景德鎮瓷器有四大特點：白如玉，明如鏡，薄如紙，聲如磐。
中國勞動人民瓷器製作的歷史悠久，品種繁多。景德鎮瓷器始於漢代，東漢約公元25到220年，此時的陶器質甚粗，體甚厚，釉色淡而糙，只供邇俗粗用，並不遠銷。因此，影響所及，極為有限。五代時的景德鎮為南方最早燒造白瓷之地，因白瓷的較高成就而奠定了自己的地位，從而打破了青瓷在南方的壟斷局面，並形成了南青北白的格局，對於宋代青白瓷的製作，元、明、清瓷業的發展有著極為重要的作用， 是中國陶瓷燒造史上重要的歷史時期。
景德鎮瓷器有四大特點：白如玉，明如鏡，薄如紙，聲如磐。
中國勞動人民瓷器製作的歷史悠久，品種繁多。景德鎮瓷器始於漢代，東漢約公元25到220年，此時的陶器質甚粗，體甚厚，釉色淡而糙，只供邇俗粗用，並不遠銷。因此，影響所及，極為有限。五代時的景德鎮為南方最早燒造白瓷之地，因白瓷的較高成就而奠定了自己的地位，從而打破了青瓷在南方的壟斷局面，並形成了南青北白的格局，對於宋代青白瓷的製作，元、明、清瓷業的發展有著極為重要的作用， 是中國陶瓷燒造史上重要的歷史時期。
1、咸豐到宣統這幾朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎質方面比不上嘉、道時期。這時胎質越來越變得粗松，胎骨也相應變厚了。
2、由咸豐時開始，瓷釉逐漸變粗，瓷釉與胎骨結合不夠緊密，因而出現的“波浪釉”和“桔皮釉”現象比嘉、道時期更為嚴重。
3、在瓷器的釉面上，甚至經常還出現有氣泡及脫釉現象。白釉不如嘉、道時潔白，而逐漸變成了白中微閃灰顏色。
4、窯變紅釉，這時又有了較大的變化。釉面上蘭紫色彩斑，越變越少，而紅顏色的面積越來越多，有的甚至基本上變為全紅色，幾乎看不到蘭紫色斑了。到光緒、宣統時，還出現了另一種由紅與黑兩種顏色組成的窯變紅釉。窯變紅釉的演變過程是雍正是蘭色多於紅色，乾隆時是蘭色少於紅色；嘉道是紅色多於蘭色；咸豐以後是基本上變為全紅色；到光緒、宣統時是紅與黑，兩種顏色組成的。
5、青花的顏色，只有1一2個層次，在同治末期環出現了一種蘭紫色的青花。同治以後堆粉青花比較少了，這時青花下面的堆粉極薄，顏色淡淺。
6、由咸豐到宣統這一時期，粉彩發生了顯著變化。粉彩的料質由精細變為粗糙，粉彩的顏色由濃豔變為淡淺。
7、軟彩，是同治晚期出現的。到光緒、宣統時比較盛行。軟彩器物，只有民窯有，宮窯軟彩尚未見到。
8、水彩，是光緒末期出現的，此種色彩不含粉質，具有彩料薄，顏色淡之特徵。它是光緒末期，宣統瓷器上所使用的一種色彩。
9、紋飾以繪畫為主，但繪畫日趨草率，缺乏章法，表現得極不形象，也不精美。繪畫人物，比較呆板無生氣。繪畫花鳥，禽獸沒有生氣活潑之感。
1、鈞窯瓷器的釉色特點
鈞窯屬北方青瓷系，鈞窯瓷器獨特之處在與它的釉是一種乳濁釉，釉內還含有少量的銅，不同與耀州窯，也不同與汝窯，燒出的釉色青中帶紅，尤如藍天中的晚霞。青色也不同於一般的青瓷，雖然色澤深淺不一，但多近與藍色，是一種藍色乳光釉，是青瓷工藝的一個創造和突破。
2、鈞窯瓷器的鑑別
造型，要全面研究鈞窯瓷器，必須瞭解鈞窯所處的歷史環境。正如前文所述，鈞窯的興盛與宋徽宗密切相關，他的審美情趣愛好，直接反映在鈞窯瓷器的造型之中。如尊、匝等仿古代青銅器的造型，與宋徽宗好古之癖相關，洗子等文具則與他愛好書畫相關，而花盆等則是為點綴艮嶽園林用的特定產品。
胎釉，宋鈞窯瓷器胎體厚重，顏色為淺灰或灰白色，因燒成溫度較高，故而胎體堅硬，敲擊時發出悅耳的金石之聲。元鈞胎體顏色多為黃白色，雖敲擊時也發金石之聲，但在感觀上給人一種粗松之感。
銘文，鈞窯瓷器底刻有“一”到“十”的數字銘文，並非所有鈞窯瓷器都有此銘文，這主要見於尊、盤、盆、奩和洗造型之上。其銘文為燒製以前刻上。據考古發現證明，數字為配套而刻，一號最大，十號最小。