1、是一部叫《熱血勇士》的抗日劇。劇中的黑旋風分隊與敵人殊死抗爭。
2、主要劇情是：二十世紀三十年代初魯南鬧匪患，青年軍官高臨峰為報家仇，主動請纓去陵沂城剿匪。當地駐軍、安青幫、日本黑龍會與土匪沆瀣一氣，剿匪舉步維艱。中共地下黨員高華君和沈嵐嵐為他指點迷津，幫他識破了昔日戀人安藤加代的真面目，擺脫了姐夫白龍飛的親情拉攏，以蒙面俠黑旋風的方式伸張正義，並收穫了沈嵐嵐的愛情。為粉碎日本人的細菌T計劃，及掠奪山東煤礦的黑金計劃，高臨峰九死一生。他從沈嵐嵐等人身上受到革命薰陶，自願接受黨組織的領導，組織起神勇的黑旋風分隊與敵人熱血抗爭。為保護抗日救亡物資，高臨峰與製造家門慘案的白龍飛和黑龍會等展開殊死搏鬥，最終將敵人一網打盡。加代以血洗恥，沈嵐嵐不辱使命，最終與高臨峰終成眷屬。高臨峰率黑旋風分隊奔赴抗日救亡戰場，成長為一名革命戰士。
1、《生死翻盤》裡有黑旋風.
2、《生死翻盤》是由雲南廣播電視臺等出品的抗戰劇,由陳健、金霖執導,吳其江、王瑞子領銜主演。
3、該劇講述了抗日戰爭期間,青年學生羅啟明由被冤入獄到化身德籍華裔採礦專家沈紹元,奉命潛入日軍在中國建立的新礦區,奪取重要情報走上革命道路的故事。
看電視劇是一般人娛樂的重要手段，但一直以來，除了《三國演義》和《紅樓夢》這樣的經典外，我很少能把一部國產的電視劇看完。這其中的原因，除了網路時代裡觸手可及的韓劇、美劇、日劇的競爭外，大量無聊的國產電視劇充斥電視熒屏總讓我的審美疲勞。
根 據我的觀察，中國的電視劇市場有一個非常顯著的特點：一旦一部好作品出爐，大量題材雷同的作品就馬上一窩蜂的跟進。就像《征服》帶火了警匪題材、黑幫片， 《亮劍》讓戰爭片遍地開花，到現在，歷史劇拍光了、清宮戲演爛了、家庭倫理劇臭街了、黑幫片又被大把的條條框框束縛著、沒什麼可以再拍的。而奇怪的是，即 使如此，我們還是有一類亙古不變的題材始終保持著活力和統治力——抗戰電視劇。從真刀真槍廝殺的正面戰場到敵後的諜報戰場，抗日題材的電視劇的數量，雖然 已經到了“不可勝數”的地步，還是不斷的跳上各級電視臺的播放名單。
看 多了這樣的電視劇就知道，其實抗日劇最容易拍。拍抗日劇的條件非常容易：找一位最走紅的一線明星做主角，再拉上一幫二線明星為主角做陪襯、打下手；拽一個 會說半生不熟的中國話有點演技的日本人。而這些人裡面，要有一個老成持重老演員演政委或者地下聯絡站負責人，一個長相漂亮舉止端莊的女演員演主人公的戀 人，一個外表忠厚、內藏奸詐的演員演叛徒，最後，那位日本演員就理所應當的司職“日本鬼子”的角色。
好了，角色選完了。下一步，此劇的情節，我也能給你馬上編出來：主角幹掉一個不太厲害的日本鬼子，然後來了個更厲害的日本鬼子，殺了主角的戀人或者家人或者兄弟或者領導，緊接著，主角臥薪嚐膽、勵精圖治，最後手刃最厲害的日本鬼子，全劇告終，圓滿收場。
所 以，國產抗日劇是很可以節約成本的：不需要多麼細緻的取景考量，服裝道具能省則省、能湊合則湊合，甚至端著各種現代戰爭武器的“穿越”版八路軍也時有登 場。當然，像六十年代的老電影、老樣板戲裡“老松井”、“龜田小隊長”一路做派的鬼子不多了，不過，日本鬼子在螢幕上永遠是日本鬼子，即使面部表情由泥胎 偶像的凶神惡煞變得像個正常人，他們依然永遠是臉譜化的侵略者而非可怕的對手。於是，看似數量上多的可怕的“抗日電視劇”中可以擠出的營養卻十分有限：一 部電視劇，只要冠上愛國的名頭，許多問題便迎刃而解。它們只需要告訴我們，你們要恨日本人，至於我們要如何“恨”的正確，如何以最小的代價與侵略者扛著， 如何避免讓仇恨干擾正常的外交活動，是否應該把仇恨傳遞給下一代，這些問題，製片方都會自動忽略。
在 這裡，不禁想起魯迅先生《南腔北調集》裡那篇名為《上海的兒童》的文章。其中有一句，“我們試一看別國的兒童畫罷，英國沉著，德國粗豪，俄國雄厚，法國漂 亮，日本聰明，都沒有一點中國似的衰憊的氣象。觀民風是不但可以由詩文，也可以由圖畫，而且可以由不為人們所重的兒童畫的。”由此看，觀民風不但可以由詩 文、由圖畫，也可以由電視劇。從電視劇的表象，可以窺見看電視劇者的心態。
這 一切，來源於我們民族的不自信——尤其是面對鄰國日本的時候。所以我們愛意淫歷史、創造不屬於我們的勝利——只因為抗日戰爭給我們留下了太慘痛的回憶。這 就解釋了，為什麼這麼多粗製濫造的抗日電視劇在中國可以大行其道。因為中國人要一個勝利的結局，至於這個勝利來得有沒有邏輯、會不會顯得幼稚，中國人不在 乎。能不能在情節上“懲惡揚善”，成為收視率的最基本的保障。
而 我認為，一部優秀的歷史題材的電視劇應該做到：複述那段歷史，把合理的藝術加工呈現出來、顯現歷史應該借鑑學習之處。電視劇不應該因加入民族與抗戰歷史元 素就變得低幼化，活在過去的成功或者失敗裡的民族是沒有希望的民族。所以，如果說中日必有一戰，那麼這場戰爭，此時就正在看得見的地方進行著。君不見，同 為歷史劇，日本的“大河劇”系列，用嚴謹的考證、精細的服裝道具和最得力的演員陣容，在非常有效激發民族精神、發展電視劇產業的同時給我們做出了很好的榜 樣。學習正確的解構歷史、學習正確的分辨歷史與現實、學習在正視歷史的情況下發展未來，才是重拾我們的強國信心的正道。