1、最明顯的寫作手法是借古諷今，以“漢皇重色思傾城”暗喻“唐皇重色思傾城”。
2、移情與物。以敘述唐明皇與楊貴妃的愛情故事為主，穿插寫景、抒情以及大量的細節刻畫。
3、虛實結合。《長恨歌》在描寫情的這一點上創立兩種結構模式：一是透過心理描寫來增加“情”的深度，透過時空的延續增加情的強度，二者形成一種立體結構模式；二是既描寫情的傷感、缺憾，又虛構了“情”在幻想世界的愉歡、圓滿，二者構成對立互補。
1、最明顯的寫作手法是借古諷今，以“漢皇重色思傾城”暗喻“唐皇重色思傾城”。
2、移情與物。以敘述唐明皇與楊貴妃的愛情故事為主，穿插寫景、抒情以及大量的細節刻畫。
3、虛實結合。《長恨歌》在描寫情的這一點上創立兩種結構模式：一是透過心理描寫來增加“情”的深度，透過時空的延續增加情的強度，二者形成一種立體結構模式；二是既描寫情的傷感、缺憾，又虛構了“情”在幻想世界的愉歡、圓滿，二者構成對立互補。
1、寫作手法就是修辭方法這句話是錯誤的。
2、寫作手法屬於藝術表現手法常見的有：誇張，對比，比喻，擬人，懸念，照應，聯想，想象，抑揚結合、點面結合、動靜結合、敘議結合、情景交融、襯托對比、伏筆照應、託物言志、白描細描、鋪墊懸念、正面側面比喻象徵、借古諷今、卒章顯志、承上啟下、開門見山，烘托、渲染、動靜相襯。
3、修辭手法是為提高表達效果，用於各種文章或應用文的寫作的語言表達方法的集合。常用修辭方法有：比喻、誇張、排比、擬人。
1、賞析：這篇散文的特點是抓住人物形象的特徵“背影”命題立意，組織材料，在敘事中抒發父子深情。“背影”在文章中出現了四次，每次的情況有所不同，而思想感情卻是一脈相承的。
2、第一次是文章的開頭，開篇點題“背影”，有一種濃厚的感情氣氛籠罩全文。第二次是在車站送別的場面中，作者對父親的“背影”作了具體的描繪，這是寫作的重點。父親胖胖的身軀，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，步履艱難，蹣跚的爬過鐵道為兒子買橘子。
3、這個鏡頭表現了父親愛兒子的深厚感情，使兒子感動得熱淚盈眶。第三次是父親和兒子告別後，兒子眼望著父親的“背影”在人群中消逝，離情別緒，又催人淚下。第四次是在文章的結尾，兒子讀著父親的來信，在淚光中再次浮現了父親的“背影”，思念之情不能自己，與文章開頭呼應。
4、這篇作品把父子之間的真摯感情表現得淋漓盡致，但不同於一般作品去描寫人物肖像，著力於神情、音容笑貌的描繪，而是抓住人物形象的一個特徵“背影”，不惜筆墨作具體細緻的刻畫。作者為什麼這樣處理呢？這同作者的家境和心境都有密切關係。因為父親老境“頹唐”，飽經憂患，半生潦倒。
5、父親在家境慘淡、祖母逝世、奔走謀職之時，還不辭辛苦，不怕麻煩送兒子上北京，還艱難的爬過鐵道為兒子買橘子，而且反覆叮嚀一路小心。當時父親的心境不好，兒子的心境也不好。那麼，作者抓住父親這樣一個“背影”集中描繪，抒發特定環境下的思想感情，自然取得強烈的藝術效果。也正因為作品寫的是特定的家境、心境、慈父孝子之間相愛相憐，字裡行間有淡淡的哀愁，顯得更加真摯動人。
6、民族化：《背影》的語言非常忠實樸素，又非常典雅文質。這種高度民族化的語言，和《背影》所表現的民族的精神氣質，和《背影》文章的完美結構，恰成和諧的統一。沒有《背影》語言的明麗典雅、古樸質實，就沒有《背影》的一切風采。