素描靜物線條運筆技巧

　　1、拉長線

　　筆鋒稍側或直接將筆平躺紙面，落筆輕、中間運筆快、收筆帶提返還相同軌跡運動，注意手臂帶動手腕保持統一方向運動。此線常用在起稿時外形的概括和輔助抓形、定中軸線等，多作不同方向拉線的練習是非常有必要的。

　　2、排線之直線練習

　　落筆輕、中間重、收筆輕，形成兩頭虛中間實的線。此種線條容易銜接，利於表現明暗調子的變化。落筆乾脆、收筆帶頓勾，筆鋒稍顯直露。注意這樣的線在銜接上會造成明顯的介面，也容易造成線條的雜亂。中鋒保持力度均勻、速度稍慢用筆，筆意內斂含蓄。這樣的線容易賦予畫面婉轉的刻畫痕跡。由筆尖直劃至側鋒，速度快而線條連貫，這樣畫出來祖獷有力的線利於表現粗糙的質感。用側鋒平滑輕鬆運筆，表現出雍榮、閒雅的感覺。

　　3、排線之曲線練習

　　中鋒落筆、筆走弧形，運筆輕快。此線能表現出較輕鬆的效果。側鋒運筆、輕巧隨意，這樣的曲線利於表現毛質的形體。線組合成面網狀組合的效果時比較慣用的處理手法.注意線條疊加的層次不宜過多，以免使畫面不透氣。用筆鋒側面運筆、運筆力度不均可直接表現出帶明暗變化的面。擦的技法J.紙筆帶旋轉用筆力度不均，通常用於擦出灰面。用排線組合成面再用紙筆筆鋒平擦，通常用於作統一色塊處理。用摺疊的紙巾垂直排線輕擦，能使調子出現更豐富的變化；若用紙巾重擦.還能讓紙把炭“吃”進去;用紙巾沿排線相同方向搓，則容易表現出鬆動的明暗效果。用手沿排線方向重擦，方便刻畫亮面部位調子的微妙變化。

　　1、從起筆上認識電：起筆方向，從左上落筆，向右下方向。用力由輕漸漸加重，末尾稍作回鋒（這裡的回鋒其實就是水滴下圓的作用）。

　　2、在運筆過程中，由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。其實這未免太狹隘、偏激了。在實際書寫中，偏鋒、側鋒是不可缺少的，楷書如此，行、草書使用更多些。用筆時筆鋒的偏、正、側，造成筆畫外形的方、圓不同效果，一般說，偏、側鋒用筆宜寫出方筆畫，中鋒用筆宜寫出圓畫。若寫方、圓兼備的字，就必須正鋒、側鋒、偏鋒並用，只用中鋒就不易辦到。書法之妙，全在用筆。而用筆貴在用心，心能轉腕，手能轉筆。古人做書惟尚意在筆先，下筆有由，從不虛發。故運筆的關鍵是要心、手、筆三者合一。

　　1、側點。側點是點畫裡面應用最廣泛的點，也是點畫中的標準筆畫，在大多數的字型中，都能找到側點的影子。側點的寫法：（1）筆鋒輕微入紙後，向右下逐漸下按，加重筆力，再根據所寫點的方向、大小用好筆力，同時做好鋪毫準備；（2）當筆豪鋪至適中位置時，慢慢轉過筆鋒，做頓（挫）筆之勢；（3）接著開始頓挫用筆的同時，提筆收鋒。注意：向左上角收鋒時，是需要平收、曲收還是圓收，我們要根據所寫點畫的要求變化來順勢而為，最後藏鋒收筆即可。

　　2、豎點。豎點在漢語言文字當中也是最常見的點。豎點主要在寶蓋頭的點以及其他一些以橫畫扛點的字型當中。側點寫好了，對於像寶蓋頭這樣的偏旁部首，寫起來就會更加得心應手。豎點的寫法：（1）寫豎點如寫豎畫一樣，橫起筆空逆入筆；切出稜角，再做好轉鋒下行的準備；（2）接著橫向起筆鋪毫下按，注意：下按的角度、大小幅度要按照寫該字的筆畫姿勢來定；（3）緊接著，頓筆、調鋒下行同時進行，並在下行的同時提筆收鋒到筆尖；（4）提鋒收筆，如果寫完整的字，那麼順勢寫下一筆。

　　3、提點。提點在漢語言文字當中，主要出現在“心”和“以”字當中。如果在書寫的時候，沒有寫出提點的要領，那麼，整個字型就會顯得不倫不類。提點的寫法：（1）順勢入筆，切鋒入紙，這與側點的入筆差不多。（2）接著，自左上向右下，逐漸重按，下按的同時開始鋪毫，頓筆。注意：下按的角度、大小幅度要按照寫該字型的筆勢要求而定。（3）然後稍微折筆，頓挫，調鋒；（4）最後向右上順勢提筆收鋒到筆尖、接著寫下一筆。

　　4、長點。也有人叫反捺，長點的寫法，不注意容易誤寫成捺畫。它主要出現在“不”“食”等字型中。如果不是臨摹字帖，不少人還把長點寫成捺畫，這不奇怪。因為沒有經過系統正規訓練過書法，確實對一些筆畫缺乏足夠的認識。長點的寫法：(1)順勢起筆，筆鋒入紙後自左向右下慢慢按鋒鋪毫，漸行漸按，注意：整個筆畫要體現出“背圓腹平”，下按的角度、大小幅度要按照寫此字的筆勢要求而定；（2）寫到末尾，略駐鋒並折筆回鋒，邊執行邊提筆；（3）最後出鋒收筆。