一剪梅》紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
《玉樓春·紅梅》紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末？不知醞藉幾多時，但見包藏無限意。道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小看便來休，未必明朝風不起。
《臨江仙·梅》梅庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應是發南枝。玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知，暖風遲日也，別到杏花肥。
《一剪梅》紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
李清照前後期詞比較：
前期：前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現了女詞人多情善感的個性。她因趙明誠外出而作的相思怨別詞，更是情意深摯，別具一格。她的構思新穎，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的。一般說來，李清照早期的作品特色在於芳馨俊逸，表現出了婦女敏銳纖細的感覺，而且在表達方面往往用白描之筆，真切而且自然。
後期：後期的詞則充滿了“物是人非事事休”的濃重傷情調，從而表達了她對故國、舊事的深情眷戀。一種仍保有前期的婦女的敏銳纖細的感覺，只不過在意境上較早期作品顯得沉鬱悲涼了；又一種則突破了婦女的情意和感覺的限制，而在意境上達到了非常健舉超逸的境界。
李清照的詞作在思想內容上和詞風上以南渡為界分為前後期。
生活、環境的改變影響了她詞風的變化。
（1）前期生活幸福美滿、思想積極向上，主要描寫她在少女、少婦時期閨中的生活，表現了她對美好大自然的熱愛，以及與丈夫別離時的愁悶心情。作品題材反映面比較窄，主要是遊玩、飲酒、賞花閨情之類，具有流麗明快、沉婉自然的風格特色。
（2）南渡後，面對國破、家亡、夫死的苦難，倍感身世的淒涼，李清照開始關注社會現實。她把自己的人生遭遇之感抒發在作品裡，風格突變，詞風變得沉鬱悲苦，平易憂愁。不難看出她高超的藝術手法和精美雅潔的藝術風格，再加上豐富深刻的內含，使宋代詞壇放射出奇異的光環。