蘇軾的風格

　　1、《蝶戀花·春景》

　　花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草。

　　牆裡鞦韆牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。

　　2、《阮郎歸·初夏》

　　綠槐高柳咽新蟬。薰風初入弦。碧紗窗下水沈煙。棋聲驚晝眠。

　　微雨過，小荷翻。榴花開欲然。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。

　　3、《西江月·梅花》

　　玉骨那愁癉霧，冰姿自有仙風。海仙時遣探芳叢。倒掛綠毛么鳳。

　　素面翻嫌粉涴，洗妝不退唇紅。高情已逐曉雲空。不與梨花同夢。

　　4、《浣溪沙·春情》

　　道字嬌訛苦未成。未應春閣夢多情、朝來何事綠鬢傾。

　　彩索身輕長趁燕，紅窗睡童不聞鶯。困人天氣近清明。

　　1、氣勢恢弘、激情磅礴的豪放風格，蘇軾開創了豪放詞風，是豪放詞的代表，他能夠藉助瑰麗恢宏的意象來抒發慷慨豪情，將充沛激昂或悲壯蒼涼的激情融入詞中，並開拓了詞的寫作範圍把宋詞濃麗深婉的特色提升到一個嶄新的境界，前人多將蘇詞歸於豪放一派。

　　2、直抒胸臆，自由豪放，豪情奔放蘇軾的詞注重抒情言志，直抒胸臆，自由豪放，蘇東坡的多樣詞風，蘇東坡不忮不求，隨時隨地吟詩作賦，批評臧否，純然表達心之所感，他的作品中，流露出他的本性，亦莊亦諧，生動有力，寫作優美，作為勇敢，絕不為本身利益而動搖，也不因俗見而改變。

　　3、拓展了詞境，湧入了生活波濤，內容廣泛，蘇軾的詞題材眾多，凡詩文所能寫的內容均可入詞是北宋詩文革新運動的重要成員，其詩能不受成規束縛，其詞突破了傳統詞的題材限制，擴大了詞境，他以詩為詞，開創了宋詞的新時代，不愧為宋代文學發展到頂峰時期的一位偉大作家。

　　蘇軾的詩現存約兩千七百餘首，其詩內容廣闊，風格多樣，而以豪放為主，筆力縱橫，窮極變幻 ，具有浪漫主義色彩，為宋詩發展開闢了新的道路。

　　蘇軾的詞現存三百四十多首，衝破了專寫男女戀情和離愁別緒的狹窄題材，具有廣闊的社會內容。蘇軾在我國詞史上佔有特殊的地位。他將北宋詩文革新運動的精神，擴大到詞的領域，掃除了晚唐五代以來的傳統詞風，開創了與婉約派並立的豪放派，擴大了詞的題材，豐富了詞的意境，衝破了詩莊詞媚的界限，對詞的革新和發展做出了重大貢獻。名作有《念奴嬌》、《水調歌頭》等，開豪放詞派的先河，與辛棄疾並稱蘇辛。

　　以烏臺詩案為界，蘇軾的詩詞作品在創作上有繼承也有明顯的差異。在貫穿始終的歸去情結背後，人們看到詩人的筆觸由少年般的無端喟嘆，漸漸轉向中年的無奈和老年的曠達漸老漸熟，乃造平淡。