1、該電視劇叫《血雨母子情》，肖柯是共產黨金琛的遺孤，熱情單純，自幼被寧廣冬收養。長大後加入國民黨，當寧廣冬捲入一樁兇殺案時，不知情的他負責審判。後在肖勃的幫助下，他認出了自己的養母。
2、該劇是北京盛世富華文化有限公司、北京盛世凱華文化投資有限公司出品的戰爭親情連續劇。由侯明傑執導，溫豪傑編劇，謝君豪、張恆等主演。主要講述了抗戰年間，毫無血緣關係卻相依為命的一對母子寧廣冬與金寶在小白龍的大力幫助下，突破重重危機的親情故事。江蘇城市頻道於2012年4月9日起播出。
1、該電視劇叫《血雨母子情》，肖柯是共產黨金琛的遺孤，熱情單純，自幼被寧廣冬收養。長大後加入國民黨，當寧廣冬捲入一樁兇殺案時，不知情的他負責審判。後在肖勃的幫助下，他認出了自己的養母。
2、該劇是北京盛世富華文化有限公司、北京盛世凱華文化投資有限公司出品的戰爭親情連續劇。由侯明傑執導，溫豪傑編劇，謝君豪、張恆等主演。主要講述了抗戰年間，毫無血緣關係卻相依為命的一對母子寧廣冬與金寶在小白龍的大力幫助下，突破重重危機的親情故事。江蘇城市頻道於2012年4月9日起播出。
肖柯神槍手是電視劇《血雨母子情》中的人物，肖柯是共產黨金琛的遺孤，自幼被寧廣冬收養，長大後加入國民黨，當寧廣冬捲入一樁兇殺案時，不知情的他負責審判。
《血雨母子情》講述了1927年第一次國共合作破裂，反動軍警佈下天羅地網搜尋一個身藏秘密線索的六歲男孩金寶。餐廳女招待寧廣冬經過艱難抉擇，冒險收養了這個共產黨人的遺孤。為保護金寶，她屢次陷入絕境，依靠不屈的意志，在戀人共產黨人肖勃及小白龍的幫助下化險為夷，並協助肖勃摸清了金寶身上隱藏的線索，揭開了日本人侵華的驚天陰謀。寧廣冬含辛茹苦撫養金寶。抗戰時期，金寶加入國民黨，抗戰勝利後，寧廣冬因一樁兇殺案成為國民黨實施政治陰謀的替罪羊。負責審判她的正是金寶。經肖勃縝密的調查取證，金寶認清國民黨假和談真內戰的嘴臉，與母親團圓，走向了光明。
看電視劇是一般人娛樂的重要手段，但一直以來，除了《三國演義》和《紅樓夢》這樣的經典外，我很少能把一部國產的電視劇看完。這其中的原因，除了網路時代裡觸手可及的韓劇、美劇、日劇的競爭外，大量無聊的國產電視劇充斥電視熒屏總讓我的審美疲勞。
根 據我的觀察，中國的電視劇市場有一個非常顯著的特點：一旦一部好作品出爐，大量題材雷同的作品就馬上一窩蜂的跟進。就像《征服》帶火了警匪題材、黑幫片， 《亮劍》讓戰爭片遍地開花，到現在，歷史劇拍光了、清宮戲演爛了、家庭倫理劇臭街了、黑幫片又被大把的條條框框束縛著、沒什麼可以再拍的。而奇怪的是，即 使如此，我們還是有一類亙古不變的題材始終保持著活力和統治力——抗戰電視劇。從真刀真槍廝殺的正面戰場到敵後的諜報戰場，抗日題材的電視劇的數量，雖然 已經到了“不可勝數”的地步，還是不斷的跳上各級電視臺的播放名單。
看 多了這樣的電視劇就知道，其實抗日劇最容易拍。拍抗日劇的條件非常容易：找一位最走紅的一線明星做主角，再拉上一幫二線明星為主角做陪襯、打下手；拽一個 會說半生不熟的中國話有點演技的日本人。而這些人裡面，要有一個老成持重老演員演政委或者地下聯絡站負責人，一個長相漂亮舉止端莊的女演員演主人公的戀 人，一個外表忠厚、內藏奸詐的演員演叛徒，最後，那位日本演員就理所應當的司職“日本鬼子”的角色。
好了，角色選完了。下一步，此劇的情節，我也能給你馬上編出來：主角幹掉一個不太厲害的日本鬼子，然後來了個更厲害的日本鬼子，殺了主角的戀人或者家人或者兄弟或者領導，緊接著，主角臥薪嚐膽、勵精圖治，最後手刃最厲害的日本鬼子，全劇告終，圓滿收場。
所 以，國產抗日劇是很可以節約成本的：不需要多麼細緻的取景考量，服裝道具能省則省、能湊合則湊合，甚至端著各種現代戰爭武器的“穿越”版八路軍也時有登 場。當然，像六十年代的老電影、老樣板戲裡“老松井”、“龜田小隊長”一路做派的鬼子不多了，不過，日本鬼子在螢幕上永遠是日本鬼子，即使面部表情由泥胎 偶像的凶神惡煞變得像個正常人，他們依然永遠是臉譜化的侵略者而非可怕的對手。於是，看似數量上多的可怕的“抗日電視劇”中可以擠出的營養卻十分有限：一 部電視劇，只要冠上愛國的名頭，許多問題便迎刃而解。它們只需要告訴我們，你們要恨日本人，至於我們要如何“恨”的正確，如何以最小的代價與侵略者扛著， 如何避免讓仇恨干擾正常的外交活動，是否應該把仇恨傳遞給下一代，這些問題，製片方都會自動忽略。
在 這裡，不禁想起魯迅先生《南腔北調集》裡那篇名為《上海的兒童》的文章。其中有一句，“我們試一看別國的兒童畫罷，英國沉著，德國粗豪，俄國雄厚，法國漂 亮，日本聰明，都沒有一點中國似的衰憊的氣象。觀民風是不但可以由詩文，也可以由圖畫，而且可以由不為人們所重的兒童畫的。”由此看，觀民風不但可以由詩 文、由圖畫，也可以由電視劇。從電視劇的表象，可以窺見看電視劇者的心態。
這 一切，來源於我們民族的不自信——尤其是面對鄰國日本的時候。所以我們愛意淫歷史、創造不屬於我們的勝利——只因為抗日戰爭給我們留下了太慘痛的回憶。這 就解釋了，為什麼這麼多粗製濫造的抗日電視劇在中國可以大行其道。因為中國人要一個勝利的結局，至於這個勝利來得有沒有邏輯、會不會顯得幼稚，中國人不在 乎。能不能在情節上“懲惡揚善”，成為收視率的最基本的保障。
而 我認為，一部優秀的歷史題材的電視劇應該做到：複述那段歷史，把合理的藝術加工呈現出來、顯現歷史應該借鑑學習之處。電視劇不應該因加入民族與抗戰歷史元 素就變得低幼化，活在過去的成功或者失敗裡的民族是沒有希望的民族。所以，如果說中日必有一戰，那麼這場戰爭，此時就正在看得見的地方進行著。君不見，同 為歷史劇，日本的“大河劇”系列，用嚴謹的考證、精細的服裝道具和最得力的演員陣容，在非常有效激發民族精神、發展電視劇產業的同時給我們做出了很好的榜 樣。學習正確的解構歷史、學習正確的分辨歷史與現實、學習在正視歷史的情況下發展未來，才是重拾我們的強國信心的正道。