三分損益法

　　三分損益法是中國古代制定音律時所用的生律法。

　　根據某一標準音的管長或弦長，推算其餘一系列音律的管長或弦長時，須依照一定的長度比例，三分損益法提供了一種長度比例的準則。此方法的記載最早見於春秋時期《管子·地員篇》，是同關於宮、徵、商、羽、角五音的記載聯絡在一起的；到《呂氏春秋·音律篇》，又開始與關於黃鐘、林鐘等十二律長度規範的記載聯絡在一起。按三分損益法生律的次序，求上方五度音之律，古代稱為“下生”；求下方四度之律，古代稱為“上生”。從一律出發，下生5次，上生6次，便可得出十二律。但《呂氏春秋》只有生律方法而無具體資料，《淮南子》後者延續這個方法並計算了十二音的資料。然而這些資料於生律方法不盡相符。透過分析，可以解釋《淮南子》中所呈現的這個矛盾，其實更符合書中所闡釋的哲學觀。過去學界認為在自先秦以來浩繁的樂律學文獻中，這組資料是個孤例，1985年發現的天水放馬灘秦簡，則不僅為淮南律數提供了更早的源頭，也反映了當時人們已經擁有的樂律學認識。它最早見於公元前7世紀齊國丞相管仲《管子·地員》篇中，該書相傳為春秋時管仲（約前730—前645）所著。地員是一篇研究土壤的論文，他依據2/3弦振動是全弦五度音的原理，在一定張力的弦上連續按2/3（損益）4/3（溢益）地方法生出上五度下四度各音，直到生出12律，這種方法為三分損益法，這種律為三分損益率。《管子》“凡將起五音凡首，先主一而三之，四開以合九九，以是生黃鐘小素之首，以成宮。三分而益之以一，為百有八，為徵。不無有三分而去其乘，適足，以是生商。有三分，而復於其所，以是成羽。有三分，去其乘，適足，以是成角。”

　　1、三分構圖法是將畫面三個內中外的矩形，三個矩形的邊距相同。交叉的對角線上會有裡面兩個矩形的四個角，形成八個黃金交叉點，構圖中八條黃金構圖線，讓畫面多了更多可以安排主體與客體的位置。

　　2、三分構圖法可以將整個圖用對角線切割成上下左右四個三角形，把每個三角形視為獨立法人構圖，並且每個三角形也是被分為三等分，每個區域相對獨立並遙相呼應，在畫面上部署更多的主體和客體。

　　3、一般情況下，景物地平線位於畫面上方或下方的三分線上，畫面會更具有形式美感。

　　4、攝影時，可以將主體安排在這4個分割點附近，就可以更好地發揮拍攝主體在畫面上的組織作用，令周圍的景物協調感和聯絡感加強，視覺效果更好。

　　六顆糖分成三分有3種分法：第一種是一份1顆，另一份2顆，最後一份3顆；第二種是一份1顆，另一份1顆，最後一份4顆；第三種是一份2顆，另一份2顆，最後一份2顆。

　　糖是糖果糕點的一種，指以糖類為主要成份的一種小吃。若水果或堅果類食物裹上糖衣，則稱為甜食（如糖葫蘆）。