因為日本屬於亞洲東部,在政治、經濟、文化和風俗習慣等方面於歐美差異巨大,所以常將兩地進行對比。日本東京在風俗習慣上在政治上,兩地同屬於當代資本主義的政治體制。 在經濟上,兩地方屬於資本主義私有經濟,而且經濟上的貿易往來頻繁,經濟一體化程度高。 在文化上,日本漫和歐美漫的歌曲和影視較為接近,不管是題材、型別還是內容,都比較相像,但又需要特性所以漫畫漫的文化順序是相反。
兩者相比較而言,更支援日漫。雖然很不想承認,但是日本的動漫的確比國產的好,因為日本畫風比較放得開,面向各種年齡,每種型別都有。而國產的動漫則太保守了,而大部分都是以小孩為觀眾製造的,有些人看了會覺得很幼稚。
中國動畫和漫畫產業落後日本幾十年,差距是多方面的,主要體現在以下三方面:
1、商業方面:產業規模、產業結構、從業人數、盈利能力、工作效率、消費能力、觀眾群數量、觀眾群廣度等,日本都要優於中國;
2、文藝方面:作家水平、題材數量、繪畫技法、動畫技法、作品深度、藝術性等,日漫佔據優勢;
3、政策方面:支援的力度不同,對外宣傳力度不同,題材開放程度也不同,日漫的迅速發展與日本政府大力的支援是分不開的。
一人之下是國漫,電視動畫《一人之下》改編自米二創作的同名網路漫畫,動畫由日本動畫公司Pandanium負責製作,講述了急於解開爺爺和自身秘密的張楚嵐和沒有任何記憶“不死少女”馮寶寶開啟一段“異人”之旅的故事。
在配音方面,《一人之下》別出心裁地採用方言來為人物配音,其中的四川方言十分接地氣。在內容上, ...
大體上日本漫畫是分為,兒童,少年,少女,一般向俗稱青漫四類,少漫不能過度涉及暴力,色情,社會黑暗面,反之則是青漫,很多在漫畫雜誌的名字中有young或big的。面向18歲到25歲的青年人。也包括一直看下去的三四十歲的讀者。和少年漫畫不同的是,這類漫畫面向了青年,也就有更多的性和暴力畫面。這類漫畫一般較少複 ...
美漫和日漫產業的機制也有差異,美漫是“明星角色”制,日漫是“明星作者”制,美漫圍繞受歡迎的明星角色打造漫畫世界,這能製造出很多人氣角色來,卻難以有一個持續的主線長篇作品,比如變形金剛的版權公司都換過了,畫了幾十年的漫畫了,卻沒有一個篇幅足夠長的主線作品。起點有云,日更一萬,寫得再難看也會有一票忠實讀者。而 ...
在美漫業界中,漫威和DC佔據高度壟斷態勢。然而無論是DC還是漫威,這兩家同樣主打立足於現實的超級英雄畫風,而這些超級英雄也已經浸入了美國人的日常生活,成為了一個鮮明的文化符號。七十年前的美國隊長和今天的美國隊長,同樣是美國隊長。
日本的漫畫先驅手冢治虫先生還是來到中國看了《鐵扇公主》這部動畫才決心投身 ...
因為中國大陸與日本距離較近,傳播的速度更快而且傳播的成本相對較低,所以電視或者一些影片平臺更多是引入日漫而不是歐美漫。還有一個受眾原因,大陸美漫粉多為成年男性,而日漫粉年齡層較廣,特別多為初中高中生,而大陸現在人口基數最大的一代正好到了中學年齡。還有文化背景上,因為日本和大陸同屬於東亞文化相對來說對於日漫 ...
日漫中的女生都描寫得相當可愛,當然不僅僅是在外貌上,更是在角色的身上所表現出來的性格及行為加上配音演員的演繹讓人覺得非常可愛。劇中的四位女主角在合租公寓裡一起生活,她們之間構成的絕妙的關係,比起是友情,更像是那種互相依靠、互相幫助的家庭般的親情,描寫了角色們在面對工作和生活上的各種煩惱時迎難而上的積極精神 ...
1、《灌籃高手》作者:井上雄彥;
2、《網球王子》作者:許斐剛;
3、《力爭上游》作者:仲尾;
4、《網球魔童》作者:風童純;
5、《足球小子》作者:高橋陽一;
6、《足球風雲》作者:大島司;
7、《光速蒙面俠21》作者:西田正義;
8、《棒球大聯盟》作者:満田拓也;
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