1、大結局:皓禎被押赴刑場,公主不自禁來送別,皓禎人已將死,請求公主的原諒以往自己的不是。公主眼看囚車走遠,神魂飄蕩。吟霜與皓禎一路慘烈離別,法場分手,相約午時同死,魂魄相聚。
2、公主如痴如呆,以死求父皇釋放皓禎。午時開刀,千鈞一髮,公主攜特赦法場救人,皓禎猛想到吟霜之約,飛馬奔回王府。吟霜已懸樑自盡,皓禎遲到一步,陰陽永隔。王爺、福晉被赦,趕回看到皓禎抱著吟霜的屍體迎面走來,心如死灰。
3、眾人慘然自責悔恨卻無力迴天,皓禎帶吟霜無目的的離開,公主情真意切,仍不能挽留,茫然四顧,更沒有人阻止。皓禎看著母親,四目相接,心意兩明,已交換了千言萬語。皓禎了無牽掛,帶著吟霜奔向天邊,奔向白狐雙雙。
1、《梅花三弄之紅塵故事》是一首由黃沾填詞,陳志遠作曲、編曲,王傑演唱的粵語歌曲,收錄在專輯《傑作》中。
2、歌曲的普通話版是《梅花三弄》,由瓊瑤填詞,姜育恆演唱。
3、歌詞:紅塵自有痴情者,莫笑痴情太痴狂,若非一番寒徹骨,那得梅花撲鼻香,問世間情為何物,只教人生死相許,看人間多少故事,最銷魂梅花三弄,梅花一弄,斷人腸,梅花二弄,費思量,梅花三弄,風波起,雲煙深處,水茫茫,紅塵自有痴情者,莫笑痴情太痴狂,若非一番寒徹骨,那得梅花撲鼻香,問世間情為何物,只教人生死相許,看人間多少故事,最銷魂梅花三弄,問世間情為何物,只教人生死相許,看人間多少故事,最銷魂梅花三弄。
1、《梅花三弄》,又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》。
2、根據《太音補遺》和《蕉庵琴譜》所載,相傳原本是晉朝桓伊所作的一首笛曲,後來改編為古琴曲。琴曲的樂譜最早見於公元1425年的《神奇秘譜》。
3、《梅花三弄》全曲共分十段,兩大部分,第一部分,前六段,採用迴圈再現手法,後四段為第二部分,描 ...
1、《梅花三弄》,又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》,根據《太音補遺》和《蕉庵琴譜》所載,相傳原本是晉朝桓伊所作的一首笛曲,後來改編為古琴曲。琴曲的樂譜最早見於公元1425年的《神奇秘譜》。
2、《梅花三弄》全曲共分十段,兩大部分,第一部分,前六段,採用迴圈再現手法,後四段為第二部分,描寫梅花靜與 ...
梅花三弄,此曲借物詠懷,透過梅花的潔白、芬芳和耐寒等特徵,來讚頌具有高尚節操的人,曲中泛奇曲調在不同的微位上重覆了三次,所以稱為三弄,《梅花三弄》又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》,早在唐代就在民間廣為流傳,是中國傳統藝術中表現梅花的佳作。全曲表現了梅花潔白,傲雪凌霜的高尚品性,並借物詠懷,透過梅花的 ...
梅花三弄第三部的演員有馬景濤飾梅若鴻,陳紅飾汪子璇,陳德容飾杜芊芊,羅剛飾汪子默,張宇菲飾畫兒等。《梅花三弄》是改編自瓊瑤小說的愛情電視劇。 ...
《梅花三弄》的歷史典故是東晉大將桓伊為狂士王徽之演奏梅花《三調》的故事,《晉書·列傳五十一》《世說新語·任誕第二十三》裡都曾記載了這段典故。
梅花,志高潔,冰肌玉骨,凌寒留香,歷來是文人墨客詠歎的物件。《梅花三弄》是笛曲或簫曲,後被改編為琴曲。 “三弄”是指同一段曲調反覆演奏三次。這種反覆的處理旨在喻 ...
1、琴曲《梅花三弄》以泛聲演奏主調,並以同樣曲調在不同徽位上重複3次,故稱為《三弄》。
2、《樂府詩集》卷三十平調曲與卷三十三清調曲中各有1解題,提到相和三調器樂演奏中,以笛作“下聲弄、高弄、遊弄”的技法。今琴曲中“三弄”的曲體結構可能就是這種表演形式的遺存。 ...
1、《梅花三弄》,又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》,根據《太音補遺》和《蕉庵琴譜》所載,相傳原本是晉朝桓伊所作的一首笛曲,後來改編為古琴曲。琴曲的樂譜最早見於公元1425年的《神奇秘譜》。《梅花三弄》全曲共分十段,兩大部分,第一部分,前六段,採用迴圈再現手法,後四段為第二部分,描寫梅花靜與動兩種形象 ...