1、現代仿瓷器氣泡一般大小均勻，在分佈上缺乏層次感。而古代柴窯或煤窯燒製的陶瓷，釉中的氣泡一般有大、小差別，在分佈上有層次變化。
2、唐宋古瓷基本上看不見氣泡，因為那時的工藝不同，都很難發現它有氣泡在釉裡。而元明清到現在的瓷都有很多氣泡，顯然這是一個分界點。宋以後的瓷在特種釉的下面也有不見氣泡的，但絕大多數均有氣泡。但決不可僅憑一條“沒有氣泡”就反證它是唐宋古瓷，都應全面分析才能下結論。可以透過放大鏡觀察氣泡。
1、現代仿瓷器氣泡一般大小均勻，在分佈上缺乏層次感。而古代柴窯或煤窯燒製的陶瓷，釉中的氣泡一般有大、小差別，在分佈上有層次變化。
2、唐宋古瓷基本上看不見氣泡，因為那時的工藝不同，都很難發現它有氣泡在釉裡。而元明清到現在的瓷都有很多氣泡，顯然這是一個分界點。宋以後的瓷在特種釉的下面也有不見氣泡的，但絕大多數均有氣泡。但決不可僅憑一條“沒有氣泡”就反證它是唐宋古瓷，都應全面分析才能下結論。可以透過放大鏡觀察氣泡。
真正的郎窯紅色彩濃厚、沉重， 毫無輕浮之感。真品的瓶口處釉色灰白，而贗品為純白。真品有沉澱的光彩，而贗品有光鮮的紅色，非常刺眼。在瓶口白釉和紅釉的“接壤處”可看到，真品的紅釉有垂流現象，呈自然的流動感，而贗品卻明顯是將紅釉掃上去，甚不自然。
郎窯紅，是中國名貴銅紅釉中色彩最鮮豔的一種，它的特點是：色彩絢麗，紅豔鮮明，且具有一種強烈的玻璃光澤。由於釉汁厚，在高溫下產生流淌，所以成品的郎紅往往於口沿露出白胎，呈現出旋狀白線，俗稱“燈草邊”。
郎窯紅底部邊緣釉汁流垂凝聚，近於黑紅色。為了流釉不過底足，工匠用刮刀在圈足外側刮出一個二層臺，阻擋流釉淌下來，這是郎窯紅瓷器製作過程中一個獨特的技法，世有“脫口垂足郎不流”之稱。
宋代開片瓷也應屬青瓷類，之所以單分出來，是因為這類瓷器以自然開片為飾。在燒窯過程中，因胎、釉受熱的膨脹係數不一樣，在冷卻過程中致使釉面開裂，這本來是燒瓷過程中的毛病，但這種缺陷卻受到文人士大夫的賞識，視為珍奇，宋代創燒了開片瓷。當時燒造開片瓷有名的窯廠有汝窯、官窯、哥窯等。
汝窯瓷器的釉層較厚，釉中有少量較大的氣泡，古人稱之為“寥若晨星”。鈞窯瓷器的釉中一般都有大小如針孔的稀疏大氣泡，以及由中小氣泡組成的氣泡群，各氣泡雖然大小不一，比較稀疏，但各氣泡間的距離大體均勻。