水中霸王，世界十大最兇猛魚

　　你一定吃過很多餐桌上的魚，它們體型較小，一個盤子就可以裝上一條魚，你想吃哪部分就往哪部分下筷子。你一定也釣過魚，當你釣上來的時候，它們頂多甩了幾下魚身就被你拔下釣鉤，放進桶裡了。本期城市文化小編給你帶來全世界最兇猛的十大淡水魚，如果你親眼見到一定被嚇得渾身發抖呢。

　　第一名：亞馬遜鯰魚

　　在距亞馬遜河干流數百英里之外的一些支流河水湍急。當地的集市上能見到體長超過10英尺的大鯰魚，小河尚且如此，那麼遊弋在幹流的魚有多大呢？

　　“我剛放下釣鉤往下一看，就意識到我的50磅拉力的線不消半分鐘就要斷了。”一位名叫透德"史密斯的釣魚能手1989年在《釣魚迷》雜誌的文章中這樣寫著。這是他第一次試釣亞馬遜巨鯰，釣點在玻利維亞境內的上亞馬遜河的支流拜尼河上。

　　當地的印第安人對透德的大塊身材和力氣表示欽佩，但卻瞧不起他的通常用來釣北美狗魚的釣具和50磅的釣線，他們說，“這隻能逗巨鯰。”

　　儘管透德也釣上過重達80磅的大魚，但以前從未見過的巨鯰還是一再斷線而去。透德還告訴我們一些傳說，說巨鯰能拖著獨木舟任意遨遊，甚至將人從船上拖下水、咬掉人的手指等。有兩次，他用鯊魚鉤掛10磅重的魚作釣餌，然後拴400磅拉力的線並把線系在樹上——而第二天，樹和釣線全不見了……

　　科學家米切爾戈爾丁教授從1976年開始研究亞馬遜諸支流的魚類和漁業資源，他說他曾見到過250磅、7.5英尺長的巨鯰，國際釣魚聯合會的紀錄是256磅9盎司，由基爾伯特"福南迪斯於1981年在巴西的索利莫斯河釣取。1914年，當泰迪"羅斯福率領一支探險隊，考察亞馬遜河時，一名隨隊醫生量到了一條9英尺多長的巨鯰。

　　這類魚的紡錘形的體形使它有足夠快的速度在湍急的河水中洄游，也使得用常規釣具釣它們的人屢屢斷線折竿，束手無策。和巨鯰同屬一科的另一種亞馬遜鯰魚，其強健有力的身軀也能長到250多磅，它吃食許多魚類，因而可用活餌或塊狀肉餌來釣取。當地人喜歡用放手線釣法。要在它們生活的急流中用輪竿來垂釣，顯然，它們是難以征服的。

　　一向樂觀的透德相反，200磅的釣線接同樣拉力的金屬腦線，配以大墜和鯊魚鉤，完全能夠釣上300磅的大魚。只要沒有水下樹樁之類的雜物，結實的海竿可以釣上幾百磅的大傢伙。記住，同大魚搏鬥時要繫好船上保險帶或穿上救生衣，以防不測。

　　科學家們指出，捕魚量的增加已經危及巨鯰的生存，與世界各地的情況相似，這些形體碩大的傢伙數量正在銳減，也許今後幾年是釣巨鯰的最佳時期。

　　可及性：10分——它們生活的地區很難、甚至幾乎無法到達

　　謹慎性：5分——它們是無所顧忌的吃食機器

　　豐富性：8分——不詳，不同地區密度不同；最大重量：10分——也許是淡水中最大的肉食性魚類

　　實際重量：10分——好的釣具能釣上二百磅巨鯰

　　兇猛性：10分——力可拔樹

　　非凡性：8分——拉力巨大，但不跳出水面

　　總分61，名列第一。

　　1、中國藏獒：原產地:中國西藏和青海，被毛長而厚重，耐寒冷，性格剛毅，力大凶猛，護領地，護食物，善攻擊；

　　2、高加索犬：原產地: 亞美尼亞， 亞塞拜然， 喬治亞， 蘇聯， 切爾卡斯亞；

　　3 .義大利扭玻利頓: 原產地：義大利，暗黑色的身體、強壯而彪捍，低吊的眼角，冷漠而陰沉；

　　4、德國牧羊犬： 原產地：德國；

　　5、西班牙鬥牛梗.：原產地：西班牙 ；

　　6、阿根廷杜高：原產地：阿根廷 ；

　　7、中亞牧羊犬： 原產地：俄羅斯及中亞諸共和國 ；

　　8、位元犬:原產地:美國；

　　9、土佐鬥犬：原產地：日本；

　　10、羅威納犬:原產地:德國。

　　鋼琴是西方古典音樂樂器中的一種，號稱樂器之王，許多音樂家都在鋼琴上有著不凡的造詣，那麼世界上十大最難鋼琴曲是哪十首呢？本期戲劇文化就帶你一起去了解一下世界十大最難鋼琴曲，一起來看一看吧。

　　一、拉赫瑪尼諾夫《第三鋼琴協奏曲》

　　拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協奏曲，作品30，d小調，完成於1909年9月，首演於1909年11月28日，是作曲家為赴美演出而創作的一首大型作品，以其濃烈的情感表達和艱深的演奏技術而聞名於世。該作品在鋼琴協奏曲文獻中佔有重要的地位，被稱為“鋼琴協奏曲之王”。

　　《第三鋼琴協奏曲》表現了最堅毅的俄羅斯精神與最強大的生命力和作曲家本人的人格力量。拉赫瑪尼諾夫用鋼鐵和黃金鑄成此曲，鋼鐵是他的手臂，黃金是他的心靈。他曾把自己這首協奏曲戲稱為“大象之作”，比喻其龐大與沉重。一位著名的音樂學者也曾形容演奏一次“拉三”在體力上的付出等於“鏟十噸煤”，其難度可見一般。澳大利亞的音樂家傳記影片《閃亮的風采》描寫過鋼琴家因演奏“拉三”而導致精神崩潰，我們可以籍此想象出“拉三”所具有的情感震撼力！拉赫瑪尼諾夫說，能把這首鋼琴協奏曲演繹好的只有霍洛維茨。

　　第一樂章

　　不過分的快板（Allegro ma non tanto），d小調，自由的奏鳴曲式。樂曲伊始，在由絃樂盪漾的音型構成的背景下，鋼琴以雙手八度奏出了有著很長旋律線的主部主題。這個主題具有俄羅斯民歌的氣質，也是構成整部作品的基本骨架，其後出現帶有諧謔色彩的降B大調副部主題。展開部以主部主題的發展為主，以強大的動力形成巨大的高潮。華彩段有兩個版本，都是以主部主題為基礎形成的，一個版本具有舞蹈性質，比較諧謔；另一個則是由大和絃構成，色彩為沉鬱悲壯。華彩之後情緒逐漸平靜下來，簡單再現呈示部的兩個主題之後靜悄悄的結束。

　　第二樂章

　　間奏曲，柔版（Intermezzo,Adagio），d小調-降D大調-升f小調-d小調，是由變奏曲式和三部曲式“雜交”而成的混合曲式。絃樂奏出的d小調主題哀怨惆悵，和第一樂章的主部主題有所聯絡，其後交給鋼琴在降D大調上呈現並加以變奏，情緒越來越激動，力度不斷增長。在這裡，作曲家戲劇性的插入了一個升f小調輕盈的快速圓舞曲主題作為中部，在鋼琴奏出快速的華彩音群時，雙簧管以第一樂章的第一主題作為聲部的呼應。然後，第一主題在升f小調上再現。最後轉d小調，鋼琴以勢不可擋的力量突然躍起，直接不間斷的進入第三樂章。

　　第三樂章

　　終曲，2/2拍（Finale, Alla breve），d小調-D大調，自由的奏鳴曲式。在樂隊迅猛的重複音背景上，鋼琴奏出了d小調主部主題。這個主題是從第一樂章的主部主題變形而來的，具有號角的性質，同時由於使用了大量的重複音和快速音群，又具有節日的狂歡氣氛。之後這個主題迅速的發展為一首強悍的進行曲，強拍上大和絃營造的蹬踏效果使人聯想到了斯拉夫男性的踢踏舞。連線部在C大調上出現，是由大和絃構成的連續切分音，具有哥薩克風格。G大調副部主題則和前面形成明顯的對比，它的特點是寬廣而舒展的，具有歌唱性。

　　展開部從降E大調上開始，依次展開第一樂章中出現的各個音樂素材——其實這也是構成全曲的所有音樂素材。音樂時而諧謔，時而抒情，時而寬廣，時而沉靜，但前兩個樂章中憂鬱的陰霾在這裡已經一掃而空。再現部從C小調上開始，再現主部主題之後，連線部和副部分別在降B大調和F大調上再現，所不同的是，副部主題此時速度更快，有了舞曲的性質。尾聲是精彩而輝煌的，第一樂章主部主題在這裡變成了3/2拍子的“奔馬”旋律，力度不斷增長，從d小調轉到了D大調。

　　在簡短的華彩段之後，鋼琴以四聲號角，喚起了副部主題的樂團全奏，此時的副部主題已經變成了一首莊嚴而輝煌的頌歌，鋼琴的強奏大和絃像鐘聲般敲響——這是所有鋼琴協奏曲中最輝煌燦爛的瞬間，最後，樂曲速度轉為急板，狂熱的三連音從高音區傾瀉而下，然後雙手交替的快速華彩音型從低音區再次躍起，最後以拉赫瑪尼諾夫的“簽名”，即四個強悍的進行曲般的音符虎虎生威的結束全曲。令人回味無窮！它與貝多芬的“命運交響曲”相似。