評劇劉派創始人：劉翠霞個人作品

　　評劇雖然最初只是以民間小調崛起，並且在戲劇文化中並不佔有很大的地位。不過在短暫的歷史中，評劇卻能夠發展成中國的五大戲曲劇種之一，這其中自然是少不了評劇最初的一些演員們的付出。

　　那麼，本期評劇文化一起了解評劇劉派創始人劉翠霞。

　　劉翠霞，評劇女演員，工旦行。3歲的時候隨母親沙氏“下衛”討飯，10歲時被賣給撂地藝人何醜子學唱遼河大鼓（遼寧大鼓），不久隨師傅到大連謀生。11歲進了李金順（李氏亦為武清人）的落子班，走上了評劇藝術之路，拜張百齡、趙月樓學唱評戲，並受到羅萬盛指點。

　　曾為花蓮舫、李金順配演。17歲挑班與李華山同組山霞社，曾常年在福仙茶園、北洋戲院、大舞臺、天寶大戲院等場所演出，並應邀赴北京、濟南、瀋陽等地演出，名震華北，特別是京津地區。1934年在津有“評劇皇后”之稱，1936年又被譽為“評劇女皇”，紅遍津、京、冀、魯及東北各地。年三十歲病逝。

　　劉翠霞是繼李金順之後的一為很有成就的女藝術家，她在繼承李金順藝術的基礎上，創造了高亢寬廣、鏗鏘淳樸的劉派藝術。劉翠霞是評劇旦角里的女高音，她的丹田氣足，唱腔調門高，音程跨度大，曲調緊湊連貫，節奏急切有力，她的高音挺拔悠揚，激越奔放，具有很強的表現力。

　　她在創演劇目時，不是死搬前輩的藝術，而是先在很好學習之後，根據自身的條件，改為適合自己的演唱方法，觀眾對她的改革很喜歡，在她演出時，觀眾踴躍叫好。觀眾的表現，對劉翠霞是一種很好的鼓舞，她在舞臺實踐中不斷改革不斷創新。

　　逐漸的劉翠霞有了她自己的演唱風格，形成了劉派。她的藝術在天津生根發芽，她的演唱風格也就代表了天津評劇的大口落子風格。以後天津評劇名角全都或多或少的借鑑和吸收了劉派的藝術。

　　傳人有新翠霞（小翠霞），很好的繼承了她的藝術，後成為天津評劇院的著名演員。宗其藝者有李玉芬、花豔玲、郭硯芳、小靈霞、六歲紅、花淑蘭等。

　　她善演的劇目很多，代表劇目有《雪玉冰霜》、《勸愛寶》、《奇冤巧報》、《一元錢》、《玉鐲記》、《三節烈》、《繡鞋記》、《移花接木》即《花為媒》，《珍珠衫》，《珍珠塔》等。三四十年代，高亭、百代、蓓開、崑崙、寶利等公司分別為其錄製了唱片（現已收集39個劇目的唱片40餘張）。

　　【結束語】很多公司以及是勢力的崛起都少不了的就是群眾的一起努力，評劇如今的發展少不了的就是最初的一些名旦，雖然她們的身世多為悽慘或者早亡，但是為評劇留下來的珍貴財富是不可忽略的。

　　評劇早期也被稱為平劇，由於其當初曾與我國的國粹京劇同名，所以後來被改為評劇。評劇雖然在建立初期只是民間的一種民間說唱小調，不過在而後的歷史中不斷進步。愛蓮君便是在評劇中非常有名的一位愛派創始人。

　　那麼，本期評劇文化一起了解愛蓮君的代表劇目。

　　愛蓮君的代表劇目有《於公案》、《蜜蜂記》、《燒骨記》、《庚娘傳》、《三趕樊梨花》等。30年代中期以來勝利、國樂公司為其錄製了不少唱片。

　　《於公案》唱段：

　　我聞聽老爹爹言講一聲，爹爹的心中本是愛富嫌貧。

　　爹爹呀，女兒倒有一輩古，說出來不知爹爹可曾愛聽啊。

　　前朝有一位王老丞相，一輩子所生三個女花容。

　　大女許配蘇龍將，二女許配魏相公。

　　就是三女未曾擇配，十字路口高搭綵棚。

　　那王孫公子來往不斷，那綵球單打花郎貧窮。

　　那綵球打在了平貴之手，夫妻們雙雙進了門庭。

　　立時刻怒惱那王老丞相，他恐怕是與他丟了名。

　　前門趕走薛平貴，後門趕走女花容。

　　夫妻雙雙無處投奔，破瓦寒窯把身容。

　　王三姐受罪一十八載，後來平貴把基豋。

　　薛平貴登基坐了寶殿，人家王三姐呀穩穩當當地嘿坐了那個正宮。

　　《蜜蜂記》唱段：

　　有小紅細細的留神，從上下打量這個被綁的人。

　　大大兩個眼啊，彎彎的兩道眉，雪白的小臉蛋人家沒有一個麻子。

　　紅嘴唇還是玉齒牙根，又好像東南山上那位韓湘子。

　　手中缺少一個花籃子，又好像動賓老祖下了界。

　　那個背後缺少寶劍一根，又好像金吒木吒哪吒三位太子。

　　那個腳下缺少一個風火輪，論年紀滿不過十四五十五六七。

　　十七八九二十郎當歲，上過幾天學人家認識幾個字。

　　爹姓金，媽姓銀，養活這個孩子愛死個人。

　　他的爹媽必定張的俊，要不然養活不了這樣的好孩子。

　　若和此人我們成了婚配，也不枉陽世三間來走一回。

　　過上三年並二載，我與他養活一個白胖小子。

　　他爹過來抱寶貝，他奶奶過來抱孫子。

　　越看越愛心如酒醉，我的媽親親啊，不亞如美天仙下了魂。

　　《燒骨記》唱段：

　　懷抱著嬌兒做在了溜平，心中好一似鋼刀捅。

　　兒啊！為娘我將養兒非容易，聽我把十個月對著兒名。

　　娘懷兒一個月不知不覺，娘懷兒兩個月才知道真情。

　　娘懷兒三個月成為血餅，娘懷兒四個月是火燒身中。

　　娘懷兒五個月茶飯懶用，娘懷兒六個月好似病人。

　　娘懷兒七個月腰痠腿軟，娘懷兒八個月重病纏身。

　　娘懷兒九個月兩肋疼痛，娘懷兒十個月才把兒生。

　　哎，孃的兒。哎呦呦我那苦命的嬌兒呀！

　　《三趕樊梨花》唱段：

　　一、樊梨花好苦哇啊啊！聽譙樓打一更淚滿腮，想起來當年（哦）太不該。昏（哪）迷做下不才之事，春風（啊）一度種生下孽胎。只說是尋（哪）夫得了榮華富貴，誰曾（啊）想遇見這個樣地狠毒（哇）豺。自顧我出門而受盡風吹日曬，可憐得家中撇下老和殘。

　　二、如今譙樓鼓打二更你麼還未曾睡咧，我韓梨花！眼兒不眨呀啊啊！忽聽得譙樓那鼓打二更，路上無人冷得清靜。兒呀，身上（啊）無衣你冷也不冷，叫一聲天（哪）爺（咧）怎不把雨停？

　　只說是自古有（哇）得相認，不料想遇見這個樣得狠毒（哇）蟲。不（哇）但不把（呀）奴家認，我只得耐性等到那大天（哪）明。那時節攔住馬頭我把他問，難道說不戀為妻還不戀兒童？

　　結束語是：愛蓮君雖然為後人留下了不少的豐厚遺產，僅僅只是一段時間內都能夠創造出自己獨特的風格。由於其養父母的無情導致愛蓮君僅僅21歲就結束了自己的一生暈倒在臺上，也是一生不幸。

　　戚雅仙根據自己嗓音的特點與條件，在袁派唱腔的基礎上加以發展與變化，逐漸的就形成的別具一格的，屬於她自己風格的“戚派唱腔”，其唱腔特點纏綿委婉，樸素又深沉。本期的越劇文化帶你瞧瞧戚派創始人：戚雅仙越劇名段及作品。

　　戚雅仙，女，越劇花旦。1928年2月，農曆戊辰年出生，原籍餘姚。1983年加入黨。建國後，歷任上海合作越劇團、上海靜安越劇團團長，中國劇協第三、四屆理事。唱腔樸實無華，感情深沉真摯，吐字清新，韻味醇厚，自成一派。擅演劇目有《玉堂春》、《蔡文姬》等。

　　唱腔特點

　　根據自己的嗓音條件，戚雅仙在袁派唱腔基礎上不斷加以發展變化，逐漸形成了韻味醇厚、纏綿委婉、樸素深沉的“戚派”唱腔。擅演善良、溫柔、多情的女性。如《白蛇傳》中的白娘子、《血手印》中的王千金等。

　　流派藝術

　　戚雅仙20世紀四十年代後期開始享譽越壇。其表演脫胎於“袁派”，她在繼承袁派的基礎上，另闢蹊徑，逐漸形成並創造了樸素流暢、親切抒情、纏綿委婉、韻味醇厚的戚派唱腔，在越劇流派中獨樹一幟，世稱“戚派”。

　　表演細膩動人，擅演善良、溫柔、多情的女性。如《白蛇傳》中的白娘子、《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的蘇三、《玉蜻蜓》中的志貞、《文姬歸漢》中的蔡文姬等數十個動人的舞臺形象，為發展和繁榮越劇藝術作出了卓越貢獻。

　　名段唱詞：

　　《淚滴燈花開》：（戚雅仙，焦月娥）

　　戚雅仙：（唱）雖然是今夜月還未團圓，只不過我們已花好月圓，勸郎君切莫要愁眉不展你看那花燭夜多麼喜歡。

　　焦月娥：（唱）她說道花燭夜多麼喜（啊）歡，我這裡一陣陣卻是辛（啊）酸，花雖好月不圓能何奈，想起（啊）了金陵事唯淚長淋（啊）。

　　戚雅仙：他一語不由我又思又猜，莫非是他心中另有嬋娟，要為你舒開眉愁眉不見，我倒要向夫君細問根由（啊）。

　　（白）公子，你為何好好地流起眼淚來了？

　　焦月娥：（白）啊，哪裡，這是窗外的灰土吹進我的眼睛裡了

　　戚雅仙：（唱）見你連上舊淚痕，明明是在暗傷心。想我們今夜已經成夫（啊）婦，同樣豈能不關心？

　　你有什麼為難事，不妨說與為妻聽。倘若你挑千斤擔，我代你分挑五百斤。

　　焦月娥：（唱）多謝你大賢大德恩愛深，我這裡同心同意難表（啊）明，怪父親糊里糊塗強做主，害得我怨天怨地離了情（啊）。

　　戚雅仙：（唱）你不用吞吞吐吐不肯講，我倒也思思想想已明（啊）亮，莫非我平平庸庸一（啊）女子，高攀你委委屈屈成鴛鴦？

　　故所以悶悶沉沉實平常，因此你悲悲切切淚兩行，你若有漂漂亮亮美小姐，也應該老老實實對我講（啊），

　　焦月娥：（唱）事到如今瞞不（啊）住，我只有對你老實講：有個蘭芬好姑娘，我是與她情（啊）意長，

　　都只為你要嫁到我們家，我豈能有了新人將她忘，所以我來要求你，我們倆結拜兄妹比作樣。

　　《婚姻曲》唱詞

　　紅太陽，當空照，五星旗幟迎風飄，敲鑼打鼓連天響，秧歌蓮湘齊歡笑，婚姻法，有保障，自由平等樂逍遙，千年枷鎖已開啟，封建禮教如山倒！

　　從前是父母之命不可違，媒妁之言毒如刀，門當戶對像買賣，葬送男女多多少，從來男子地位高，三妻四妾儘管討；童養媳，更苦惱，做牛做馬苦操勞；小寡婦，淚如潮，公婆埋怨人譏笑，憂憂鬱鬱把青春誤，一生幸福斷送掉。幾千年，害人的封建和禮教，婦女們受苦受難受煎熬，雖然是，也有姐妹來反抗，怎奈何，鐵鏈枷鎖固又牢。

　　現在是父母之命不足道，媒妁之言已取消，青年男女兩相愛，美滿的婚姻樂陶陶，你模範，我功臣，勞動生產熱情高，夫妻同把公約訂，保家衛國心一條，男女互相要平等，重婚娶妾辦不到，一夫一妻過時光，你敬我愛不吵鬧。童養媳，臉露笑，掙斷鎖鏈出籠牢，買賣的婚姻不成立，自己的侶伴自己挑。

　　小寡婦，喜眉梢，脫離黑暗見光亳，堂堂正正物件找，再把幸福來創造。幾千年頂頭大山已推倒，多虧那黨好領導，姐妹們，真正的翻身在今朝，同心合力把生產搞。

　　紅太陽，當空照，五星旗幟迎風飄，敲鑼打鼓連天響，秧歌蓮湘齊歡笑。婚姻法，有保障，自由平等樂逍遙，千年枷鎖已開啟，封建禮教如山倒！

　　代表劇目編輯

　　《玉蜻蜓》志貞、《文姬歸漢》蔡文姬、《玉堂春》蘇三、《血手印》王千金、《琵琶記》趙五娘、《卓文君》卓文君、《龍鳳花燭》徐梅紅、《白蛇傳》白素貞、《王老虎搶親》王秀英等。

　　【結束語】戚雅仙留下的影像與音訊有很多，越劇發展過程的低谷時期，戚雅仙老師也不曾放棄越劇，一直在激勵學生們堅守在越劇這塊陣地上，她對越劇的愛，不可不說之深啊。