1、山東民間小調是山東各地流傳許多不同風格的小調,它的數量很大,約佔整個山東民歌的百分之七十左右。
2、這些小調有著濃厚的鄉土氣息,感情真摯淳樸,曲調動聽感人,如《沂蒙山小調》、《包楞調》、《繡荷包》、《對花》、《抗日小調》等。
山東民間剪紙從造型風格上大致可分兩類:一類是渤海灣區域粗獷豪放的風格,與黃河流域其他省份的剪紙一脈相承;一類則是更有特點的山東膠東沿海地區以線為主,線面結合的精巧型剪紙,它似乎與山東漢代畫像石細微繁縟的風格一脈相承,以其花樣密集的裝飾手段,使單純爽快的外型更飽滿豐富。
山東膠東稱手巧的女子為“伎倆人”,“伎倆人”不管出在哪個村,都是人們引以為榮的事。她們的花樣子常常用煙火燻在土紙上到處流傳,成為遠近鄉村剪花的樣子。剪紙用途最多的是打扮窗戶。膠東的窗戶多是細長條形的格子,一般只能貼一些小的花,婦女們開發自己的創意,運用化整為零的方法把大的構圖分割成條形剪出,再貼到窗上組合成一個完整的畫面。這種稱為“窗越”的剪紙一般貼在“窗心”。另有“窗角花”、“窗旁花”以及懸掛在窗前會活動的“鬥雞花”等,構成了系列性的“欞間文化”。與節慶的居室佈置相適應,剪紙還用於牆圍及天頂仰棚的裝飾,以及器皿的貼花。
1、五河民間小調的發源地在安徽,在外地人的眼裡它可能就會顯得比較小眾,用學術派的語言來說,五河民間小調是透過歌曲對唱,白話對說的表現方式,傳遞的一種以親情為載體的情感力量。
2、在當地被眾多人傳唱,其韻律美妙自然,朗朗上口。算得上是安徽省的可與黃梅戲相媲美的一大特色藝術表達手法。因為這個劇種所涵蓋的情感之深、之切常常保留著人們心底最脆弱的那一絲鄉愁,欣賞過五河民間小調的人也常常會淚如雨下。
1、孫桂華是著名沂蒙小調演員,山東臨沂蒼山縣人,參演眾多沂蒙小調系列民間小調,廣獲好評。其扮演角色多為典型的山東氣質型女性角色,剛柔兼備的演技,婉轉回腸的唱腔,深受廣大群眾喜愛。最具代表的作品是《跑四川》,是山東省各地人們都喜愛的歌劇。
2、代表作品:《跑四川》《 杜鵑改嫁》《貨起二十萬》。
3、 ...
緊打鼓來慢打鑼
停鑼住鼓聽唱歌
諸般閒言也唱歌
聽我唱過十八摸(四句)
伸手摸姐面邊絲
烏雲飛了半天邊
伸手摸姐腦前邊
天庭飽滿兮癮人(八句)
伸手摸姐冒毛灣
分散外面冒中寬
伸手摸姐小眼兒
黑黑眼睛白白視(十二句)
伸手摸姐小鼻針
攸攸燒氣往外庵
...
民間小調王東安是安徽的。民間小調一般指流行於城鎮、集市的民間歌舞小曲。經過歷代的流傳﹐在藝術上經過較多的加工﹐具有結構均衡﹑節奏規整﹑曲調細膩﹑婉柔等特點。民間俗稱很多﹐如小曲﹑俚曲﹑里巷歌謠﹑村坊小曲﹑市俗小令﹑俗曲﹑時調﹑絲調﹑絲絃小唱等。 ...
民間小調是流行於城鎮集市的民間歌舞小曲,具有結構均衡﹑節奏規整﹑曲調細膩﹑婉柔等特點。今天,要介紹的是關於它的音樂特徵,看看其特徵有什麼樣的特點,跟其它戲劇的差異性是否相差太大。
在各類民歌中,小調是一種基本上擺脫了實用性功能的制約﹑成為獨立的以表現性功能為主的音樂體裁。其音樂特徵是﹕
1、小調的 ...
民間小呼叫多樣的時序體多側面、較細緻的陳述內容。這樣的表演形式讓觀眾在欣賞戲曲的過程中更容易從中瞭解到劇目的內容,更易走進劇目之中。下面,就讓我們一起去了解關於民間小調的形式特點吧。
民間小調多數屬分節歌形式,一曲多段詞,常採用四季、五更、十二時等時序體,多側面、較細緻的陳述內容。
小調多數屬分節 ...
民間小調一般指的是流行於城鎮集市的民間歌舞小曲,是我國第三批國家級非物質文化遺產。
民間小調,是勞動人民的創造,是屬於人民的藝術形式。
那麼就讓我們一起來了解,民間小調是哪裡的。
小調的產生和發展﹐經歷了漫長的歲月﹐《詩經》中的某些敘事性篇章﹐已經孕育了小調的某些因素。漢代出現了用絲竹伴奏的歌 ...
民間小調是中國民歌的另一種體裁,經過歷代的流傳,而且也經過多次的加工以後,更具有自己的特色。整體節奏規整,而且曲調也顯得比較細膩。本期民間小調就一起來了解早期時候:老來難的歌詞是什麼。
老來難老來難,勸人莫把老人嫌,當初只嫌別人老,如今輪到我面前;
千般苦來萬般難,聽我從頭說一番,耳聾難於人說話, ...