如下：這來的便是閏土。雖然我一見便知道是閏土，但又不是我這記憶上的閏土了。他身材增加了一倍；先前的紫色的圓臉，已經變作灰黃，而且加上了很深的皺紋；眼睛也像他父親一樣，周圍都腫得通紅，這我知道，在海邊種地的人，終日吹著海風，大抵是這供樣的。他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著；手裡提著一個紙包和一支長煙管，那手也不是我所記得的紅活圓實的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了。
《故鄉》是現代文學家魯迅於1921年創作的一篇短篇小說。小說依據“我”的所見所聞所憶所感，著重描寫了閏土和楊二嫂的人物形象，從而反映了辛亥革命前後農村破產、農民痛苦生活的現實；同時深刻指出了由於受封建社會傳統觀念的影響，勞苦大眾所受的精神上的束縛，造成純真的人性的扭曲，造成人與人之間的冷漠、隔膜，表達了作者對現實的強烈不滿和改造舊社會、創造新生活的強烈願望。
魯迅，中國現代文學的奠基者。
這來的便是閏土。雖然我一見便知道是閏土，但又不是我這記憶上的閏土了。 他身材增加了一倍;先前的紫色的圓臉，已經變作灰黃，而且加上了很深的皺紋; 眼睛也像他父親一樣，周圍都腫得通紅，這我知道，在海邊種地的人，終日吹著海 風，大抵是這樣的。他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著; 手裡提著一個紙包和一支長煙管，那手也不是我所記得的紅活圓實的手，卻又粗又 笨而且開裂，像是松樹皮了。
對閏土的描寫主要有外貌描寫和動作對話描寫，如下所示：
外貌描寫：
1、紫色的圓臉，頭戴一頂小氈帽，頸上套一個明晃晃的銀項圈。
2、“先前的紫色的圓臉，已經變作灰黃，而且加上了很深的皺紋；眼睛也像父親一樣，周圍都腫得通紅”。
3、“頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著。
4、“那手也不是我所記得的紅活圓實的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了”。表現閏土受盡生活折磨，命運悲慘，經濟生活的艱難和精神負擔的沉重。
動作、對話描寫：
1、說話後的神態是“只是搖頭，臉上雖然刻著許多皺紋，卻全然不動，彷彿石像一般”。表現閏土遲疑麻木、痛苦難言。
2、恭敬地叫“老爺”，要水生“給老爺磕頭”，認為少年時的“哥弟稱呼”是“不懂事”，不成“規矩”。表明他被封建禮教牢牢束縛。
3、揀了“一副香爐和燭臺”。中年閏土將希望寄託於神靈。
中年閏土是典型的在重重壓迫之下的麻木精神的和為飢寒所困卻只能無力的中國農民典型形象。是生活在重壓下的純樸善良的貧苦人民的代表。作者藉助這個形象：
揭示了半殖民地半封建的中國社會生產力極度低下，勞動人民生活極度貧苦的現狀；表達了對勞動人民悲苦命運的深切同情；表達了對統治階級昏庸腐朽的揭露和控訴。 ...
閏土會發生這麼大的變化是因為時間，因為時間的變化，從幼稚的童年到成年，對富人、貴族的看法轉變了，還有因為舊社會、現實的打壓，那時代的勞苦大眾生活背景，中年閏土迫於生計，經過歲月的洗禮打磨，自然的形成了性格的變化，魯迅會懷念，會體諒。
閏土是魯迅小說《故鄉》中的角色，現實原型章閏水。作者在文中著力塑造了 ...
少年閏土節選自魯迅1921年寫的短篇小說故鄉 。故鄉透過中年閏土和少年閏土的對比以及楊二嫂等人的刻畫，反映了半封建半殖民地中國農村的衰敗，農民在封建政權壓迫剝削、愚弄、毒害下痛苦的生活和麻木的精神狀態。小說文學體裁的一種，它以刻畫人物形象為中心，透過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活。人物、情節、環境 ...
少年閏土：
少年閏土是魯迅先生筆下的一個樸實、健康、活潑、機靈、勇敢的農村少年的形象，魯迅在文中閏土給他講的看瓜刺猹、雪地捕鳥、海邊拾貝、看跳魚兒等幾件事來表現閏土的特點，表現了閏土豐富的知識，和寬闊的眼界。也可以說少年閏土是一個活潑可愛的孩子，是一個富有表現力的少年。
中年閏土：
以前他是一 ...
閏土的藝術形象，是以現實生活中的章閏水為原型。因為八字上五行缺水，所以小名叫做“阿水”，書名上加個“運”字，是運氣的意思。少年閏土充滿了生機與活力，對生活充滿了希望，一個十足的小英雄形象。中年閏土卻成了一個神情麻木、寡言少語的人。作者在文中著力塑造了閏土少年和中年的形象，寄予了對勞動人民深切的同情，閏土成 ...
希望本無所謂有，也無所謂無，這就像地上的路，其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。
我似乎打了一個寒噤；我就知道，我們之間已經隔了一層可悲的厚障壁了。
是的，那是死掉的雨，是雨的精華。 ...
《故鄉》是現代文學家魯迅於1921年創作的一篇短篇小說。小說以“我”回故鄉的活動為線索，按照“回故鄉”——“在故鄉”——“離故鄉”的情節安排，依據“我”的所見所聞所憶所感，著重描寫了閏土和楊二嫂的人物形象，從而反映了辛亥革命前後農村破產、農民痛苦生活的現實；同時深刻指出了由於受封建社會傳統觀念的影響，造成 ...