蘇軾的作品風格

　　蘇軾的作品風格可分三類:

　　1、豪放風格，這是蘇軾故意追求的理想風格，他以充沛激昂甚至悲涼的感情融入詞中，寫人狀物以慷慨豪邁的形象和闊大雄壯的場面取勝；

　　2、曠達風格，這是最能代表蘇軾思想和性格特點的詞風；

　　3、婉約風格，蘇軾婉約詞的數量在其詞的總數中佔有絕對多的比例，這些詞感情純正深婉，格調健康高遠，也是對傳統婉約詞的一種繼承和發展。

　　1、《蝶戀花·春景》

　　花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草。

　　牆裡鞦韆牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。

　　2、《阮郎歸·初夏》

　　綠槐高柳咽新蟬。薰風初入弦。碧紗窗下水沈煙。棋聲驚晝眠。

　　微雨過，小荷翻。榴花開欲然。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。

　　3、《西江月·梅花》

　　玉骨那愁癉霧，冰姿自有仙風。海仙時遣探芳叢。倒掛綠毛么鳳。

　　素面翻嫌粉涴，洗妝不退唇紅。高情已逐曉雲空。不與梨花同夢。

　　4、《浣溪沙·春情》

　　道字嬌訛苦未成。未應春閣夢多情、朝來何事綠鬢傾。

　　彩索身輕長趁燕，紅窗睡童不聞鶯。困人天氣近清明。

　　莫言作品風格特點是莫言在他的小說中構造獨特的主觀感覺世界，天馬行空般的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗的物件世界，帶有明顯的“先鋒”色彩。其寫作風格素以大膽著稱，小說中總是充滿進攻型的語言。

　　莫言是中國新一輩極具活力的作家之一。自上世紀80年代以一系列鄉土小說詩歌文學作品崛起，充滿著“懷鄉”以及“怨鄉”的複雜情感，被歸類為“尋根文學”作家。其作品深受魔幻現實主義影響，寫的是一出出發生在山東高密東北鄉的“傳奇”。