1、擴大了詞的表現領域，在李煜之前，詞以豔情為主，即使寄寓抱負也大都用比興手法，隱而不露，而李煜詞中多數作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯，使詞擺脫了長期在花間尊前曼聲吟唱中所形成的傳統風格，成為詩人們可以多方面言懷述志的新詩體，藝術手法上對後來豪放派詞有影響。
2、南唐亡國後，李煜被俘入宋，日夕以淚洗面，李煜直悟人生苦難無常之悲哀，真正用血淚寫出了亡國破家的淒涼和悔恨，並把自身所經歷的慘痛遭遇泛化，獲得一種廣泛的形態與意義，通向對於宇宙人生悲劇性的體驗與審視，所以其言情的深廣超
1、擴大了詞的表現領域，在李煜之前，詞以豔情為主，即使寄寓抱負也大都用比興手法，隱而不露，而李煜詞中多數作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯，使詞擺脫了長期在花間尊前曼聲吟唱中所形成的傳統風格，成為詩人們可以多方面言懷述志的新詩體，藝術手法上對後來豪放派詞有影響。
2、南唐亡國後，李煜被俘入宋，日夕以淚洗面，李煜直悟人生苦難無常之悲哀，真正用血淚寫出了亡國破家的淒涼和悔恨，並把自身所經歷的慘痛遭遇泛化，獲得一種廣泛的形態與意義，通向對於宇宙人生悲劇性的體驗與審視，所以其言情的深廣超
風格:
大體上可以把風格分為前後兩個時期。所謂前期就是指李煜南唐亡國之前的作品，這些作品都充滿了愛和美的主題。後期為降宋後，後主國亡後在軟禁生涯中，以一首首泣盡以血的絕唱，李煜以亡國的悲痛,富以自身感情而作，此時期的詞作大多哀婉悽絕，主要抒寫了自己憑欄遠望、夢裡重歸的情景，表達了對往事的無限留戀。
特點:
1、直抒胸臆，略無諱飾，表現從生活裡得來的真情實感，毫無矯揉造作之態。
2、有很高的藝術概括力，透過具體的意境、形象，表現出人生中某種具有典型意義的感受、意緒和體驗。
3、透過具體的形象來寫人、寫景、寫情，不流於空泛，使讀者讀來可感可觸。
4、語言自然、精煉、明淨，在古典詩詞中達到了很高的水平。
李煜前期的詩詞作品，一首首都是詞風瑰麗、旖旎柔情，盡述宮闈之樂、閨房之趣。在這期間創作了《玉樓春》：“晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水雲間，重按霓裳歌遍徹。 臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。”詞主要描寫了夜宴歌舞的盛況，下片在盛況中不放煙花，而讓馬蹄踏著月色前進，描寫夜宴盛極而不流於俗之功可見一斑。到中期的詩詞開始由一些相思和宮廷詞慢慢轉化成具有憂患意識的詞，這和南唐的國運是分不開的，中期是意識到局勢的嚴峻,但又無能為力,無可奈何.詞風轉為清淡憂愁；後期李煜的風格徹底轉變成了感慨時光一去不返，勝景難再的哀怨。亡國之後,詞風為一大變.沉鬱哀婉,終改伶工之詞而為士大夫之詞。亡國後詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對後世詞壇影響深遠。