原句:刪繁就簡三秋樹,領異標新二月花。
這是鄭板橋題書齋聯,上聯主張以最簡練的筆墨表現最豐富的內容,以少許勝多許,比如畫蘭竹易流於枝蔓,應刪繁就簡,使如三秋之樹,瘦勁秀挺,沒有細枝密葉;下聯主張要“自出手眼,自樹脊骨”,不可趕浪頭、趨風氣,必須自闢新路,似二月花,一花引來百花開,生機勃勃。也就是創造與眾不同的新格調。
賞讀全聯,對仗工整,平仄和諧,“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”,為七言聯中的標準格律之一,此聯內容既可以作為藝術工作者創作的準則來記取,又不妨當作一副擬人化的寫景妙聯來品味,整副聯語是形式與內容完美結合的典範,可作為對聯入門者學聯的樣板。
“霜葉紅於二月花”的上一句是:停車坐愛楓林晚。這句詩出自唐代杜牧的《山行》,原文:遠上寒山石徑斜,白雲生處有人家。停車坐愛楓林晚,霜葉紅於二月花。
譯文:山石小路遠上山巔彎彎又斜斜,白雲生髮之處隱隱約約有幾戶人家。只因愛那楓林晚景我把馬車停下,霜染的楓葉勝過鮮豔二月的花。
1、霜葉紅於二月花上一句是停車坐愛楓林晚。
2、該詩句出自唐代詩人杜牧所作的《山行》,全詩原文如下:遠上寒山石徑斜,白雲深處有人家。停車坐愛楓林晚,霜葉紅於二月花。
3、白話文意思是:一條彎彎曲曲的小路蜿蜒伸向山頂,在白雲飄浮的地方有幾戶人家。停下來欣賞這楓林的景色,那火紅的楓葉比江南二月的花還要紅。
4、詩歌透過詩人的感情傾向,以楓林為主景,繪出了一幅色彩熱烈、豔麗的山林秋色圖。遠上秋山的石頭小路,首先給讀者一個遠視。山路的頂端是白雲繚繞的地方。路是人走出來的,因此白雲繚繞而不虛無飄緲,寒山蘊含著生氣,“白雲生處有人家”一句就自然成章。
鄭板橋題書齋聯:“刪繁就簡三秋樹,領異標新二月花。”
上聯主張以最簡練的筆墨表現最豐富的內容,以少許勝多許。比如畫蘭竹易流於枝蔓,應刪繁就簡,使如三秋之樹,瘦勁秀挺,沒有細枝密葉。
下聯主張要“自出手眼,自樹脊骨”,意為不可趕浪頭、趨風氣,必須自闢新路,似二月花,一花引來百花開,生機勃勃,也就是創 ...
1、霜葉紅於二月花上一句是停車坐愛楓林晚。
2、該詩句出自唐代詩人杜牧所作的《山行》,全詩原文如下:遠上寒山石徑斜,白雲深處有人家。停車坐愛楓林晚,霜葉紅於二月花。
3、白話文意思是:一條彎彎曲曲的小路蜿蜒伸向山頂,在白雲飄浮的地方有幾戶人家。停下來欣賞這楓林的景色,那火紅的楓葉比江南二月的花還要 ...
有約不來過夜半。
《約客》南宋趙師秀
黃梅時節家家雨,青草池塘處處蛙。有約不來過夜半,閒敲棋子落燈花。
第四句“閒敲棋子”是一個細節描寫,詩人約客久候不到,燈芯很長,詩人百無聊賴之際,下意識地將黑白棋子在棋盤上輕輕敲打,而篤篤的敲棋聲又將燈花都震落了。這種姿態貌似閒逸,其實反映出詩人內心的焦躁 ...
出自杜牧《泊秦淮》“煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨,隔江猶唱後庭花”。
譯文:
迷離月色和輕煙籠罩寒水和白沙,夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。賣唱的歌女不懂什麼叫亡國之恨,隔著江水仍在高唱著玉樹後庭花。
賞析:
這首詩中的第一句就是不同凡響的,那兩個籠字就很引人注目。煙、水、 ...
隔江猶唱後庭花上一句是商女不知亡國恨。
出自(唐)杜牧《泊秦淮》。
這是一首即景生情之作,透過寫夜泊秦淮所見所聞的感受,揭露了晚唐統治者沉溺聲色,醉生夢死的腐朽生活。
秦淮河兩岸是六朝時的繁華之地,是權貴富豪、墨客騷人縱情聲色、尋歡作樂的場所。
詩人夜泊秦淮,在茫茫沙月,迷濛煙水中眼見燈紅 ...
“各領風騷數百年”的前一句是“江山代有才人出”。這個句子出自清朝詩人趙翼的論詩五首,各領風騷數百年的意思是他們的詩篇文章以及人氣都會流傳數百年。
這首詩說明了歷史的發展向來是新陳代謝,推陳出新,後浪超過前浪。時代在發展,人類在進步。每個歷史時期都會有新的人才湧現,但他們的影響也不過幾百年而已。詩歌應隨 ...
上一句是:春風放膽來梳柳,春風放膽來梳。
原是鄭板橋的一副題聯,現豫園萬花樓用它來做楹聯,
用擬人手法形象的描繪了春天春風拂柳,細雨潤物的景象。
上聯與賀知章的”不知細葉誰裁出,二月春風似剪刀“有異曲同工之妙,下聯讓人聯想到杜甫的“隨風潛入夜,潤物細無聲”,是一副妙聯。 ...