1、筆墨技巧是中國山水畫主要表現的手段和形式。只有筆而無墨也缺乏表現力，筆之輕重也是靠墨來呈現的。因此筆墨的關係是相輔相成的。
2、中鋒：筆鋒在筆畫中間行走，在下筆的時候使筆先受一下阻力，筆毛自然就鋪開，然後使筆，筆鋒平鋪，然後收筆。中鋒基本立著，線條圓潤流暢中鋒的墨線一般是二邊重，中間淡，立體，向紙外突鼓。側鋒：筆在腕力的控制下斜過來，筆鋒靠一邊行，效果呈一邊光一邊毛，厚重樸實，變化生動，所以叫偏鋒。逆鋒：顧名思義是反其道而行之，由下向上，由右向左，效果一邊光一邊毛，有時兩邊毛，有飛白出現，潑辣、凝重、毛澀。
3、筆鋒快慢：指行筆過程中左右前進的力量的急遲。筆鋒轉折，指筆鋒轉換方向時運筆的上下力量的不同。也就是在筆鋒轉換時向上提筆或向下按筆的力量的不同，線條呈現出來的不同效果，這就是筆的運用。 筆法對山石畫法，非常實用。山石的不同地質，自然形態與多姿多型都要用不同的筆法，勾、皴、擦、點、染等。北宋時期，郭頤早年作品《山水卷》用筆的挺健，斧劈斫法，蒼勁中極富陽剛之美。
1、傳統的山水畫中講“經營位置”，其實就是講繪畫布局的章法，即構圖。所謂繪畫中的“位置”應該用心去“經營”，要根據物件的結構和格局，苦心加以組織和佈置：在創作的時候，要注意表現物件的特點和神韻，落筆要肯定，一下筆就抓住物象的特徵，主題要鮮明。
2、先用墨線勾畫出景物的大感覺，構圖注意重心。先落墨點出小山丘，一般起筆落墨為有濃淡的溼墨，接下來幹筆走線條向外擴張，線條由簡到繁、由疏到密;最後加點、擦、皴。注意點擦時變化要多，以中鋒點、散鋒點、側鋒擦，營造出山村郊外的蒼野和自然，主題不斷的深入，使畫面更加豐富多彩。
3、中國畫表現山石的基本技法就是皴、擦、渲染。先皴石的外形輪廓以及輪廓以內山石的不平紋理。所謂皴，就是山石結構的紋理線條;擦是指在山石輪廓線旁擦出不規則的墨痕，增加山石的粗糙感;渲染，就是用濃淡墨染出山石凹凸不平的陰陽面，增加山石質感和明暗。
4、骨法用筆中傳統皴法有許多種類，如披麻皴、斧劈皴、折帶皴、米點皴、雲頭皴、馬牙皴、拖泥帶水皴等，但在實際生活中，山石質地是多種多樣的，山石紋理和風貌也是豐富的，所以單一的皴法往往不能滿足表現上的需要，故而常將多種皴法結合使用。
楠溪江位於浙江省永嘉縣境內，東臨雁蕩山風景區，南距溫州市區23公里，西連仙都，北接仙居，是著名的國家級風景名勝區。2002年被國家旅遊局評為國家4A級旅遊區。
楠溪江國家級重點風景名勝區總面積625平方公里，共分為楠溪江及沿江農村文化（又稱巖頭景區）、大若巖、石桅巖、水巖、北坑、陡門和四海山七大景區，共計800多個景點。悠悠三百里楠溪江融天然風光與人文景觀於一體，以水秀、巖奇、瀑多、村古、灘林美而名聞遐邇，是我國國家級風景區當中唯一以田園山水風光見長的景區。
三百里楠溪江，逶迤曲折，有36灣、72灘之稱。楠溪江貫穿永嘉南北，流域集雨面積2429平方公里，溪流自北往南，末處注入甌江，流歸東海。
楠溪江以“水秀、巖奇、瀑多、村古、灘林美”的獨有特色而聞名遐邇，是我國國家級風景區當中唯一以田園山水風光見長的景區。它至今遺存著新石器時代的文化遺址，唐宋元明清時的古塔、橋樑、路亭、牌樓和古戰場，並儲存著以“七星八斗”和“文房四寶”以及陰陽風水構思而建築的古村落；且留存著大批完整的百家姓宗譜、族譜等。
在楠溪江，山水文化與古村文化的高度結合，耕讀文化與宗族文化的相互交融，人類生活與自然環境無限默契，它猶如一件巨大的藝術瑰寶，天生麗質，至真至美……
楠溪江不僅景色優美，而且至今還遺存著新石器時代的文化遺址，唐宋元明清時的古塔、橋樑、路亭、牌樓和古戰場，儲存著以“七星八斗”和“文房四寶”以及陰陽風水構思而建築的古村落；留存著大批完整的百家姓宗譜、族譜等。這些彌足珍貴的歷史文化遺存，可以使我們瞭解我國古代“耕讀社會”和“宗族社會”的梗概。