拉魂腔是地方劇曲的聲腔、劇種名稱，又稱“拉後腔”，“拉喉腔”或“拉洪腔”，流行於魯南、蘇北與皖北一帶，柳琴戲，泗州戲與淮海戲都與其有淵源關係。該劇種約形成於清乾隆年間，距今已200餘年。拉魂腔的流行範圍大約可分為五路：中路以江蘇徐州為中心，南路以安徽宿州為中心，北路以山東臨沂為中心，東路以江蘇連雲港為中心，西路以安徽渦陽、蒙城為中心。
今天在宿遷地區還流行著的地方劇種泗州戲、淮海戲同屬於拉魂腔的姐妹劇種。由於這些劇目唱腔優美，懾人心魄，令聽者不思寢食，每每趕場聽戲，故有“拉魂腔”之稱。中華人民共和國成立前後，宿遷地區著名的泗州戲演員有：劉繼英、馬玉蘭、李綵鳳、蔡庚、李洪湘等；著名的淮海戲演員有：朱桂洲、谷廣法、莊洪生、張宜翠、朱浩、楊秀英、劉永等人。泗州戲的代表演目有：《血淚仇》、《小女婿》、《柳樹井》、《走孃家》、《水漫泗州》與《青陽紅霞》等；淮海戲代表劇目有《皮秀英四告》、《樊梨花》、《秦香蓮》、《陳毅三會韓德勤》、《小放牛》與《月牙樓》等。
拉美化陷阱是指這些國家在進行經濟改革以確保經濟增長的同時，社會形勢不斷惡化，最終改革結果與預期相去甚遠的矛盾現象。拉美化陷阱是在各國討論和評價上個世紀80和90年代拉美地區國家經濟改革的成效時提出來的。由於這些改革主要是以新自由主義為指導的，所以有人認為拉美化陷阱一定程度上也暗指新自由主義在拉美國家實踐的失敗。
這期柳琴戲為我們帶來是拉魂腔的樂器變革，柳琴戲伴奏樂器相關知識。柳琴戲板式大致可分為：慢板（又叫幽板、澄清板）、二行板（又叫流水板其中還有快慢之分）、數板、緊板和五字緊板等。繼續來看看吧！
可能感興趣》》留住歷史文化！保護柳琴戲的正確措施
伴奏
柳琴戲板式大致可分為：慢板（又叫幽板、澄清板）、二行板（又叫流水板其中還有快慢之分）、數板、緊板和五字緊板等。
柳琴戲的音樂工作者創作和改編了很多伴奏曲，有的已形成了新的傳統曲牌。如：[苦中樂]、[繡花牌]、[水龍吟]、[什樣錦]、[朝天子]、[抱妝臺]、[雲燈]、[遊場]、[建都]、[掃靈]、[哭靈堂]、[三清曲]、[走馬出兵]、[賞花]、[娃娃令]、[迎春曲]、[傳情曲]、[鴛鴦戲水]、[喜臨門]、[葉落金錢]、[進花園]、[會佳麗]等。
樂器
柳琴戲"文場"有土琵琶、笛子、嗩吶、笙、管、二胡、小三絃等，"武場"有"四大件"。還運用了電聲樂器。伴奏音樂也運用了和聲、配器等技法。值得一提的是，柳琴戲的主絃樂器，從只有兩根絲絃的土琵琶，透過改革多次研製相繼製成了三、四、五、六絃的多種高中音柳琴。
角色
柳琴戲的角色有自己特殊的名稱，在小頭、二頭、二腳樑子、老頭、老拐、大生、勾腳、毛腿子、奸白臉等行當中，小頭即閨門旦，二頭即青衣，二腳樑子即青衣兼花旦，老頭即老旦，老拐即彩旦，大生即老生，勾腳即醜，毛腿子即花臉，奸白臉即白麵。柳琴戲的表演粗獷樸實，節奏明快，鄉土氣息濃厚，演員的身段、步法明顯帶有民間歌舞的特點。