劉家昌生於1940年，作曲家，祖籍山東，生於哈爾濱，幼時隨父母移居韓國，1962年畢業於臺灣政治大學。1966年開始從事音樂創作，主要為電影配樂和寫作電影歌曲。20世紀70年代，劉家昌的歌曲開始走紅，並培養了大批樂壇重量級人物。之後，劉家昌又從音樂創作轉入電影拍攝。20年前，劉家昌退隱藝壇，與夫人甄珍客居美國。2001年，劉家昌舉家回遷，在上海定居，並復出樂壇。臺灣樂壇代表人物，35年創作代表作1300多首，很多作品暢銷是和二十世紀七八十年代臺灣電影高產和高上座率有關的，由他創作的這些電影的主題歌，流傳甚廣，互為影響。如：《庭院深深》（電影《庭院深深》的主題曲）；《小丑》（電影《小丑》的主題曲）；《雲河》（是電影《雲河》的主題曲）等。其作品中貫穿著的孤獨感，漂泊感和對溫暖，歸屬，家園，幸福的追索，成為一個時代的象徵和對映。此外，很多歌星都是由劉家昌帶入行的，如甄妮、張艾嘉、費玉清、陳淑樺、鳳飛飛等，並由於演繹他的作品而一炮走紅，成為十餘年花開不敗的一線歌星。這一代音樂人不講究音樂上的技巧和繁複花俏的機巧形式，演唱實力上並不存在不可超越的地方，但在所處時代，以在歌廳直接面對觀眾演唱居多，其為了音樂而音樂的誠懇態度和處理音樂作品的實戰水準，都是現今歌手很難達到的。
1、張宗昌鄉土觀念重，重用他家鄉掖縣的鄉親。當時民間有話：認識張宗昌，就把洋刀挎。他家鄉小夥子，只要是身強力壯，眉清目秀的投奔他，最少也給個營長、連長，所以他非常重用鄉人。
2、張宗昌豪放隨性，在徐州時，有次他母親隨他一起赴宴，席上有鮮荔枝，張母不知如何吃法，就將荔枝連殼吞下，眾賓朋哄為笑傳。
對民國年間杜月笙評價有以下五點，分別是：
1、杜月笙是中國近代史上一個傳奇性的人物，是上海最大的黑幫幫主；
2、杜月笙是現代實業家、社會名流與地方領袖，堪屬當時的政治風雲人物；
3、杜月笙曾率領的青幫成為蔣介石為首的南京國民政府的‘’影子政府‘’和‘’地下行政院‘’，暗殺並滲透軍火交易和民間組織協調工作；
4、杜月笙是代表國民政府將勢力滲透入上海的總負責人；
5、杜月笙也曾做過有利於人民的事，如救助災民、熱衷慈善，且積極支援抗戰。
1、思想文化：思想文化是二十世紀中國思想自由和言論自由最好的時期是北洋時期，該時期學術自由，由此引發了新文化運動；
2、經濟：義和團運動後，確立了市場經濟制度，實現了財政平衡，抗戰前十年是黃金十年，年均經發展將近百分之十；
3、政治：北洋政府透過華盛頓九國會議，英美的調和壓力，中國和日本解決了山東 ...
評價如下：
吉松隆是一位主題先行的作曲家，不習慣做了曲子之後再去命名，吉松隆認為曲名是整首曲子內容以及構思。吉松的曲名頗有特色，多以行星，理工科的專有名詞，以及日本的古語命名自己的作品。吉松隆是個完全自學成才的作曲家，自學一直是他堅持的信念，無論是進入慶應義塾大學的工學部也好，退學也好，10年沒有出成 ...
雖然是西電人，但當時微波教材並不是梁老版。但是老師上課引用的最多的就是梁版，有些章節就經常讓同學自己去看梁版，也淺讀了部分章節，內容比較詳細。據瞭解國內別的院校也有很多采用這本教材或者作為考研指定教材。作為國內最早出現的幾本高質量專業書籍，即使內容因為出版早而顯陳舊，但依然是中文版鼻祖之一，如同著名的那本 ...
1.《民國清流》第一次系統地講述了蔡元培、胡適、陳獨秀、魯迅、康有為、梁啟超、王國維、章太炎、周作人、辜鴻銘、章士釗、劉師培、錢玄同、黃侃、李大釗、陳寅恪、傅斯年、蔣夢麟等等，無數特立獨行的民國文化大師們在思想、學術、政見、工作和生活各個層面，互相交流、碰撞、交鋒過程中的友誼、恩怨、是非、因緣與分合，生動 ...
濱口史郎配樂作品比較多，單從 《TARI TARI》 來評價一下吧，首先該劇情節比較普通，沒什麼特別吸引人的地方，所以配樂和畫風就顯得很重要，畫師水平是很高的個人對畫面很令人滿意，人物形象也很好，音樂上來說，普通的配樂完成的也不錯，由於劇情關係配樂沒有太大情感成分，從配樂看和橫山克水平差不多，主題曲做的很 ...
張邦昌是個爭議人物，分別在宋史，金史，大金國志中錄有傳記。從傳統史觀來看，張邦昌被金國立為傀儡皇帝，賣國求榮。現代史觀也仍多為下評。而關於其偽楚的帝王身份，在主體史觀下也普遍得不到承認。
張邦昌死後，南宋的史官的對他的記錄自然要符合主流價值觀，把他定性為一個賣國求榮的漢奸，被《宋史》列為叛臣第一名，只 ...
西村.貝森大院的設計一反中心體量集合的城市綜合體常見模式，採用外環內空的佈局，環繞街區沿邊修建，圍合出一個公園般的超大院落，成為一個外高內低，容納紛繁雜陳的公共生活的綠色盆地”，呼應了四川盆地的原風景。大、中、小竹林院落層層相套，面向公眾開放，自由穿行，再現傳統生活環境，激發集體記憶，延續了成都人民熱愛的 ...