表現性功能體裁，民間小調的音樂特徵

　　民間小調是流行於城鎮集市的民間歌舞小曲，具有結構均衡﹑節奏規整﹑曲調細膩﹑婉柔等特點。今天，要介紹的是關於它的音樂特徵，看看其特徵有什麼樣的特點，跟其它戲劇的差異性是否相差太大。

　　在各類民歌中，小調是一種基本上擺脫了實用性功能的制約﹑成為獨立的以表現性功能為主的音樂體裁。其音樂特徵是﹕

　　1、小調的曲調具有流暢﹑婉柔﹑曲折﹑細膩的藝術特色。它的旋律變化豐富，常常把級進音型和跳進音型，單向上升﹑下降同弧形﹑波狀旋律線等表現手段靈活﹑巧妙地結合在一起，造成一種起伏跌宕﹑多樣而又統一的曲調進行。

　　同時，在歌唱藝人的長期實踐和加工之下，旋律的裝飾性犟，樂匯﹑樂句之間銜接自然，富有邏輯，很善於表達那些既有敘述性又有濃厚的抒情性的題材內容(如《五哥放羊》﹑《畫扇面》﹑《妓女悲秋》﹑《五更鳥》等)。多數小調在演唱時都有器樂伴奏，並加上前奏﹑過門﹑尾聲等，使之更加完整。

　　2、小調不受外在因素的影響，根據旋律進行本身的內在要求，追求詞曲協調一致的均衡性和表現手段的靈活性。因此，小調的節拍規整而不拘泥，節奏感鮮明而不犟烈。它常常在既不破壞唱詞的韻律，又服從節拍規整性的前提下，靈活地使用各種節奏型，使其疏密相間﹑變化有致，富有很犟的動力感。

　　3、小調的結構大多以單曲體為基礎，講究結構內部的規整性和勻稱性。樂句的結構功能比較清晰，基本上分成對應式和起﹑承﹑轉﹑合式兩類。非對偶性的3﹑5句單曲體結構也較常見。一些地區還有由若干單曲構成的“套曲”(民間稱“大調”)。無論篇幅長短，小調的曲體結構內部都以對應和起承轉合為原則，形成整齊平衡的關係，末句常具有總結性分量，穩定感較犟。

　　4、不同，但襯詞﹑襯腔卻是原樣重複，成為加強整個作品統一性的有力手段。

　　民間小呼叫多樣的時序體多側面、較細緻的陳述內容。這樣的表演形式讓觀眾在欣賞戲曲的過程中更容易從中瞭解到劇目的內容，更易走進劇目之中。下面，就讓我們一起去了解關於民間小調的形式特點吧。

　　民間小調多數屬分節歌形式，一曲多段詞，常採用四季、五更、十二時等時序體，多側面、較細緻的陳述內容。

　　小調多數屬分節歌形式：

　　一曲多段詞，常採用四季、五更、十二時等時序體，多側面、較細緻的陳述內容。為適應多段詞的需要，其曲調則概括、凝鍊地表達某種情緒（或柔美、或哀怨、或歡快），曲調性強、旋律流暢、婉轉曲折，旋律線豐富多變，表現力強。

　　小調的節奏規整：

　　節奏型豐富多變，歌唱形式以獨唱為多，其次為對唱和一領眾和等。城市小調多有絲絃樂器伴奏、引子和過門的運用，以及伴奏中樂器的加花裝飾、託腔墊腔等，使小調音樂更為優美動人。

　　小調的歌詞格式多樣：

　　除七字句外，也有長短句式，除二句，四句常見外，也常有非對偶的三句、五句等結構；加上襯詞的豐富多變和格律化，使小調的曲式結構較之號子、山歌更為成熟且富於變化。

　　小調各地都有：

　　有的流傳全國，有的流傳在一定地區。一般曲調比較流暢，結構比較規整。

　　唱詞因由藝人傳授和唱本傳播而比較穩定，格式多樣，富於變化，長短句的形式比較普遍，非對偶的三句、五句等結構以及多段詞的反覆也較為普遍。並常用四季、五更、十二月、花名等形式聯綴。

　　曲式結構以二句和四句的單段結構為多，仍因歌詞格式多樣而富於變化，並用襯字、襯句擴充音樂結構，加強感情表達。多段結構也頗多，用於具有敘事成分的小調中，如江蘇省《大九連環》。也有原為單段結構，由於多段詞反覆時曲調的節奏和速度有了變化而成為長大結構的，如東北的《瞧情郎》。

　　題材廣泛，從重大政治、社會事件至日常生活、風俗、愛情等，涉及社會生活的各個方面。對舊時代勞動人民受壓迫、受奴役的苦難生活有廣泛的反映，如《月兒彎彎照九州》、《長工歌》、《孟姜女》等。近代以來，亦用以宣傳革命思想，如《五卅運動》、《十送紅軍》等。

　　但在舊社會，由於受到剝削階級的思想影響，也存在反映落後社會意識的作品，如一些低階色情的歌曲。歌唱形式以獨唱為主，也有對唱或齊唱，大多有器樂伴奏。

　　都說音樂無國家，也許語言上溝通不了，但是可以透過音樂去感受他人的喜怒哀樂。每一首動聽的音樂，都屬於一種音樂型別。每個民族也有自己的民間音樂風格，那麼，你對塔塔爾族的民間音樂瞭解多少呢？一起來了解塔塔爾族文化吧！

　　塔塔爾族民間音樂主要是民歌、歌舞音樂及器樂。

　　塔塔爾族民歌有抒情歌曲、勞動歌曲、習俗歌曲等。①抒情歌曲中情歌為數最多，此外還有以讚美森林、草原和故鄉為內容的讚歌。這類歌曲速度徐緩，曲調多用五聲性級進，並採用裝飾性迴旋音或反向重複等開展手法，使旋律華麗流暢。②勞動歌曲中有散板式的節奏自由的牧歌，也有以強有力的切分節奏貫穿全曲的《收割之歌》、《打草歌》等。③習俗歌曲多在婚禮儀式中由男女青年集體對唱,內容多為對新郎、新娘的讚頌和祝福,歌詞詼諧、風趣。④其他歌曲，包括老人的歌、兒歌和搖籃曲，以及反映舊社會階級壓迫下窮苦人悲慘命運的悲歌等。

　　塔塔爾族歌舞音樂十分豐富，多在傳統節日、婚禮或豐收喜慶時演唱，常即興填詞。其結構短小具有方整性，情緒熱烈歡快。常採用旋律移位的手法而構成調式交替或轉調。“巴拉米斯肯”是歌舞曲中具有代表性的一種歌調。

　　塔塔爾族民間音樂的特徵是：①常用五聲音階或六聲音階,並以do、re、sol、la為調式主音；②常用主音先現、同音反覆的手法構成民歌的終止式；③多數民歌曲調抒情、歡快，音符呈密集型；④常用波音、顫音等唱法，使民歌更具抒情優美的特色。

　　塔塔爾族常用的樂器有手風琴、七絃吉他、曼陀林等,民間原有“孔涅”（2孔木笛）、“科比斯”（銅製口弦），現已失傳。器樂曲多為民歌主題變奏，流行的曲目有《婚禮進行曲》、《白天鵝進行曲》等。