跑高速必看的十大技巧

　　1、跑長途之前檢查胎壓，冷卻液，機油等，後備箱常備半桶機油。

　　2、與其他車輛保持距離：永遠不要跟其他車並排行駛，就算實在沒辦法必須並排時，主動退後半個車身或者前進半個車身（推薦前者），可有效避免因盲區產生的誤判。而且即使對方車輛失控，也不會導致連環車禍，殃及自己。

　　3、當前環境下最高車速=可視距離-反應距離-剎車距離-安全餘量。同理，跟車時候保持的車距=反應距離-剎車距離-安全餘量。

　　4、上匝道後迅速加速（歐洲流行地板油加速）至限速，同理，進入下匝道後再開始減速，不要阻礙主路上的其他車輛。在上匝道後需要併線進入主路時，如果剛巧旁邊有臺掛車，而你前方輔路即將消失的時候，立即減速，讓卡車過去，再立刻加速並進去。不要傻乎乎一路並行。途徑高速出口分叉路時，儘量不在慢車道，若碰巧正在慢車道務必注意觀察前車，因為會有大量司機在這裡減速看路牌或者倒車等，提高注意力以便及時減速或避讓。

　　5、看後視鏡：急剎車的時候掃一眼中央後視鏡，如果後面的車貼你很近，在前方距離允許的情況下先重踩一腳剎車，提示後車，再放鬆剎車，為後車留出反應時間和距離，盡力避免追尾。如果後方沒車，儘早開啟雙閃提示後方車輛。（這裡說的急剎車不是一腳跺死的那種，一腳跺死的緊急情況你也沒啥可做的了，聽天由命吧）

　　6、使用導航的時候自己也要看一眼導航的螢幕，該哪個路口拐或者哪個道口下一目瞭然。提前知道行車路線，提早併線，避免發生事故。另外高速或者高架上如果錯過路口，千萬別剎車或猛打方向企圖挽救，你是在玩命。

　　7、碰到有人跟你保持0距離，如果在超車道，或許對方很急，避讓到行車道給他超車。如果在行車道，緩緩減速讓他超過去。如果咬定你了，怎麼也不肯超車，那你跟你的前車就保持2倍安全車距，幫那個人也留一份。你要照顧人家，畢竟，他傻。

　　8、高速上車壞了或者出事之後，停到緊急停車帶，車上所有人（注意，是所有人）趕緊跑到隔離帶外，車子周圍半徑10米內不要呆。

　　9、不要呆在兩輛卡車之間。前面的卡車一腳剎車，後面的如果沒有踩，你會被擠扁的。在高速出口和下坡路上，儘量不要走在大貨車前邊，離它越遠越好，因為大貨車的剎車失控是經常現象。

　　10、下雨天在高速上行駛幾公里之後，輕輕點一下剎車，把制動盤上的水刮掉。以防萬一前方出現緊急狀況第一腳剎車距離因為制動盤上有水而變長。（現在的新車有自動除水功能）。

　　1、《阿甘正傳》

　　導演：羅伯特·澤米吉斯；國家：美國；上映時間：1993；時長：142分鐘

　　阿甘形象的塑造顛覆了正常世界中的英雄形象，與傳統觀念背道而馳，具有強烈的反傳統、反主流性。他的所見所聞所言所行不僅具有高度的代表性，而且是對歷史的直接圖解。這種視覺化的比喻在影片的第一個鏡頭中得到生動的暗示：一根羽毛飄飄蕩蕩，吹過民居和馬路，最後落到阿甘的腳下，優雅卻平淡無奇，隨意而又有必然性。湯姆·漢克斯把阿甘從歷史的投影變為實實在在、有血有肉的人。阿甘是一個佔據著成年人軀體的幼童、一個聖賢級的傻子、一個超越真實的普通人、一個代表著民族個性的小人物 。

　　2、《當幸福來敲門》

　　導演：加布里爾·穆奇諾；國家：美國；上映時間：2006；時長：117分鐘

　　貧窮的生活讓妻子落跑，只剩一個人近中年的男人帶著兒子在大街上風餐露宿，為了讓兒子有正常的上學環境，他賣血、他跑好幾條街尋找流浪漢——那人搶走只能給他換幾餐飯的醫療儀器，他跟一群剛畢業的孩子在同一起跑線爭搶一個實習機會，但在孩子面前，他永遠都是最頂天立地的爸爸，即便窘迫到要在地鐵站過夜，他也要和孩子一起玩躲避恐龍的遊戲，孩子也懂事得從未讓他煩惱，反而成為他每次倒下又爬起的動力。

　　3、《美國往事》

　　導演：瑟吉歐·萊昂；國家：美國/義大利；上映時間：1984；時長：139分鐘

　　縱觀整部影片，《美國往事》作為好萊塢流暢剪輯和黑幫型別電影的傑作，是一部值得反覆欣賞的電影。在導演的鏡頭語言方面，電影幾乎完美的呈現了故事的全貌。就風格而言，它不僅帶有那個年代獨有的傲氣和復古文藝感，同時它也像其他優秀型別電影一樣，在血腥中充滿對人性深淵和命運掙扎的無奈與痛苦。影片採用非常出色的視聽語言，在黑幫故事的敘述背後展現了一個富有深刻內涵和時代思考的主題，可以說，這部影片毫無疑問是黑幫片影史上不可忽略的一部經典作品。

　　4、《羅馬假日》

　　導演：威廉·惠勒；國家：美國；上映時間：1953；時長：118分鐘

　　格利高裡·派克曾說：《羅馬假日》是赫本的電影，我只是配角。派克的這句話不僅是對赫本演技的讚歎，也是片中記者的感嘆。片尾，男人傷心的凝望著公主離去後的前臺，雖然經歷過比這更大的釋出會，但那天真的女孩留給這位記者的震撼太大了。在短暫的一天裡，他體驗到比疲於奔命尋找新聞更珍貴的追求，那便是自由和愛一個人。

　　5、《勇敢的心》

　　導演：梅爾·吉布森；國家：美國；上映時間：1995；時長：177分鐘

　　《勇敢的心》一直被視為一部悲壯的、融合血淚傳奇的史詩片，在影片中，人們常常為蘇格蘭那絲手帕延的山脈、悽婉的風笛和蘇格蘭人民在貧困痛苦中發出的淒厲呼號所感動，也為華萊士一往無前的精神所鼓舞。威廉·華萊士的精神就如同一面旗幟，指引著蘇格蘭人民爭取到了最後的自由。

　　6、《辛德勒的名單》

　　導演：史蒂文·斯皮爾伯格；國家：美國；上映時間：1993；時長：189分鐘

　　《辛德勒的名單》思想的嚴肅性和非凡的藝術表現氣質都達到了幾乎令人難以超越的深度。描寫猶太人在二次世界大戰時期遭受集體屠殺的影片過去也拍過不少，但是以德國人良知覺醒並且不惜冒生命危險反叛納粹，營救猶太人的真實故事片，這還是第一部。影片中，辛德勒開始時並不是位英雄，為什麼最後他成了一名英雄，影片並未作出解答，所表現的只是他的行為。斯皮爾伯格動用了一個小小的具有象徵含義的效果陪襯，就是那個穿紅衣的小女孩，辛德勒每一次對她的注視，都更堅定了信念。她象徵著無辜而脆弱的生命，也象徵著戰勝邪惡的勇氣與力量，也是影片中唯一的色彩。

　　7、《肖申克的救贖》

　　導演：弗蘭克-德拉邦特；國家：美國；上映時間：1994；時長：142分鐘

　　生活中總有一些事是我們難以預料的，不要忘了，這個世界穿透一切高牆的東西，它就在我們的內心深處，他們無法達到，也接觸不到，那就是希望；希望是美好的事物，也許是世上最美好的事物。美好的事物從不消逝。

　　8、《E.T. 外星人》

　　導演：史蒂文·斯皮爾伯格；國家：美國；上映時間：1982；時長：115分鐘

　　電影一方面展示了兒童純潔善良天真的天性，另一方面透過成人對待ET的種種做法，深刻剖析了人性中的狹隘情感。

　　電影講述的是人類與非人類之間的事情，又何嘗不是在講述我們自己的世界？童年時的自己，簡單，純真，生活中充滿著無數美好的憧憬與夢想。而當我們長大成人、漸漸成熟後，卻發現，我們將自己在厚重的殼裡越包越嚴實，我們不再輕易相信別人，不再輕易付出真愛，並時刻防備著周圍的人們。童真時的美好與純潔越來越遙遠，漸成了一個遙不可及的夢。

　　9、《現代啟示錄》

　　導演：弗朗西斯·福特·科波拉；國家：美國；上映時間：1979；時長：153分鐘

　　戰爭最可怕的不是血腥、殘酷，而它的“迷人”，讓你可能愛上它的無所顧忌的放縱和發洩。

　　《現代啟示錄》也不是一般意義上的越戰片、反戰片，庫爾茲的悲劇是尼采“凝視深淵過久，深淵亦回以凝視”的影像化，啟示人們反思文明、理性之限度，拯救之艱難，放浪不羈而又含蓄、慈悲，沉穩雄毅，格高千古。

　　10、《第七封印》

　　導演：英格瑪·伯格曼；國家：瑞典；上映時間：1957；時長：96分鐘

　　最虔誠的信徒，為了得到救贖，不惜自我鞭打、自我懲罰，他們衣衫襤褸，揹著沉重的十字架，抬著受難的耶穌像和小棺材，拖著疲乏、傷痕累累的身子，腳步踉蹌，時不時往自己裸露的胸膛抽一鞭或互相抽打，從一處流浪到另一處，每到一處，身披黑袍的教士都要在人群中大聲叫囂：“上帝讓懲罰降臨到我們身上，所有人都會死，所有人都有罪。”於是，一時間哀鴻遍野，活生生成就一幅人間地獄圖。

　　符合問題的動漫如下：

　　1、《夏目友人帳》，作者是綠川幸。

　　2、《境界的彼方》，作者是鳥居奈古夢。

　　3、《地獄少女》，作者是渡邊浩。

　　4、《進擊的巨人》，作者是渡邊雄介。

　　5、《野良神》，作者是安達渡嘉。

　　6、《熒火之森》，作者是綠川幸。

　　7、《冰菓》，作者是米澤穗信。

　　8、《網球王子》，作者是許斐剛。

　　9、《甲鐵城的卡巴內瑞》，作者是大河內一樓。

　　10、《言葉之庭》，作者是新海誠。