1、先寫近景,再寫遠景,遠近結合。前四句是近景,從自己的住宅寫起。房舍簡陋,可樹影婆娑,於自然平淡之中顯出恬靜幽美。五六句是遠景。遠望村莊輪廓模糊,炊煙裊裊,一切是安詳的、舒緩的、柔和的。
2、動靜結合。整體的畫面是靜的,“榆柳蔭後簷,桃李羅堂前”“戶庭無塵雜,虛室有餘閒”等表現出了鄉村寧靜祥和之美。靜景之中,作者又看到動的畫面。“依依墟里煙”“狗吠深巷中,雞鳴桑樹顛”,炊煙飄動,狗兒吠叫,雞在樹顛鳴叫,在靜止的畫面中多了許多的動感,讓這幅鄉居圖頓時生動活躍起來了。
1、先寫近景,再寫遠景,遠近結合。前四句是近景,從自己的住宅寫起。房舍簡陋,可樹影婆娑,於自然平淡之中顯出恬靜幽美。五六句是遠景。遠望村莊輪廓模糊,炊煙裊裊,一切是安詳的、舒緩的、柔和的。
2、動靜結合。整體的畫面是靜的,“榆柳蔭後簷,桃李羅堂前”“戶庭無塵雜,虛室有餘閒”等表現出了鄉村寧靜祥和之美。靜景之中,作者又看到動的畫面。“依依墟里煙”“狗吠深巷中,雞鳴桑樹顛”,炊煙飄動,狗兒吠叫,雞在樹顛鳴叫,在靜止的畫面中多了許多的動感,讓這幅鄉居圖頓時生動活躍起來了。
1、《歸園田居·其一》作者:陶淵明。
2、原文
《歸園田居·其一》
陶淵明〔魏晉〕
少無適俗韻,性本愛丘山。
誤落塵網中,一去三十年。(誤落 一作:誤入)
羈鳥戀舊林,池魚思故淵。
開荒南野際,守拙歸園田。
方宅十餘畝,草屋八九間。
榆柳蔭後簷,桃李羅堂前。
曖曖遠人村,依依墟里煙。
狗吠深巷中,雞鳴桑樹顛。
戶庭無塵雜,虛室有餘閒。
久在樊籠裡,復得返自然。
1、原文:少無適俗韻,性本愛丘山。誤落塵網中,一去三十年。羈鳥戀舊林,池魚思故淵。開荒南野際,守拙歸園田。方宅十餘畝,草屋八九間。榆柳蔭後簷,桃李羅堂前。曖曖遠人村,依依墟里煙。狗吠深巷中,雞鳴桑樹顛。戶庭無塵雜,虛室有餘閒。久在樊籠裡,復得返自然。
2、譯文:從小沒有投合世俗的氣質,性格本來愛好山野。錯誤地陷落在人世的羅網中,一去就是三十年。關在籠中的鳥兒依戀居住過的樹林,養在池中的魚兒思念生活過的深潭。到南邊的原野裡去開荒,依著愚拙的心性回家耕種田園。住宅四周有十多畝地,茅草房子有八、九間。榆樹、柳樹遮掩著後簷,桃樹、李樹羅列在堂前。遠遠的住人村落依稀可見,樹落上的炊煙隨風輕柔地飄揚。狗在深巷裡叫,雞在桑樹頂鳴。門庭裡沒有世俗瑣雜的事情煩擾,空房中有的是空閒的時間。長久地困在籠子裡面,現在總算又能夠返回到大自然了。
3、賞析:這首詩最突出的是寫景———描寫園田風光運用白描手法遠近景相交,有聲有色;其次,詩中多處運用對偶句,如:“榆柳蔭後簷,桃李羅堂前。”還有對比手法的運用,將“塵網”“樊籠”與“園田居”對比,從而突出詩人對官場的厭惡、對自然的熱愛;再有語言明白清新,幾如白話,質樸無華。這首詩呈現出一個完整的意境,詩的語言完全為呈現這意境服務,不求表面的好看,於是詩便顯得自然。總之,這是經過藝術追求、藝術努力而達到的自然。