被譽為“京劇之母”的漢劇文化

　　現今社會好像沒有什麼年輕人喜歡看喜劇了，有看的都是爺爺奶奶那一輩的人還有喜歡看戲聽戲的。一種文化的傳承是多麼的不容易啊。今天帶你們看看被譽為“京劇之母”的漢劇文化，這是經過了四百多年的傳承才具有了特定的文化內涵的，它是歷史的文化記憶。一起走進武漢文化看看吧。

　　漢劇舊稱楚調、漢調，又名楚腔、楚曲，初步形成於清代康乾年間，至嘉道年間走向進一步成熟，至今已有三百多年的歷史。它流行於湖北，遠及湘、豫、川、陝、粵、皖、贛、黔、晉等省的部分地區。

　　漢劇的角色行當較為完整，共分末、淨、生、旦、醜、外、小、貼、夫、雜十大行。各行都有自己的表演程式，對兄弟劇種行當的豐富和發展有較大影響。在中國戲曲發展歷史上，漢劇為京劇的形成作出過特殊的貢獻，對川劇、滇劇、桂劇、湘劇、粵劇、贛劇等地方戲曲劇種也有不同程度的影響，是研究戲曲板腔體系、戲曲音樂結構演變的重要史料和進行藝術創新的資源。

　　漢調在中國戲曲史上最重大的貢獻是直接孕育了我國稱之為“國劇”的京劇，為慶賀乾隆皇帝八十歲生日，自乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺，和春四大徽班陸續進京，湖北漢調藝人亦隨徽班“北上”，徽漢相互影響，同時吸取北京的秦腔及崑腔，逐漸融合，演變發展而成“班曰徽班，調曰漢調”的“皮黃”班，“二黃戲”。從聲腔、板式、樂器、語音、劇目、演員、服飾、砌末等形成了一個上至清王朝慈祥太后所“獨喜”，黎民百姓所“同賞”的新型劇種——京劇。（京劇之稱，乃京城二黃班赴滬演出，由京班演變而來）。

　　漢劇在歷史上不僅湖北一地，曾有荊河、襄河、府河、漢河四大河派的繁衍發展。匯入漢河為主的漢調（前期亦稱楚曲、楚腔、楚調等）一直是湖北首出一指的主要地方戲劇種。楚調形成之後，外省而入的崑腔（崑曲）弋腔（弋陽腔），清戲等均曾被楚調所融匯，崑曲劇目中的長短句套曲聲腔，漢劇改造成平板搬演，清戲的劇目也大量改編成皮黃演唱，僅高腔未被湖北漢劇所吸取，由常德漢劇所接納傳唱。

　　昔日的楚調，在荊楚大地有著“一統天下”的興旺局面。這是由於漢口一地，九省通衢，佔地勢交通之利，因居於華中而四通八達；又因經濟商貿物質，經與荊、襄、府、漢四大支流湧入漢水與長江交匯之漢口，商貿經濟帶來了地方戲曲的興盛。地方戲曲的興盛也推動經濟的不斷繁榮，“貨到漢口就能賣，戲到漢口就能紅”，成為經濟與戲曲共同繁榮的形象寫照。

　　經過四百年的發展，漢劇已形成特定的文化內涵。它是歷史悠久的文化記憶，也是具有傳承性的特色文化。隨著漢劇漸漸深入到群眾生活中，它就成了一種較為人熟知的文化現象。漢劇作為一種文化現象，能夠幫助人們系統地去認識漢劇事物，瞭解古典戲曲文化的精髓，研究具有地域性的文化生活。同時，漢劇已成為社會生活中的部分內容，對豐富人們的精神生活有著積極作用。

　　田徑運動：遠在上古時代，人類為了生存，每天都要走或跑很長的距離，跳過溝壑等各種自然障礙，追捕動物，採集果實，並要用石塊，樹枝同野獸搏鬥。天長日久，人們不斷地重複這些動作，便形成了走、跑、跳、投各種生活技能，這是田徑運動的雛形。 隨著人類社會的進一步發展，戰爭的規模越來越大。為了培養勇於作戰、體魄士兵，走、跑、跳、投等更成了訓練軍隊的主要手段，逐漸形成了這些專案的比賽。以後，又相應地出現了各種田徑場地、裝置和器材。如此代代發展，到1896年第一屆奧運會上，田徑被列為正式比賽專案。 田徑運動的專案很多，主要可分為田賽和徑賽兩大類人們通常把用高度和遠度計算成績的跳躍、投擲專案稱為田賽，把用時間計算成績的賽跑、競走專案稱為徑賽。此外，還有跑、跳、投專案組成的全能運動。現在有世界紀錄的室外田徑比賽專案多達80項，列入奧運會的正式比賽專案有41項。

　　1、京劇四大名旦指的是梅蘭芳、程硯秋、尚小云和荀慧生四位。他們是我國四大不同京劇表演藝術派別的創始人，其中梅蘭芳的梅派，程硯秋的程派，尚小云的尚派和荀慧生的荀派在唱法和唱腔上都各具特色，都是對京劇藝術文化的改革和創新。

　　2、眾所周知，京劇中有四大行當，分別是“生旦淨醜”。而享譽世界的四大名旦，指的是在旦角行當中有著突出貢獻的四位大師級的京劇表演藝術家。

　　3、梅蘭芳、程硯秋、尚小云和荀慧生四人被譽為中國京劇四大名旦，他們獨創的藝術流派在京劇舞臺上傳承至今，不管是哪一派別，哪一種唱腔，都推動了京劇文化的發展，推動了京劇舞臺的繁榮。

　　4、其中梅蘭芳作為京劇四大名旦中梅派唱腔的創始人，他也是第一個把中國的京劇文化帶到國外去的表演藝術家。梅蘭芳曾先後到日本，美國，蘇聯和朝鮮進行過訪問，他也把國粹的魅力帶到了歐美以及亞洲的許多國家，讓中國京劇文化，真正的開始躋身於世界文化之林。